Antonio Stradivari dianggap sebagai pencipta alat musik petik terbesar di dunia. Biola dan biolanya tidak kehilangan kejernihannya selama bertahun-tahun, mereka dimainkan oleh pemain paling terkenal. Sekarang instrumen-instrumen ini bernilai jutaan dolar Selama lebih dari tiga abad, para peneliti telah mencoba untuk memahami: bagaimana Stradivari, serta para ahli Italia lainnya di masa lalu, berhasil mencapai suara yang kuat dan timbre yang kaya? Dan mengapa rahasia unik ini kemudian hilang?
Kelahiran selama wabah
Bahkan selama hidup sang majikan, ada desas-desus bahwa dia membuat perkakas dari puing-puing bahtera Nuh. Dan para "ahli" yang iri menyatakan bahwa dia menjual jiwanya kepada iblis dan karena itu biolanya adalah yang terbaik.
Tanggal pasti lahir Stradivari tidak terdaftar - pada pertengahan abad ke-17, wabah wabah melanda Eropa, dan orang tua Antonio bersembunyi di tanah milik keluarga selama beberapa tahun. Putra mereka diyakini lahir pada tahun 1644. Setelah epidemi mereda, keluarganya kembali ke kota Cremona di Italia. Di sini Antonio muda magang pada pembuat biola terkenal Nicolo Amati, pada awalnya tanpa menerima bayaran apapun. Mulai tahun 1680, Stradivari mulai bekerja secara mandiri. Sebelum kematiannya pada tahun 1737, ia membuat sekitar 1.100 biola, cello, bass ganda, dan biola, di mana sekitar 720 instrumen bertahan hingga hari ini dan keasliannya telah dikonfirmasi oleh para ahli.
Murid Antonio adalah dua orang putranya, Francesco dan Omobono. Tapi tidak satu pun atau yang lain mencapai penguasaan ayah mereka. Menurut legenda, sebelum kematiannya, Stradivari membakar semua dokumennya. Tetapi apakah ini benar dan apa yang tertulis di sana - tidak ada yang bisa mengatakan.
Parasit pohon yang harus disalahkan
Video promosi:
Dari sekian banyak asumsi tentang suara biola Stradivarius yang menakjubkan, beberapa versi utama dapat dibedakan.
Yang pertama menyangkut perlakuan khusus kayu untuk perkakas. Profesor Universitas Texas Joseph Nagiwari bereksperimen dengan potongan-potongan kecil kayu yang tersisa dari perbaikan salah satu biola Stradivari, dan sampai pada kesimpulan bahwa alat musik dari Cremona tidak menderita parasit pohon selama berabad-abad, sejak bahan pembuatannya direbus dalam larutan garam borat yang lemah. asam. Dari prosedur ini, kayu menjadi lebih padat, yang memengaruhi suara instrumen.
Setelah kematian Stradivari, kumbang kayu di Italia Utara praktis dimusnahkan, dan pengolahan kayu untuk memerangi mereka tidak lagi dilakukan. Jadi, menurut Nagiwari, para empu dari Cremona sendiri, yang menggunakan senyawa kimia sebagai antiseptik, bahkan tidak menyangka tindakan inilah yang membuat suara biola atau biola mereka begitu unik.
Tetapi kesimpulan dari ahli kimia Texas dan para pengikutnya dianggap oleh banyak orang sebagai penghinaan bagi para ahli besar di masa lalu. Kayu untuk instrumen memang sudah diolah sebelumnya - tetapi mengapa Stradivari sendiri tidak tahu ke mana arahnya? Selain itu, perebusan dalam air garam hanya dilakukan di Cremona, dan setiap master dapat membandingkan biola dari kota ini dengan biola yang diproduksi di tempat lain, yang berarti mudah untuk memahami apa sebenarnya yang menyebabkan perbedaan dalam suaranya.
Manfaat masuk angin yang lama
Kelompok ilmuwan lain percaya bahwa rahasia master terletak pada materi itu sendiri, yang sama untuk instrumen Stradivarius: untuk papan suara atas - cemara, untuk maple bawah.
Peneliti Henry Grissino-Mayer dari University of Tennessee telah menentukan bahwa kepadatan kayu dalam biola Stradivarius jauh lebih tinggi daripada instrumen modern. Dia mempelajari pemotongan pohon di Eropa dan menemukan bahwa pohon cemara yang tumbuh di sana dari 1625 hingga 1720 memiliki lingkaran tahunan yang sangat sempit. Ini karena apa yang disebut Little Ice Age, ketika ada pendinginan yang signifikan di benua itu dan bahkan Selat Bosporus membeku. Pohon-pohon yang digunakan Stradivari dibawa dari kaki bukit Alpen, dan kayunya secara alami memadat karena hawa dingin.
Namun, warga Cremona secara aktif menolak teori ini. Kota mereka menarik wisatawan dengan kejayaan pembuat biola yang luar biasa seperti Amati, Stradivari, Guarneri. Dan jika ternyata hal itu bukan di tangan emas mereka, melainkan dalam kondisi iklim pertumbuhan kayu, arus pengunjung bisa menurun tajam. Dan pernyataan Grissino-Mayer sendiri tidak menjawab pertanyaan: mengapa, kemudian, alat musik yang dibuat di tempat lain di Italia tidak memiliki suara yang unik, karena kayu untuk pembuatannya juga dikirim dari kaki bukit Alpen?
Ukuran diperhitungkan?
Beberapa peneliti mencoba menjelaskan keunikan bunyi berdasarkan bentuk instrumennya. Lagipula, tidak satupun dari mereka mengulangi yang lain. Tugas master adalah menciptakan tubuh yang sangat sensitif yang dapat merespons getaran senar dengan sangat baik. Ini dicapai dengan fakta bahwa semua bagian biola atau viola dipasang dalam bentuk tikungan dan pohon dalam keadaan tegangan maksimum. Fisikawan Prancis abad ke-19 Felix Savard mengumumkan sistem harmonik Stradivari yang dia temukan ketika, dalam proses pembuatan instrumen, penyetelan musik mereka dilakukan pada papan suara yang lebih rendah. Di bawah kepemimpinan Savard, beberapa instrumen diciptakan, yang suaranya sangat mirip dengan produk master yang hebat. Tetapi pada saat yang sama, dek mereka hampir satu setengah kali lebih tebal! Dan semua upaya untuk membuatnya sama seperti di Stradivari mengarah pada faktabahwa instrumen kehilangan timbre menawan mereka.
Biola Stradivarius dari koleksi Royal Palace of Mardrid
Para peneliti di Massachusetts Institute of Technology menganalisis sejumlah besar biola antik dan biola dan menemukan bahwa produk Stradivari dibedakan oleh f-hole - lubang berbentuk f di papan suara atas, yang rata-rata berukuran 2% lebih besar untuk instrumen ini daripada yang lain.
Pernis dari Leonardo da Vinci
Dan tentu saja, sejumlah besar ilmuwan menyatakan bahwa sifat magis instrumen Antonio Stradivari disebabkan oleh pernis khusus. Pelapisan biola antik atau cello benar-benar unik. Pernis pada mereka secara bersamaan memadatkan kayu dan memungkinkannya bernafas. Itu berubah warna pada sudut yang berbeda, sangat elastis, dan berkat itu, goresan kecil dan lecet sembuh dengan sendirinya.
Dengan bantuan pernis, yang tahan terhadap suhu yang sangat tinggi, para pengrajin hebat membengkokkan bagian-bagian instrumen, menciptakan peralatan akustik dari dua membran suara yang sensitif.
Patut dicatat bahwa pelukis terkenal Renaisans menggunakan pernis yang sama: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian, dan lainnya. Baru-baru ini, pada tahun 2010, sekelompok ilmuwan Prancis dan Jerman yang dipimpin oleh Jean-Philippe Eshard menganalisis komposisinya dan menemukan bahwa itu termasuk minyak, resin, pewarna organik, dan beberapa senyawa anorganik seperti debu batu. Tidak mungkin untuk menetapkan komposisi yang tepat dari pernis, namun para peneliti yakin: itu tidak memainkan peran yang menentukan dalam suara unik instrumen.
- Mungkin rahasia tuannya ada di mata dan tangannya? - menyarankan Eshar.
Tidak mungkin untuk disalin
Valentin Timoshenko, seorang peneliti dan pembuat biola dari Ukraina, menulis tentang ini. Pada September 2015, dia mengadakan konferensi pers di Kharkiv, di mana dia berbicara tentang visinya tentang masalah ini. Menurut pendapatnya, kelemahan utama dari semua studi tentang instrumen Stradivarius adalah bahwa para ilmuwan mencari satu rahasia utama: pohon khusus, perendaman dalam air garam, perlakuan awal kayu, pernis khusus, dll. Padahal, kelebihan sang master adalah menciptakan teknologi unik untuk membuat alat musik.
Mengapa salinan biola atau biola Stradivari yang paling akurat sekalipun terdengar jauh lebih buruk daripada aslinya? Karena hanya bentuk luarnya yang disalin. Namun, untuk mengambil bentuk ini, alat apa pun mengalami pemesinan yang sangat sulit. Bahkan sang master sendiri pada awalnya tidak tahu seperti apa biola atau biolanya - karena setiap detail dipilih dan dibengkokkan sesuai dengan suaranya. Pengolahan, yang bertujuan untuk pemadatan kayu maksimum dan defleksi maksimum geladak, dilakukan dengan batang tembaga, yang dipanaskan terlebih dahulu dalam tungku. Pekerjaan itu sangat melelahkan dan tidak hanya membutuhkan keterampilan khusus, tetapi juga kemampuan kreatif untuk memprediksi suara.
Pemain biola Clara-Jumi Kahn dengan biola Stradivarius
Valentin Timoshenko menggambarkan teknologi Stradivari, yang ia temukan selangkah demi selangkah selama 30 tahun. Guru besar mulai dengan dinding samping. Kemudian diolah geladak bawah mulai dari tepi hingga tengah, setelah itu dilakukan hal yang sama dengan geladak atas. Lapisan pernis panas diaplikasikan pada permukaan yang dirawat, yang memadatkan kayu. Jika Stradivari tidak menyukai suaranya, pemrosesan bisa dilakukan lebih dari satu kali.
Akibatnya, badan instrumen terkadang memiliki bentuk asimetris, tetapi menjadi semacam satu kesatuan dan menerima kemampuan luar biasa untuk mengeluarkan suara, diperkuat oleh gema internal.
Mengapa para master musik berhenti menggunakan teknologi ini? Valentin Tymoshenko percaya bahwa ini terjadi sehubungan dengan munculnya alat kerja yang lebih modern untuk pengolahan kayu. Teknologinya menjadi lebih sederhana, menjadi tidak terlalu melelahkan - tetapi pada saat yang sama, para ahli, meninggalkan metode tradisional, kehilangan keterampilan mencocokkan suara bagian satu sama lain. Dan yang terpenting, instrumen mereka, tidak seperti karya Amati atau Stradivari, tidak bersuara lebih baik, tetapi lebih buruk selama bertahun-tahun.
Sumber: "Rahasia abad XX"
