Di awal 60-an abad XIX. Dalam karya penulis hebat Rusia Turgenev, tema misterius muncul. Dia pertama kali diwujudkan dalam cerita "Ghosts", yang ditulis pada tahun 1861-1863.
Kemudian gambar misterius mulai muncul lebih dan lebih sering: "Dog" (1864), "Strange Story" (1869), "Knock … Knock … Knock!.." (1870), "Clock" (1875), "Sleep" (1876), "The Story of Father Alexei" (1877), "Song of Triumphant Love" (1881), "After Death" (1882) dan beberapa karyanya yang lain, khususnya cerita yang belum selesai "Silaev", yang konon dibuat pada akhir 1870-an tahun. Peneliti kreativitas penulis merujuk semua karya ini pada "cerita misterius" Turgenev.
Mereka dibuka oleh cerita "Ghosts", yang diberi nama subtitle "Fantasy". Mengapa penulis membutuhkan klarifikasi seperti itu? Apakah dia tidak takut salah paham, penolakan terhadap arah baru baginya dari pihak pembaca, teman, rekan penulis, kritikus? Peneliti warisan sastra Turgenev menarik perhatian pada fakta bahwa penulis, "seolah mengantisipasi kesalahpahaman ini, melindungi dirinya sendiri, untuk berjaga-jaga, dengan berbicara tentang 'hal-hal sepele', 'pernak-pernik', dan 'omong kosong.' … "(I. Vinogradov).
"Cerita misterius" Turgenev disambut dengan permusuhan hampir oleh orang-orang sezamannya. Kritikus sastra I. Vinogradov mencatat dalam hal ini: "Seorang realis yang sadar, yang selalu kagum dengan keaslian lukisannya yang menakjubkan, - dan tiba-tiba cerita mistis tentang hantu, cinta anumerta, mimpi misterius dan pertemuan dengan orang mati … Banyak yang bingung."
Penulis khususnya mendapatkannya untuk cerita "Anjing" - tentang pemilik tanah yang hancur yang mengira dia dikejar oleh hantu seekor anjing misterius.
Salah satu teman terdekat Turgenev, VP Botkin, setelah bertemu dengan "Dog", menulis kepadanya: "Itu buruk, terus terang, dan menurut saya, itu tidak boleh dipublikasikan. Satu kegagalan dalam bentuk "Ghosts" sudah cukup. Dan P. I. Weinberg tertentu memasukkan "Jam alarm" majalah satir sesuatu seperti surat terbuka kepada Turgenev dalam syair:
Saya membaca "Anjing" Anda
Dan mulai sekarang
Video promosi:
Ada sesuatu yang menggaruk di otakku
Bagaimana Trezor Anda.
Goresan di siang hari, goresan di malam hari
Tidak ketinggalan
Dan pertanyaan yang sangat aneh
Tanya saya:
“Apa yang dimaksud dengan penulis Rusia?
Kenapa kenapa
Kebanyakan dia cums
Iblis tahu apa?"
Tetapi bukannya "akhir" yang diharapkan diikuti oleh kebangkitan baru dalam kreativitas penulis, tidak hanya dipahami oleh orang-orang sezamannya, tetapi juga di kemudian hari. Kritikus sastra Soviet mengaitkan kemunculan "Hantu" dengan alasan eksternal dan internal: "… ketika perjuangan kelas meningkat, Turgenev jatuh ke dalam negara tertindas"; dia "mengalami krisis mental yang parah selama periode ini, mungkin yang paling akut dari semua yang pernah dia alami," tulis I. Vinogradov pada tahun 1962.
Namun luar biasa, hal tersebut tidak dibantah oleh Turgenev sendiri. Dalam sebuah surat kepada V. P. Botkin tertanggal 26 Januari 1863, dia menulis sehubungan dengan "Hantu": "Ini adalah rangkaian dari semacam pandangan yang melebur secara emosional (gambar-gambar berkabut. - I. V.) yang disebabkan oleh keadaan transisi dan sangat sulit dan gelap dari "saya" saya Seberapa tulus penulis menilai kondisinya di depan seorang teman yang pendapatnya dia hargai? Apakah dia "mengasihani" untuk berjaga-jaga?
Misalkan "Ghosts" ditulis oleh Turgenev dalam keadaan krisis mental yang parah (meskipun masih belum jelas bagaimana mahakarya semacam itu bisa dibuat dalam keadaan seperti itu), tapi bagaimana dengan semua "cerita misterius" lainnya? Apakah eksaserbasi perjuangan kelas dan "negara yang sulit dan bingung" yang disebabkan oleh alasan ini dan lainnya berlanjut selama dua dekade lagi, hingga 1882? Bagaimanapun, tidak, tapi mahakarya, termasuk yang "misterius", terus bermunculan. Jadi apa masalahnya?
Semuanya sangat sederhana. Turgenev tidak pernah menipu dirinya sendiri. Dia adalah dan tetap seorang realis, termasuk dalam penggambaran yang misterius. Karunia seorang penulis, observasi, intuisi, pengetahuan tentang kehidupan bangsanya memungkinkan Turgenev untuk menampilkan misteri dengan ketelitian sedemikian rupa, yang tidak selalu tersedia untuk profesional lain. Sejauh yang diketahui, keadaan ini pertama kali ditarik oleh M. G. Bykova.
Dalam buku Legend for Adults (M., 1990) yang menceritakan tentang masalah hewan yang tersembunyi, termasuk yang disebut Bigfoot, Maya Genrikhovna mengajukan pertanyaan: “Apakah Turgenev pernah menerapkan pengetahuan tentang alam yang tidak biasa dalam karyanya? " Dan dia menjawab dengan contoh spesifik: "Dalam cerita" Bezhin Meadow ", alam mendekati api seorang anak dengan cakar yang lembut. Detailnya, pengetahuan konkretnya sangat mencolok:" Leshy tidak berteriak, dia bodoh, "Ilyusha, yang terlihat tidak lebih dari dua belas tahun, jatuh. …
Dan dalam sepucuk surat kepada Ye. M. Feoktistov, Turgenev, tentang Bezhin Meadows, mengatakan: "Saya tidak ingin memberikan cerita ini karakter yang fantastis." Hanya seorang realis yang bisa mengatakan itu.
Lukisan "malam" oleh seniman Vladimir Makovsky, terinspirasi oleh cerita "Bezhin Meadow"
Tetapi penulis juga memiliki pengalaman pribadi bertemu dengan yang misterius, dan semacamnya, yang bahkan musuh tidak ingin selamat! Pertemuan ini dijelaskan dalam buku berjudul M. G. Bykova.
Sesampai di Paris, penonton Pauline Viardot mulai berbicara tentang sifat mengerikan. Mereka bertanya-tanya mengapa horor selalu muncul saat bertemu dengan yang misterius dan tak bisa dijelaskan. Dan kemudian Ivan Sergeevich menceritakan tentang kejadian yang menimpanya saat bertemu dengan makhluk yang mengerikan dan misterius di hutan Rusia tengah. Maupassant, yang hadir pada saat yang sama, menuliskan apa yang diberitahukan kepadanya, mencerminkan apa yang didengarnya dalam novel "Horror" yang tidak begitu terkenal. Itu dia.
“Saat masih muda, Turgenev pernah berburu di hutan Rusia. Saya mengembara sepanjang hari dan di malam hari saya sampai di tepi sungai yang tenang. Itu mengalir di bawah pohon. Semuanya ditumbuhi rumput, dalam, dingin, bersih. Pemburu itu dicekam oleh keinginan yang tak tertahankan untuk terjun. Melepas pakaian, dia menceburkan diri ke dalam air. Tinggi, kuat dan kokoh, dia berenang dengan baik. Dengan tenang menyerah pada keinginan arus, yang dengan tenang membawanya pergi.
Rerumputan dan akar menyapu tubuhnya, dan sentuhan ringan batangnya menyenangkan. Tiba-tiba, sebuah tangan menyentuh bahunya. Dia dengan cepat berbalik dan … melihat makhluk mengerikan menatapnya dengan rasa ingin tahu. Itu tampak seperti wanita atau monyet. Wajah lebar dan keriput, menyeringai dan tertawa.
Sesuatu yang tak terlukiskan - dua karung, jelas payudara, tergantung di depan; rambut panjang kusut, merah karena matahari, membingkai wajahnya dan berkibar di belakangnya. Turgenev merasakan ketakutan yang liar dan menakutkan akan hal-hal supernatural. Tanpa ragu-ragu, tanpa mencoba untuk memahami, untuk memahami apa itu, dia berenang dengan sekuat tenaga ke pantai.
Tapi monster itu berenang lebih cepat dan dengan jeritan riang sesekali menyentuh leher, punggung, dan kakinya. Akhirnya, pemuda itu, yang putus asa karena ketakutan, mencapai pantai dan dengan sekuat tenaga mulai berlari melalui hutan, membuang pakaian dan pistolnya.
Makhluk mengerikan itu mengikutinya; itu berlari secepat dan masih menjerit. Buronan yang kelelahan - kakinya gemetar karena ngeri - hendak jatuh ketika seorang anak laki-laki bersenjatakan cambuk berlari, merumput sekawanan kambing. Dia mulai mencambuk binatang humanoid mengerikan itu, yang lepas landas, menjerit kesakitan. Tak lama kemudian, makhluk ini, mirip dengan gorila betina, menghilang ke semak-semak."
Tentu saja, ini adalah kasus yang luar biasa dalam biografi penulisnya - sangat tidak biasa sehingga, jika dia menampilkannya dalam sebuah cerita, bahkan dengan subtitle "fantasi", dia akan dituduh paling tidak dibuat-buat. Menyadari semua orisinalitas dari apa yang telah terjadi, Turgenev hanya sekali, dan bahkan kemudian dalam lingkaran orang-orang dekat, mengingat kejadian mengerikan dan misterius itu. Sensor internal tidak mengizinkannya lebih banyak: dia seorang realis, tetapi peristiwa itu jelas melampaui batas-batas realitas yang dapat diterima secara umum.
Dan beberapa elemen misterius dalam karya-karyanya tidak begitu keren, dan masyarakat pembaca dapat melihatnya sebagai pelarian imajinasi kreatif. Rupanya, penulis itu sendiri menganggap ciptaan "misterius" -nya dengan cara yang sama, tetapi sensasi yang melekat pada sisi misterius kehidupan dan intuisi yang berkembang luar biasa memungkinkannya, seolah-olah, tanpa sadar dan sampai batas tertentu secara tidak sadar merefleksikan dalam "cerita misterius" sesuatu yang lebih - realitas fantastis itu sendiri, berpakaian dalam bentuk artistik yang sangat indah.
Ambil contoh, kisah "Ghosts", seperti yang telah disebutkan, yang pertama dalam rangkaian karya "misterius" oleh Turgenev. Plotnya didasarkan pada penerbangan malam yang tidak biasa dari sang pahlawan dalam cerita, yang dengan cepat menyapu bumi dalam pelukan hantu dalam bentuk seorang wanita bernama Ellis.
“Saya mulai terbiasa dengan perasaan terbang dan bahkan merasa senang: setiap orang yang kebetulan terbang dalam mimpi akan mengerti saya” - ini adalah kata-kata yang diuraikan oleh penulis tentang kesan aneh pahlawannya, yang akhirnya menjadi yakin bahwa ini sama sekali bukan mimpi, tetapi lebih dari itu: “Hei-ge! - Saya pikir. "Terbang, maka, tidak diragukan lagi."
… Sejak penulisan "Ghosts", dibutuhkan sekitar satu abad sebelum parapsikolog memperhatikan cerita orang-orang tentang pengalaman yang terkadang tidak biasa yang mereka alami, yang dikenal sebagai "out of body", "out of body state", "astral projection", "wandering clairvoyance" dan beberapa lainnya.
Ciri khas mereka diwujudkan dalam kemampuan melihat pemandangan atau peristiwa yang tidak dapat diakses persepsi di tempat di mana tubuh fisik saksi mata berada.
Yang terakhir memiliki perasaan bahwa kesadarannya untuk sementara meninggalkan cangkang korporeal dan mampu melakukan perjalanan melalui kota-kota.
Pada saat yang sama, dia menyadari bahwa ini bukanlah mimpi, tetapi lebih dari itu. Dan bahkan setelah kembali ke keadaan biasanya, dia tidak memiliki perasaan bahwa semua yang terjadi adalah mimpi. Selain itu, dalam kasus-kasus di mana dimungkinkan untuk memverifikasi adegan atau peristiwa yang disaksikan oleh kesadaran "di luar tubuh" dari seorang saksi mata, deskripsi mereka sering kali sesuai dengan kenyataan. Ada juga konfirmasi yang dapat dipercaya tentang hal ini, diperoleh dalam percobaan dengan orang-orang yang kemampuannya untuk "meninggalkan tubuh" diwujudkan sesuka hati.
Biasanya, "keadaan di luar tubuh" terjadi ketika seseorang berada di ambang kematian akibat suatu penyakit atau kecelakaan, kadang-kadang disebabkan oleh tekanan emosional yang paling kuat, tetapi paling sering itu memanifestasikan dirinya sendiri tanpa alasan yang jelas selama tidur. Fenomena ini dikenal sepanjang sejarah manusia, dan manifestasinya bertepatan dengan perwakilan dari berbagai negara dan budaya - di Mesir, Tibet, India, Cina, Amerika, dan Eropa.
Bagi sebagian orang, saat tidur, "keluar dari tubuh" terjadi secara sistematis. Misalnya, orang Inggris D. Whiteman dalam bukunya "The Mysterious Life" (London, 1960) berbagi dengan para pembacanya pengalamannya tentang lebih dari enam ratus "keluar dari tubuh". Pengusaha Amerika R. Monroe, dalam bukunya "Travelling out of the body", yang diterbitkan di AS pada tahun 1977, merangkum pengalaman pribadinya tentang "perjalanan" semacam itu - ia "meninggalkan tubuh" lebih dari sembilan ratus kali! Karyanya diterbitkan dalam bahasa Rusia oleh penerbit Nauka pada tahun 1993.
