- Bagian 1 - Bagian 2 - Bagian 3 - Bagian 4 -
Bab XVI. BAGAIMANA GAMBAR UNIK MENJADI PUBLIK?
Pertanyaan yang sangat sederhana - bagaimana gambar berwarna dari Bulan diperoleh dalam misi Apollo? - hanya pada pandangan pertama tampaknya tidak ambigu dan sederhana. Seperti yang akan kita lihat di bawah, rantai untuk mendapatkan foto dari Bulan, yang dianggap ASLI, sebenarnya membentang pada sejumlah besar tahapan, termasuk beberapa film dengan sensitivitas dan kontras yang berbeda, sementara ada beberapa operasi pencetakan ulang, retouching dan perbaikan gambar, sehingga yang disebut "ASLI" yang diterima di akhir rantai tidak lagi mirip dengan SUMBER.
Meskipun, bagi orang yang belum tahu, prosesnya tampak sangat sederhana. Seorang astronot di bulan sedang membuat film dengan kamera Hasselblad format sedang pada film berwarna reversibel Ektachrom (Gbr. XVI-1a). Kemudian kaset dengan film fotografi dikirim ke Bumi, di sana, di laboratorium AS, diproses dalam mesin yang sedang berkembang (Gbr. XVI-1b) sesuai dengan proses khusus E-6, di mana, melewati tahap negatif, positif segera diperoleh - slide transparan. Dan film ini sudah bisa dipertunjukkan. Dalam Gbr. XVI-1c, seorang perwakilan Kodak menunjukkan seperti apa klip film berwarna dari misi Apollo 11.
Gambar XVI-1. Memperoleh foto "bulan": a) pengambilan gambar oleh Hasselblad, b) pemrosesan di mesin yang sedang berkembang, c) demonstrasi video.
Saat Anda melihat foto "bulan" dalam sebuah buku (Gbr. XVI-2), Anda sangat menyadari bahwa ini bukanlah foto asli, tetapi duplikat, reproduksi, dan reproduksi yang dibuat dalam media yang sama sekali berbeda - di atas kertas buram, di sedangkan aslinya pada film lavsan transparan.
Gambar XVI-2. * Foto cahaya bulan * di sampul buku.
Kami memiliki alasan yang cukup untuk menyatakan bahwa semua foto yang dianggap asli, yang diduga diambil di Bulan, dan pindaiannya dipasang di situs web resmi NASA, sebenarnya tidak demikian, foto tersebut merupakan duplikat dari beberapa sumber yang telah melalui beberapa tahap pemrosesan, dan dibuat dari awal hingga akhir dalam kondisi duniawi. Kami akan menunjukkan semua rantai teknologi dari proses reproduksi ini: gambar mana yang menjadi sumbernya, bagaimana pengambilan gambarnya ulang, apa yang ditambahkan saat membuat duplikat, dan bagaimana gambar gabungan tersebut ditampilkan pada film 70 mm berlubang dan ditampilkan sebagai gambar asli dari Bulan. Dalam beberapa kasus, sumbernya dapat berupa, misalnya, slide 20 x 25 cm di atas pelat kaca, yang pada akhirnya, pada akhir rantai proses reproduksi, direduksi menjadi bingkai 5 x 5 cm. Sumber untuk satu gambar dapat berupa, misalnya, dua foto sekaligus, ditumpangkan satu sama lain. Sumbernya, pada akhirnya, bisa berupa gambar berkualitas tinggi, tetapi "dikondisikan" dengan menambahkan flare yang disengaja ke seluruh bingkai.
Video promosi:
Jadi, mari kita mulai berbicara tentang reproduksi dan replikasi (pertama-tama, foto), seperti yang terlihat di tahun 60-70-an abad ke-20.
Katakanlah kita memiliki beberapa gambar unik, misalnya, astronot Apollo 11 di dekat modul bulan. Itu ada dalam satu salinan, dan kami ingin dilihat oleh jutaan orang, sehingga menjadi publik. Untuk melakukan ini, kita harus menduplikasi gambar, membuat banyak duplikat darinya, mendekati kualitas aslinya. Teknologi untuk membuat duplikat ini terkenal bagi kita semua - teknologi ini mencetak foto-foto di majalah dan surat kabar dalam sirkulasi massal. Di sini kami mendapat pesan kecil tentang penerbangan Apollo 11, yang diterbitkan, bersama dengan fotonya, di salah satu surat kabar pusat Soviet (Gambar XVI-3).
Gambar XVI-3. Teks dan foto di koran.
Karena sirkulasi surat kabar sentral bisa ratusan ribu bahkan jutaan eksemplar, klise pencetakan, atau pelat cetak, harus tahan lama dan tahan lama. Teks untuk replikasi diketik dalam gambar cermin dari huruf-huruf logam dan terlihat seperti pada Gambar. XVI-4.
Gambar XVI-4. Font timbul metalik.
Sama seperti teks, foto yang diterbitkan di surat kabar dibuat dengan menggunakan cetakan di atas logam, dan foto, seperti huruf teks, harus memiliki relief (Gbr. XVI-5).
Angka: XVI-5. Ketik halaman koran dengan teks dan foto.
Ada halftone di foto - warna abu-abu berbeda (dapat dibagi menjadi 256 warna), namun, di percetakan, untuk mendapatkan semua warna abu-abu ini, mereka menggunakan satu cat - hitam. Karena mesin cetak hanya dapat menerapkan lapisan tinta yang merata dengan kerapatan konstan, maka untuk menyampaikan halftone, gambar dalam ilustrasi dibagi menjadi beberapa titik terpisah. Halftone ditransmisikan melalui raster (Gbr. XVI-6).
Gambar XVI-6. Merender halftone menggunakan raster.
Raster linier harus ditangani dalam kehidupan sehari-hari. Rasterisasi digunakan oleh hampir semua perangkat keluaran digital - dari printer hingga monitor. Printer laser hitam dan putih membagi gambar menjadi titik-titik hitam dengan ukuran berbeda.
Prinsip rasterisasi adalah membagi gambar menjadi sel-sel kecil menggunakan kisi raster, setiap sel memiliki isian yang solid (Gambar XVI-7).
Gambar XVI-7. Gambar raster dan grayscale.
Pelat cetak harus tahan terhadap sirkulasi besar (puluhan dan ratusan ribu putaran), jadi terbuat dari logam, misalnya seng. Pada pelat cetak, struktur titik raster terlihat dan relief terlihat jelas - elemen pencetakan terletak di atas yang kosong (Gbr. XV-8,9,10). Ini disebut mesin cetak.
Gambar XVI-8. Foto pada pelat seng untuk pencetakan koran. Gambar itu dicerminkan.
Gambar XVI-9. Struktur raster bertitik terlihat pada pelat cetak.
Gambar XVI-10. Elemen pencetakan pada formulir terletak di atas bagian kosong - ini adalah pencetakan letterpress.
Bagaimana sebuah foto berakhir pada pelat seng non-fotosensitif? Anda mungkin menebak - piringnya terasa, mis. tutupi dengan lapisan bahan peka cahaya. Metode sensasi sudah dikenal sejak lama. Dalam daguerreotype (1839), pelat perak yang dipoles ditempatkan di atas uap yodium; akibatnya, zat peka cahaya, perak iodida, terbentuk di permukaan pelat. Waktu pemaparan pelat adalah 15 sampai 30 menit. Dalam zincography, pelat ditutupi dengan lapisan fotosensitif, yang terdiri dari larutan gelatin (atau albumin, putih telur) dan kalium dikromat (atau amonium) dalam air. Fotosensitifitas kalium dikromat dengan adanya garam organik pertama kali ditetapkan pada tahun 1832, tetapi penemuan fotosensitifitas gelatin kromium dimiliki oleh Fox Talbot (1852).).
Jadi, pelat seng dideteksi dan disiapkan untuk bekerja, sekarang Anda perlu menyiapkan foto.
Misalnya, mereka membawakan kami slide, gambar asli berukuran 56 x 56 mm, dan foto di koran harus berukuran 9 x 12 cm. Foto diambil dengan peningkatan (atau penurunan, jika foto besar) ke ukuran yang diperlukan dengan kamera fotoreproduksi khusus (Gbr. XV- sebelas).
Gambar XVI-11. Kamera horizontal fotoreproduksi.
Saat memotret, digunakan film teknis fotografi yang sangat kontras dari tipe FT-41 (Gbr. XV-12, 13).
Gambar XVI-12. Pengepakan film FT-41, 24x30 cm.
Gambar XVI-13. Label film FT-41.
Dengan bantuan kamera format besar, reproduksi aslinya dibuat melalui raster khusus, yang ditempatkan dekat dengan bahan fotografis. Raster terdiri dari garis paralel buram hitam kecil (kisi horizontal dan vertikal) dengan frekuensi 40-60 garis per sentimeter (dapat mencapai 100 baris, misalnya, untuk ikon pencetakan). Film ini tidak sensitif, seperti yang ditunjukkan pada paket, fotosensitivitasnya hanya 0,5 unit GOST. Setelah eksposur, film fotografi tampak seperti kertas foto biasa dalam cahaya merah tua, dan diperoleh NEGATIF raster (Gbr. XVI-14).
Gambar XVI-13. Raster negatif pada film fotografi.
Karena kontras tinggi dari bahan fotografi bekas, elemen gambar dalam sorotan ditampilkan pada hasil negatif sebagai titik dengan ukuran maksimum. Sebaliknya, elemen bayangan yang telah menerima eksposur terkecil muncul sebagai titik dengan ukuran terkecil atau tidak sama sekali. (Gambar XVI-14).
Gambar XVI-14. Fragmen negatif bitmap, ditandai dengan jari-jari tangan di gambar atas.
Pada pelat seng, ditutupi dengan lapisan fotosensitif, negatif diterapkan dengan film ke bawah, dan dalam bingkai salinan khusus itu diekspos di bawah cahaya terang lampu logam-halogen. Dari aksi cahaya, kromium albumin (atau gelatin) mengeras dan kehilangan kemampuannya untuk larut dalam air. Jadi, di bawah area transparan negatif, yang sesuai dengan area hitam aslinya, lapisan albumin krom akan mengeras.
Setelah itu, di bawah cahaya lampu pijar, pelat seng yang terbuka digulung seluruhnya dengan cat berminyak dan "dikembangkan" di bawah aliran air dengan kapas. Albumin, di tempat-tempat yang terlindung dari cahaya oleh area gelap negatif, membengkak dan larut dengan air, mengambil lapisan cat dengannya. Dalam hal ini, cat hanya akan tetap berada di tempat elemen gambar.
Setelah berkembang, pengawetan dimulai dalam bak asam. Tinta cetak berminyak, diperkuat dengan bubuk aspal, melindungi seng dari asam. Setelah serangkaian pengetsaan berturut-turut seperti itu, kedalaman relief pelat cetak yang diinginkan diperoleh.
Dengan demikian, klise pencetakan diperoleh - titik raster diubah menjadi elemen pencetakan, dan celah di antara keduanya diubah menjadi spasi. Dan kemudian dari klise ini, dengan mengaplikasikan lapisan tipis tinta cetak dan menekannya pada selembar kertas kosong, jumlah cetakan foto yang dibutuhkan dicetak.
Cetakan foto di koran, tentu saja, berbeda kualitasnya dari aslinya karena rasternya yang besar, tetapi di majalah glossy, ketepatan reproduksi foto sangat mirip dengan aslinya. Selama tahun-tahun Uni Soviet, majalah "Soviet Photo" dipercaya mereproduksi foto-foto yang hampir sama dengan aslinya. Jika setiap orang kurang lebih mengetahui penggunaan pelat seng dan timbal dalam pencetakan, maka sedikit yang diketahui tentang fakta bahwa perlu membuat negatif pada film transparan untuk matriks yang dicetak. Sangat mungkin bahwa mayoritas bahkan tidak tahu tentang keberadaan film fotografi seperti FT-41. Tetapi tanpa menggunakan film perantara ini, tidak mungkin membuat duplikat.
Jadi, mari kita rangkum seluruh proses pembuatan duplikat foto, seperti yang terlihat di tahun 60-an dan 70-an abad lalu.
ASLI dibawa ke percetakan untuk diterbitkan di majalah - semacam foto hitam-putih yang unik (di atas kertas). Melalui beberapa operasi pencetakan pracetak (membuat bitmap negatif, membuat pelat cetak) dan kemudian, dengan bantuan pencetakan penyesuaian konsumsi tinta, percetakan memperoleh DUPLICATE, yang hampir tidak berbeda dari aslinya. Foto asli ada di atas kertas, dan duplikatnya juga di atas kertas. Mereka sangat mirip, ukurannya sama. Namun, antara yang asli dan yang duplikat, ada rantai transformasi teknologi yang menggunakan film fotografi perantara dan pelat seng. Apakah seorang ahli dapat membedakan yang asli dari yang duplikat? Jika ahli berbekal kaca pembesar, maka dia akan segera menemukan raster pada salah satu gambar, dan akan mengerti bahwa di depannya ada salinan cetakan, bukan aslinya. Dan jika dia menggunakan pisau bedah dan menggores gambarnya, dia akan melihat bahwa dalam satu kasus muncul nada hitam karena tinta cetak, dan dalam kasus lain, pada kertas foto, kegelapan diperoleh karena perak tersebar halus. Dengan kata lain, tidak sulit bagi seorang ahli yang paham dengan teknologi reproduksi cetakan foto untuk membedakan yang asli dari yang duplikat.
Demikian pula, bagi spesialis yang akrab dengan teknologi replikasi film, tidak sulit untuk memahami di mana aslinya, dan di mana duplikatnya, dalam hal gambar transparan pada film. Seperti yang akan kita lihat di bawah, goresan dangkal pada emulsi pada salah satu bingkai "bulan" akan mengungkapkan bahwa di hadapan kita bukanlah film Ektahrom 64 yang dapat dibalik, seperti yang diumumkan oleh NASA, tetapi film positif (seperti "Eastman Color Print Film 5381"), yang di atasnya sirkulasi film untuk bioskop.
Untuk tujuan apa kami memikirkan detail seperti itu pada semua tahap pembuatan duplikat di percetakan? Faktanya adalah saat membuat apa yang disebut "asli bulan", Anda akan melihat banyak kesamaan dalam operasi teknologi. Dalam kaitan teknologi untuk memperoleh "gambar bulan", mesin penyalin khusus digunakan secara jelas, yang seharusnya tidak terjadi jika bingkai "bulan" diperoleh dengan memotret biasa dengan kamera Hasselblad. Selain itu, kita akan melihat bahwa film perantara yang tidak biasa dengan sensitivitas cahaya yang sangat rendah dan rasio kontras yang tidak biasa juga digunakan dalam produksi "gambar bulan". Mereka disebut Intermediate. Jika Anda bukan pegawai studio film, Anda hampir tidak pernah mendengar tentang keberadaan Intermediate, tetapi tanpa itu (tanpa menggunakan film-film ini) tidak ada satu film pun yang dirilis.
Bab XVII. MENGAPA NASA MENOLAK FILM?
NASA mengatakan gambar bulan diambil oleh Hasselblads pada film berlubang dua sisi berukuran 70mm. Tapi kami cenderung percaya bahwa gambar bulan tidak diambil dari film fotografi. Faktanya, Kodak memproduksi dua film dengan lebar 70 mm yang semuanya berlubang dua sisi. Hanya satu untuk fotografi, dan yang lainnya untuk bioskop. Perbedaannya terletak pada kenyataan bahwa pada film perforasi terletak dekat dengan tepi, dan pada film perforasi didorong mundur dari tepi sebesar 5,5 mm (Gbr. XVII-1).
Gambar XVII-1. Film 70 mm (untuk bioskop) dan film fotografi 70 mm.
Fakta apa yang menjadi asumsi kami berdasarkan bahwa yang disebut bingkai "bulan" tidak difilmkan dalam film? Untuk ini, pertimbangkan ukuran bingkai yang diberikan kamera Hasselblad, dan bandingkan dengan ukuran bingkai pada film 70 mm.
Semua fotografer tahu bahwa kamera Hasselblad (serta kamera Salyut dari Soviet) - Gambar XVII-2, dirancang untuk film non-perforasi 60 mm, dengan bingkai persegi diperoleh pada film.
Gambar XVII-2. Kamera format medium "Salute" dan "Hasselblad-1000".
Film fotografi format medium 60mm (Tipe 120, atau "Rollerfilm") - Gambar XVII-3 - masih populer sampai sekarang.
Gambar XVII-3. Film tanpa perforasi 60mm untuk kamera format medium.
Film dengan lebar ini telah diproduksi setidaknya sejak 1901. Lebar sebenarnya dari film tersebut adalah 61,5 mm, dan ukuran bingkai persegi, meskipun disebut 6x6 cm, sebenarnya adalah 56 x 56 mm.
Film tipe 120 standar dapat menampung 12 frame persegi 6x6 cm, atau 16 frame 4,5x6 cm, atau 9 frame 6x9 cm. Panjang filmnya sendiri hanya 85 cm, namun dibungkus dengan leader yang terbuat dari kertas buram hitam, panjang 152 cm. film pada reel dapat dimuat dalam cahaya: 40 cm pertama hanyalah pemimpin pelindung. Pimpinannya berwarna hitam di bagian dalam dan merah (atau abu-abu muda) di bagian luar.
Selain tipe 120, yang telah digunakan oleh fotografer selama lebih dari 100 tahun, ada tipe 220, yang muncul pada tahun 1965 - sebuah film dengan lebar yang sama, tetapi panjangnya dua kali lipat karena fakta bahwa pemimpin hanya tersisa di awal dan di akhir gulungan.
Yang kurang terkenal adalah film berlubang 70mm untuk kamera. Awalnya, film semacam itu diproduksi untuk fotografi udara, oleh karena itu hanya diketahui oleh para spesialis. Hanya sedikit orang yang telah melihatnya dalam kenyataan, tetapi betapa pun anehnya, film berlubang 70 mm masih diproduksi (Gbr. XVII-4), dapat dibeli di situs web.
Gambar XVII-4. Film fotografi 70 mm dari Rollei, dengan dua baris perforasi. Panjang gulungan 30,5 meter.
Untuk memotret dengan Hasselblad pada film semacam itu, Anda perlu membeli bagian belakang yang dapat diganti untuk kamera (Gbr. XVII-5) dengan kaset khusus (Gbr. XVII-6).
Gambar XVII-5. Kaset khusus untuk film Hasselblad 70mm.
Gambar XVII-6. Kaset dengan film 70 mm, dibongkar.
Ukuran frame pada film tersebut masih sama yaitu 56 x 56 mm, dan masih terdapat sedikit ruang kosong di sisi-sisi frame (Gambar XVII-7).
Gambar XVII-7. Bingkai berukuran 56x56 mm pada film berlubang 70 mm.
Kaset yang dapat dipertukarkan, dirancang untuk film berlubang 70 mm, diproduksi tidak hanya untuk Hasselblads, tetapi juga untuk kamera Lingof.
Dengan ketebalan biasa film fotografi - ketebalan 20 mikron dari lapisan emulsi dan ketebalan 120 mikron dari dasar triasetat - kaset dapat menampung lebih dari 6 meter film fotografi, yang memungkinkan untuk mengambil gambar 100 bingkai. Dengan menggunakan alas lavsan (poliester) yang lebih tipis, yang lebih kuat dari triasetat, Anda dapat melilitkan 10-12 meter film ke dalam kaset (Gbr. XVII-8).
Gambar XVII-8. Kapasitas kaset tergantung pada ketebalan film (dari dokumentasi teknis Hasselblad).
Karena film hitam-putih memiliki lapisan emulsi yang lebih tipis - sekitar 10 mikron, dan film multilayer berwarna - 20-22 mikron, film hitam-putih dapat masuk lebih banyak ke dalam kaset, yang memungkinkan Anda mengambil gambar hingga 200 bingkai tanpa mengisi ulang, sementara berwarna film ini cukup untuk 160 frame.
Itulah sebabnya, berbicara tentang gambar bulan, NASA mengklaim bahwa kaset dengan film hitam putih memiliki 200 bingkai, dan kaset dengan film berwarna - 160 bingkai.
Penggemar Hasselblad tahu bahwa ada kaset yang tingginya 3 kali lebih tinggi dari yang standar, mereka dapat menampung hingga 500 bingkai (Gbr. XVII-9).
Gambar XVII-9. Kaset Hasselblad untuk 500 bingkai.
Terlepas dari kenyataan bahwa perhitungan NASA pada pilihan film fotografi tampak meyakinkan, kami yakin bahwa pengambilan gambar bingkai "bulan" tidak dibuat pada film fotografi, tetapi pada film 70 mm.
Ada beberapa alasan ketidakpercayaan. Setidaknya ada tiga orang.
Alasan pertama. Ukuran bingkai "bulan" mengalami penurunan, dari ukuran standar 56x56 mm menjadi 53x53 mm (Gbr. XVII-10), meskipun film 70 mm memungkinkan, sebaliknya, untuk meningkatkan ukuran bingkai menjadi 60x60 mm, karena jarak dari perforasi ke perforasi dalam lebar film ini 60,5 mm.
Gambar XVII-10. Lunar Haselblad dengan pelat kaca terpasang (kiri) dan kaset dengan bingkai jendela 53x53 mm.
Kami yakin bahwa lebar bingkai 53mm diambil dari standar film 70mm. Film 70-mm digunakan untuk merekam film format lebar, memiliki perforasi dua sisi, dan lebar bingkai maksimum (jarak dari perforasi ke perforasi) adalah 53,5 mm. Biasanya, batas bingkai sedikit menjauh dari perforasi, dan dalam praktiknya lebar bingkai dikurangi menjadi 52 mm (Gambar XVII-11).
Gambar XVII-11. Film 70 mm format besar, gambar positif.
Format ini sudah ada sejak pertengahan tahun 50-an. Abad XX. Film 70mm pertama dirilis pada tahun 1955. Film layar lebar pertama.
Dari sudut pandang fotografi, film 70mm sama sekali tidak praktis: di sepanjang tepi, di kiri dan kanan perforasi, ada strip ruang kosong selebar 5 mm (lebih tepatnya 5,46 mm). Artinya, lebih dari 1 cm lebar film 7 cm tidak digunakan sama sekali saat pengambilan gambar. 25% dari area film ditempati oleh bidang kosong dan perforasi. Oleh karena itu, format ini tidak digunakan dalam fotografi. Dan kamera untuk format ini belum ditemukan.
Saya tidak tahu apakah ada amatir yang berhasil memotret pada film semacam itu, tetapi saya harus memotret dengan kamera format menengah (6x6 cm) pada film tersebut. Karena kamera tidak dirancang untuk lebar 70 mm, saya harus memotong strip 8 mm di satu sisi dengan pisau bundar yang dirancang untuk memotong film 2x8mm; hanya satu baris perforasi yang dilepas, dan lebar film dikurangi menjadi 62 mm (dengan kecepatan 61,5 mm) - Gbr. XVII-12. Setelah itu, film direkatkan ke selotip yang pernah digunakan dan dimuat ke kamera.
Angka: XVII-12. Film negatif 70mm dengan deretan perforasi terpotong di satu sisi, disesuaikan untuk kamera 60mm format sedang.
Perforasi diperlukan pada film karena membantu menyelesaikan dua tugas teknis saat merekam film: menarik film dengan cepat setelah eksposur dalam mode "start-stop" (24 kali per detik) dan pemosisian gambar yang tepat dari bingkai ke bingkai (stabilitas gambar).
Tetapi selama fotografi, tidak perlu menarik film dengan cepat - pada Hasselblad dibutuhkan sekitar 2 detik untuk merekam dan memajukan film untuk satu frame. Selain itu, dengan mempertimbangkan spesifikasi fotografi di Bulan, kami memahami bahwa tidak perlu (dan kemungkinan teknis) untuk mengambil foto terlalu sering - setiap 2 detik. Selain itu, kami mengetahui jumlah total foto yang diambil selama misi Apollo dan waktu pengambilannya. Oleh karena itu, kami dapat, secara rata-rata, menghitung dengan interval waktu pengambilan foto. Misalnya pada misi Apollo 11, satu foto diambil setiap 15 detik, dan pada misi Apollo 14 butuh 62 detik untuk mengambil satu foto.
Oleh karena itu, pemotretan bingkai "bulan" dilakukan dengan kecepatan 1 hingga 4 gambar per menit. Tidak perlu menarik film instan sama sekali. Mereka mungkin keberatan jika saya mengatakan bahwa kaset untuk ekspedisi bulan masing-masing berisi 160 bingkai, gulungan film jauh lebih panjang dan diameter gulungan lebih besar daripada tipe standar 120 (yang muat untuk 12 bingkai atau bahkan tipe 220 dengan 24 bingkai 6x6 cm). Dan seharusnya perforasi diperlukan untuk mempromosikan film fotografi sebanyak itu. Tentu saja, Anda bisa berdebat seperti itu. Tetapi praktik mengatakan bahwa perforasi tidak diperlukan untuk mengangkut gulungan sepanjang itu. Kamera pertama, dirilis di bawah merek Kodak pada tahun 1888, diisi dengan film 100 bingkai. Dan film itu tanpa perforasi. Bahkan pada tahun 1888 tidak ada masalah dalam memajukan klip film 100 bingkai di sepanjang jalur film. Selain itu, berapa panjang 100 atau bahkan 160 frame? Jaraknya hanya 9 meter. 160 frame adalah gulungan kecil sepanjang 9 meter.
Hal lainnya adalah film dalam sinematografi, di mana 305 meter (1000 kaki adalah panjang standar gulungan film) dimasukkan ke dalam kaset kamera sekaligus, di mana perforasi hanya diperlukan untuk mengangkut film.
Dan poin kedua, tujuan kedua perforasi - akurasi posisi dari bingkai ke bingkai - juga tidak pernah relevan dalam fotografi. Jika bingkai foto bergeser relatif ke tepi film sebesar 0,2 mm (film di kamera sedikit bergeser), maka tidak ada yang akan memperhatikan ini sama sekali. Sinematografi adalah masalah lain. Di sana gambar diperbesar di layar secara linier seribu (!) Kali. Misalnya, lebar bingkai pada film 35 mm adalah 22 mm, dan lebar layar bioskop adalah 22 meter. Oleh karena itu, offset frame relatif terhadap perforasi (akurasi posisi) bahkan sebesar 0,2 mm tidak lagi diizinkan. Ini adalah perkawinan teknis. Layar akan mengguncang gambar. Dan dalam fotografi, tidak ada yang akan memperhatikan pergeseran bingkai relatif terhadap perforasi.
Mengapa ada bidang kosong yang begitu luas di balik perforasi pada film? Faktanya adalah film 70 mm dibuat untuk sinematografi, untuk cetakan film. Dan di sana, di balik perforasi, ada trek suara magnetik, ada enam di antaranya (Gbr. XVII-13).
Angka: XVII-13. Trek magnetik pada film format besar.
Lima dari trek ini memberikan suara stereo ke speaker di belakang layar (kiri, kiri tengah, tengah, kanan tengah, dan kanan), dan yang keenam adalah untuk saluran efek suara, yang speakernya terletak di penonton di sisi berlawanan dari layar.
Film 70mm dibuat untuk kebutuhan sinematografi layar lebar dan sama sekali tidak praktis untuk fotografi. Namun demikian, NASA menetapkan format yang "tidak nyaman" ini.
Tidak hanya di situs resmi NASA, tetapi juga dari banyak artikel di Internet, Anda dapat mengetahui bahwa ukuran bingkai pada film 70 mm dalam misi Apollo tidak biasa. Alih-alih ukuran bingkai Hasselblad standar 56x56 mm, bingkai dikurangi menjadi 53x53 mm. Dan seperti yang mungkin Anda duga, ini disebabkan oleh fakta bahwa lebarnya persis dengan jarak dari perforasi ke perforasi (53,5 mm) pada film 70 mm. Ketinggiannya, bingkai bulan menempati 12 perforasi, yang, dengan jarak perforasi 4,75 mm, menghasilkan 57 mm. Karena 57 mm lebih dari 53 mm kali 4 mm, maka celah inilah, 4 mm, yang memisahkan satu bingkai foto dari yang lain pada film.
NASA sangat menyadari bahwa dalam produksi gambar "bulan" akan ada sejumlah besar survei gabungan, akan ada banyak tahap penyalinan - membuat positif antara dan negatif ganda (countertypes). Semua ini harus dilakukan di dalam mobil. Teknologi ini disempurnakan dalam sinematografi, tetapi praktis tidak ada teknologi seperti itu dalam fotografi. Untuk film 70 mm, ada mesin yang sedang dikembangkan, mesin perekam, mesin fotokopi jenis Bell-Howell, mesin untuk pembuatan film pengganti (gabungan) seperti Oxbury, dan banyak peralatan lainnya. Dan jika ada mesin yang sedang berkembang untuk film fotografi, maka tidak ada mesin fotokopi yang memungkinkan produksi massal duplikat, terutama pada film foto yang tidak berlubang. Penyelarasan yang tepat dari dua bingkai hanya mungkin jika keakuratan pemosisian objek dalam bingkai dipastikan,dan ini hanya mungkin jika ada perforasi pada film.
Berdasarkan pertimbangan ini, NASA membuang film fotografi dan beralih ke film menggunakan teknologi replikasi yang diadopsi oleh studio film.
Bab XVIII. TEMUKAN TAK TERDUGA DI TABEL
Kisah ini (diposting di Internet) menceritakan tentang kotak karton kuning tergeletak di suatu tempat di meja, dan tidak ada yang menyadarinya selama 40 tahun. Dan baru pada 2017 mereka memperhatikannya. Ternyata ada … slide dari misi bulan Apollo 15. Ini adalah penemuan! Dan meskipun gambar-gambar ini telah dipublikasikan, namun ternyata itu adalah film aslinya, cuplikan nyata yang diambil oleh astronot di bulan.
Gambar XVIII-1. Kotak kuning dengan slide.
Kotak itu berisi gulungan film dan slide individu (Gbr. XVIII-2).
Gbr. XVIII-2. Slide yang ditemukan.
Pemilik slide ini adalah mantan insinyur NASA. Dia menghubungi seorang fotografer profesional yang mendesain ulang slide ini dengan kamera digital modern (Gambar XVIII-3).
Gambar XVIII-3. Syuting ulang film slide dengan kamera digital.
Hal pertama yang mengejutkan fotografer adalah gambarnya terlalu biru. Tidak ada yang benar-benar dapat menjelaskan fakta ini, tetapi di antara para komentator (artikel) pendapat diungkapkan bahwa hal ini entah bagaimana dapat dihubungkan dengan pemudaran film, atau dengan efek radiasi ultraviolet yang kuat di Bulan. Karena fotografer dan komentator tidak akrab dengan teknologi produksi film fotografi di pabrik dan tidak akrab dengan tahapan pencetakan aditif, maka semua "penjelasan" dan asumsi mereka berada di luar bidang jawaban yang benar. Untuk bagian kami, kami akan menunjukkan kepada Anda mengapa ketidakseimbangan warna terjadi, tetapi kami akan melakukannya nanti. Hal utama bagi kami sekarang adalah bahwa bingkai diambil sehingga perforasi dan semua tanda servis di margin belakang perforasi disertakan (seperti nomor footage). Dan sekarang kita bisa melihat slide ini di layar monitor secara penuh. Di bawah ini kami akan menunjukkan dalam ukuran besar slide itu sendiri.
Di sini, sebenarnya, kami telah menceritakan kembali keseluruhan artikel kepada Anda. Artikel asli.
Setelah melihat slide yang diterbitkan dalam artikel tersebut, kami menyadari bahwa nilai temuan ini adalah nol. Seolah-olah saya menemukan fotokopi foto koran di meja saya dan berpikir:
- Bagaimana jika di tangan saya ada foto unik, sejenis?
Dengan tanda apa kami memahami bahwa kami menghadapi seorang pengganti, yaitu. palsu kotor? Hal pertama yang menarik perhatian Anda adalah lokasi perforasi relatif terhadap tepi alas. Kami berpendapat bahwa bidikan bulan diambil pada film 70mm dengan bidang lebar di sepanjang tepinya, tetapi di sini kami melihat bahwa perforasi cukup dekat ke tepi.
Mungkin kita salah ketika kita berasumsi bahwa untuk bingkai bulan, bukan fotografi, tetapi film yang digunakan, perbedaan utamanya adalah bahwa di sisi-sisinya ada bidang kosong lebar yang dimaksudkan untuk trek suara magnetik? Di sini kami memiliki format yang sangat berbeda! Format film 70mm khusus! Format ini tidak dijelaskan dalam artikel Wikipedia mana pun, tidak ada di situs web Kodak, tetapi Anda dapat menyentuhnya dengan tangan Anda dan mengambil foto. Apakah ini format khusus untuk haselblad bulan?
Mari kita cari tahu. Kami mengatakan bahwa untuk FILM format lebar 70 mm, harus ada strip kosong selebar 5,46 mm di setiap sisi (lihat Gambar XVII-11). Dan di sini kita melihat bahwa dari tepi film hingga perforasi hanya 1,65 mm.
Bagaimana kami dapat menentukan lebar strip di belakang perforasi ini hingga seperseratus terdekat? Sangat sederhana! Kami memiliki tanda khusus di bingkai - garis bidik. Menurut situs resmi NASA, persimpangan salib berada pada jarak 10 mm dari satu sama lain dengan toleransi 0,002 mm. (Persimpangan salib berjarak 10 mm dan dikalibrasi secara akurat dengan toleransi 0,002 mm).
Tanda bidik ini diukir di atas pelat kaca (Gbr. XVIII-4) dan saat kaset dipasang, bidik tersebut ternyata dekat dengan permukaan film fotografis.
Gbr. XVIII-4. Pelat kaca dengan tanda bidik, dalam unit kaset.
Bayangan dari garis bidik ini terlihat jelas di area terang pegunungan bulan. Yang juga terlihat jelas adalah bayangan tepi pelat kaca yang membentang di sepanjang sisi kiri bingkai. Karena ada garis bidik di bingkai, mudah untuk menentukan lebar seluruh bingkai - ternyata 52,2 mm, mis. sedikit lebih kecil dari ukuran kerangka bulan yang dinyatakan secara resmi yaitu 53x53 mm. Dan karena kami memiliki penggaris pengukur di bingkai, demi rasa ingin tahu, kami juga menentukan lebar film. Dan kemudian kejutan pertama menanti kami! Seperti yang bisa Anda tebak, jika istilah "pertama" disebutkan, maka, secara pasti, ini berarti selanjutnya kita akan membicarakan sesuatu yang "kedua". Dan memang, kejutan kedua segera menanti kami. Dan yang "pertama" terjadi karena apa: lebar film itu … 64 mm! - gbr. XVIII-5.
Angka: XVIII-5. Penentuan lebar film dengan tanda kalibrasi (crosshairs) pada frame.
Tetapi format ini sama sekali tidak ada! Bukan dalam fotografi, tidak dalam film! Apalagi, semua orang tahu bahwa film 70 mm digunakan dalam ekspedisi bulan.
Setelah itu, kami dan bidikan lainnya memeriksa - gambar yang sama, hasil yang sama! Berapa lebar aneh film 64 mm ini?
Dan kemudian kita ingat bahwa di bioskop ada format dengan lebar film 65 mm. Ini digunakan di Amerika Serikat untuk membuat film layar lebar 70mm. Itu tidak digunakan di Uni Soviet. Untuk menghindari kebingungan, kami akan memberi tahu Anda lebih detail.
Di Uni Soviet, teknologi untuk membuat film format besar digunakan, di mana baik negatif dan positif sama sekali ukurannya, lebar 70 mm. Ada 5 perforasi dalam tinggi per bingkai - Gambar XVIII-6.
Angka: XVIII-6. Film negatif lebar 70 mm. Bingkai dengan tanda "TEST", berlangsung selama 2-3 detik, difilmkan untuk pemasang warna. (Film "There Live a Brave Captain", 1985)
Negatif ditutup; komponen yang diwarnai memberi warna kuning-coklat. Pada margin di belakang perforasi terdapat informasi servis, seperti: nama pabrikan ("Svema"), indikasi bahwa alasnya tidak mudah terbakar ("aman"), setiap 5 perforasi - garis pendek yang menunjukkan interval ketinggian bingkai. Tanda ini digunakan oleh assembler negatif untuk memotong negatif bonding dengan benar. Setiap kaki (kira-kira 30,5 cm) ditandai dengan nomor kaki, dalam bentuk angka lima atau enam digit, bertambah satu melalui setiap kaki film (Gbr. XVIII-7) - semacam analog dari garis waktu dalam mengedit program komputer.
Gbr. XVIII-7. Nomor kaki 6 digit dengan huruf di sebelah kiri perforasi.
Sekarang negatif yang dipindai dapat dengan mudah dibalik menjadi positif menggunakan editor grafis - Gambar XVIII-8, XVIII-9.
Angka: XVIII-8. Positif diperoleh dengan membalikkan hasil pindaian negatif dalam editor grafis.
Angka: XVIII-9. Aktor Igor Yasulovich dalam film * Hiduplah seorang kapten pemberani *, 1985. Saat kerja - pembuatan film sineks untuk pengaturan warna.
Dan di era pra-komputer, positif dicetak dari negatif pada film khusus yang sangat kontras. Film positif, berbeda dengan film negatif, memiliki sensitivitas cahaya rendah, sekitar 1,5 unit. Negatif diwarnai kuning kecoklatan, tetapi dasar positif transparan (lihat, misalnya, Gambar XVII-11 dari bab sebelumnya). Agar informasi layanan dari film negatif (pertama-tama, nomor kaki) ditransfer ke positif, di mesin fotokopi, selain lampu utama yang beroperasi pada gambar, dua lampu kecil dinyalakan di samping, yang hanya bersinar pada ruang di belakang perforasi. Oleh karena itu, setelah mengembangkan positif, ruang di belakang perforasi ternyata benar-benar hitam - Gambar XVIII-10.
Gbr. XVIII-10. Margin di belakang perforasi ditutup oleh dua lampu samping di mesin fotokopi (bingkai dari film stereo pada film 70 mm).
Lampu samping ini dapat dimatikan agar margin di samping tetap terang, seperti pada Gambar XVII-11 pada bab sebelumnya.
Gambar XVIII-11. Gambar di dalam bingkai berwarna biru, dan ruang di luar bingkai berwarna hitam.
Apa alasan distorsi warna? Jika penyebab distorsi warna adalah memudarnya pewarna, maka masuk akal untuk bertanya - mengapa pewarna hanya memudar pada gambar dan tidak berubah di sekitar bingkai? Karena satu lampu berfungsi untuk gambar, dan yang sama sekali berbeda untuk perforasi.
Kamilah yang secara tidak mencolok mendorong Anda ke fakta bahwa gambar yang Anda ambil untuk slide, yaitu. gambar, yang diduga diperoleh dalam satu tahap pada film yang dapat dibalik, ternyata positif, dicetak dari negatif pada mesin fotokopi.
Tidak, kami tidak memaksa Anda untuk mempercayainya. Anda masih bisa berasumsi bahwa di depan Anda ada film slide (reversibel), bahwa bingkai ini diambil dengan kamera di Bulan. Jika Anda ingin percaya, percayalah. Bagaimanapun, kami belum memberi tahu Anda tentang fakta kedua yang mengejutkan kami. Namun hal ini akan mungkin untuk diketahui hanya setelah kita mengetahui lebar sebenarnya dari film fotografi bulan. Apakah benar 64 atau 65 mm?
Faktanya adalah bahwa film 65 mm digunakan secara luas di Amerika Serikat. Film format besar dibuat untuk film ini. Seperti yang telah kami tunjukkan, medan lateral yang besar pada positif 70 mm diperlukan untuk menerapkan trek magnet di sana setelah membuat salinan positif dan merekam suara padanya. Tidak perlu bidang lebar seperti itu pada pita negatif, suara tidak direkam pada negatif. Oleh karena itu, di Amerika Serikat, film 65 mm digunakan sebagai film negatif, di mana margin samping lebih kecil dari pada film 70 mm, pada umumnya sebesar 5 mm, yaitu terlihat sudah 2,5 mm di setiap sisi - Gbr. XVIII-12.
Gbr. XVIII-12. 70mm positif dan 65mm negatif dalam sistem Todd AO.
Jika pada sisi positif 70 mm lebarnya 5,5 mm, maka pada negatif 65 mm margin tersebut lebih kecil 2,5 mm dan sama dengan 3 mm.
Sistem ini dinamakan Todd AO karena produser Broadway Michael Todd memimpin pengembangan layar lebar AS.
Jelas baginya bahwa film 35 mm, jika diperbesar pada layar besar, tidak akan mampu memberikan sesuatu yang baik, kecuali graininess tinggi dan ketajaman yang buruk. Hanya dengan menambah lebar film dan, karenanya, area bingkai, akan dimungkinkan untuk mencapai hasil proyeksi yang baik. Untuk menghemat uang untuk pengembangan peralatan, diputuskan untuk menggunakan format 65 mm sebagai dasar. Pilihan lebar film ini karena stok kamera film 65mm yang dikembangkan pada tahun 1930 oleh Ralph G. Fear for the Fearless SuperFilm® system dan kamera film 65mm dari Mitchell. Pada tahun 1952, Mike Todd menyumbangkan $ 100.000 kekalahan untuk pengembangan lensa khusus American Optical Co. untuk pembuatan film 65mm dari gambar panorama pada 120 ° secara horizontal.
Jadi mungkinkah slide yang ditemukan di atas meja sebenarnya adalah film 65mm? Mungkin hanya seorang fotografer, setelah menyiapkan slide dalam bentuk digital untuk ditampilkan, hanya sedikit memotong tepinya sehingga tidak ada sorotan, karena dia sedang melakukan pemotretan ulang slide dengan latar belakang panel cahaya terang. Makanya, terjadi pengurangan 1 mm. Secara eksternal, strip film sangat mirip dengan strip slide yang kita lihat pada Gambar XVIII-3.
Kami pasti akan bingung dengan omong kosong macam apa yang kami miliki di depan kami, tetapi untungnya kami ingat bahwa lebar film dapat dihitung dengan cara lain. Ada konstanta dalam film yang tidak berubah selama hampir 100 tahun. Ini adalah ukuran perforasi.
Seperti Edison pernah menemukan bahwa 4 perforasi per frame adalah 19 mm (lihat Gambar XVII-2 dari bab sebelumnya), jadi ini bertahan sampai hari ini. Jika 4 lubang perforasi berukuran 19 mm, maka jarak satu lubang perforasi adalah 4,75 mm (Gbr. XVIII-13).
Gbr. XVIII-13. Dimensi 65 mm sistem film Todd AO.
Perlu ditambahkan bahwa Edison mengalami perforasi dengan sudut siku-siku. Tapi karena sudut terus-menerus robek saat mengangkut film, Eastman Kodak membuat pembulatan sudut. Jenis perforasi yang diperkenalkan pada tahun 1923 ini disebut "perforasi persegi panjang" atau standar Kodak, KS. Pada tahun 1925, jenis perforasi ini paling luas - Gambar. XVIII-14.
Gambar XVIII-14. Standar Kodak Perforasi Persegi Panjang (KS), 1923
Dan selama hampir 100 tahun sekarang, perforasi ini telah dipotong tanpa perubahan apa pun pada semua film fotografis 35 mm (baik negatif maupun reversibel), dan pada semua cetakan film positif, dengan satu-satunya perbedaan bahwa pada film 35 mm, ada 4 perforasi, dan di bioskop 70 mm - 5 perforasi per bingkai. Dan hanya film negatif yang ditujukan untuk bioskop memiliki perforasi yang sedikit berbeda - "berbentuk barel" (Gbr. XVIII-15), yang dikembangkan oleh perusahaan Bell Howell, yang memproduksi mesin fotokopi film.
Gambar XVIII-15. Perforasi barel Bell Howell (BH), digunakan hanya untuk film negatif.
Tetapi bahkan dalam kasus ini, pada negatif film, pitch perforasi masih tetap klasik, 4,75 mm.
Mengetahui bahwa jarak dari perforasi ke tinggi perforasi adalah 4,75 mm, dan konstanta ini tidak berubah sejak 1894 selama 125 tahun, mempertahankan dengan toleransi tidak lebih dari 0,02 mm, Anda dapat secara akurat menentukan ukuran bingkai dan lebar film itu sendiri. Yang kami lakukan.
Untuk mengurangi kesalahan perhitungan kami, kami mengambil tinggi 10 perforasi pada foto, seharusnya 47,5 mm, dan membandingkannya dengan lebar film dari ujung ke ujung. Kami mendapat 69,5 mm, mis. sebenarnya 70 mm (Gambar XVIII-16).
Gambar XVIII-16. Dimensi bingkai nyata dan lebar film diperoleh dari keteguhan pitch perforasi.
Kami bahkan merasa lega dari hati - lagipula, filmnya selebar 70 mm! Tetapi ukuran bingkainya ternyata sangat aneh - 57 mm, bukan 53 mm yang dinyatakan oleh NASA. Dalam hal ini, jarak internal dari perforasi ke perforasi adalah 60,5 mm.
Begitu. Dilihat dari garis bidik, sisi bingkai adalah 52,2 mm, dan jika Anda mengukur, mulai dari jarak perforasi, maka sisi bingkai adalah 57 mm. Apa yang harus dipercaya? Crosshairs atau perforasi? Tentu saja langkah perforasi, karena tidak berubah sejak tahun 1894.
Namun ternyata ukuran bingkai pada film fotografi sekitar 10% lebih besar (lebih tepatnya, 9,2%) dari yang diklaim NASA. 57 mm bukan 53. Bagaimana ini bisa terjadi?
Untuk membuat kesimpulan akhir, kami mengunduh bingkai bulan ini dari situs web resmi NASA, pengenalnya AS15-88-11863, dan menempatkannya untuk perbandingan pada film 70-mm dengan perforasi yang ada pada slide yang ditemukan di dalam kotak - Gambar XVIII-17 …
Apa bedanya? Pertama, Anda dapat langsung melihat bahwa bingkai bawah dipotong dari sisi kanan. Tidak hanya tepi tepi kaca yang menghilang, terlihat jelas pada gambar atas sebagai garis vertikal tipis, tetapi juga seolah-olah beberapa milimeter gambar terpotong bersamaan dengan itu di sisi kanan. Kedua, dengan ukuran bingkai 53x53 mm (gambar atas), terbentuk garis hitam di antara deretan perforasi dan tepi gambar, lebih lebar dari pada perforasi. Lebar lubang 2,8 mm. Pada gambar bawah, batas bingkai cukup dekat dengan perforasi. Dan, tentu saja, ketiga, perbedaan skala 10% terlihat jelas dengan mata telanjang.
Gambar XVIII-17. Bidikan yang sama dari misi Apollo 15. Di atas - bingkai dari situs resmi, diproyeksikan oleh kami ke film berlubang 70 mm; di bawah ini adalah bingkai yang ditemukan di kotak slide.
Jadi kami sekali lagi yakin bahwa gambar yang telah disimpan di dalam kotak selama 40 tahun bukanlah gambar asli yang diambil selama ekspedisi bulan, tetapi salinannya, terlebih lagi, dibuat dengan agak tidak akurat. Sebagian kecil dari gambar asli menghilang (bilah di sebelah kanan), dan skalanya 10% lebih besar. Dan ini hanya bisa terjadi jika gambar dicetak ke film dengan metode proyeksi, dengan perubahan skala. Dengan kata lain, di depan kita adalah salinan yang dibuat dengan buruk dalam hal rendering warna, yang tidak ada nilainya. Apa yang ditemukan di meja insinyur NASA bukanlah yang asli, tetapi duplikat biasa, sesuatu seperti fotokopi dokumen. Selain itu, jika duplikat dibuat dengan metode kontak, maka ukuran bingkai aslinya, 53x53 mm, akan dipertahankan. Tetapi bingkai itu dicetak dengan bingkai dan pembesaran pada alat pencetakan optik. Mesin fotokopi seperti itu kira-kira tingginya sama dengan orang (Gbr. XVIII-18).
Gbr. XVIII-18. Peralatan pencetakan optik untuk laboratorium film.
Dan betapapun sedihnya mengatakannya, Anda harus menyanggah kesalahpahaman lain tentang gambar yang ditemukan. Duplikat ini tidak dibuat pada film yang dapat dibalik. Ini bukan slide. Ini bukan Ektachrom 64. Ini adalah hasil cetak positif pada Eastman Color Print Film 5381. Pada mesin fotokopi, gambar dari negatif diproyeksikan melalui lensa ke film positif dan memaparkannya.
Karena film positif berada dalam kaset buram (Gbr. XVIII-18), dan cahaya hanya masuk melalui lensa, semua pekerjaan (kecuali untuk mengisi film positif fotosensitif ke dalam kaset) dilakukan dalam cahaya, di ruangan terang. Setelah terpapar, positif dikirim ke mesin yang berkembang. Anda dapat mencetak positif sebanyak yang Anda suka dari satu negatif. Oleh karena itu, tidak mengherankan jika mantan insinyur NASA memiliki salinan gambar bulan yang rusak di mejanya. NASA telah membuat salinan ini, jika bukan ratusan, lalu puluhan salinan, itu sudah pasti. Mereka bahkan dijual (salinan ini) di domain publik (Gbr. XVIII-19) di situs Internet seharga $ 500 per batch (Gbr. XVIII-20), meskipun biaya pembuatannya sekitar 100 kali lebih rendah dari harga yang ditunjukkan.
Gambar XVIII-19. Salinan gambar komik NASA untuk dijual di situs web.
Gbr. XVIII-20. Pengumuman penjualan.
Tautan.
Apa yang disimpan mantan insinyur NASA di dalam kotak tampaknya salinan cacat warna yang ditolak oleh departemen kontrol teknis. Mereka benar-benar biru, ini pernikahan yang jelas.
Apa kamu kaget?
Jika tidak, maka saya akan memberi tahu Anda rahasianya: gambar bulan yang disebut asli, dan yang disimpan di suatu tempat di cache NASA, sebenarnya bukan asli, tetapi juga salinan yang dibuat dengan mesin tipuan.
Tetapi jika informasi yang disajikan di atas tidak cukup bagi Anda untuk menggaruk-garuk dahi Anda, maka tunggu sebentar. Dalam bab 21 kami akan memberi tahu Anda sesuatu yang tidak akan dapat Anda pulihkan untuk waktu yang lama.
Dan di bab ini, kami menjelaskan secara singkat seperti apa proses pembuatan duplikat itu.
Tentu saja, Anda dapat menduplikasi slide pada film slide. Tetapi kami yakin bahwa duplikat itu dibuat pada film positif. Untuk menjelaskan apa yang membuat kami yakin dalam masalah ini, kami harus menceritakan kisah tentang "kail ikan" yang ditemukan di salah satu foto bulan.
Lanjutan: Bagian 6.
Penulis: Leonid Konovalov
