- Bagian 1 - Bagian 2 - Bagian 3 - Bagian 4 - Bagian 5 - Bagian 6 -
22. Bab XXII. APA YANG SALAH DENGAN KEPADATAN MAKSIMUM DAN BAGAIMANA DEFINISIKAN?
Pada tahun 2005, gambar bulan dipindai ulang dengan resolusi tinggi (1800 dpi) dan diposting di Internet "untuk semua umat manusia". Sebagian besar bingkai disejajarkan dengan editor grafis untuk kecerahan dan kontras, namun demikian, Anda dapat menemukan pemindaian asli yang belum diproses di Flicker. Dan inilah yang aneh: di semua bingkai ini, ruang hitam berubah menjadi hijau.
Hal ini sangat mencolok jika ada tepi hitam di dekatnya (Gbr. XXII-1).
Gambar XXII-1. Ruang hitam tampak hijau tua.
Dan ini bukan satu tembakan, ini aturan. Ini adalah tren yang tampaknya tidak bisa dijelaskan pada pandangan pertama. Ruang hitam pekat tampak hijau tua di hampir semua gambar berwarna (Gambar XXII-2).
Gambar XXII-2. Ruang hitam tampak hijau tua di hampir semua bingkai.
Kami sangat jauh dari asumsi bahwa Kodak telah memasok film slide yang rusak ke NASA selama beberapa tahun. Sebaliknya, kami yakin bahwa film Kodak seimbang baik dalam sensitivitas lapisan maupun kontras. Dan bahkan opsi seperti itu bahwa mode pemrosesan slide dilanggar, kami juga tidak mempertimbangkan. Kami yakin bahwa mode pemrosesan sempurna, diatur secara ketat, yaitu E-6, dan suhu pengembang dipertahankan dengan akurasi ± 0,15 ° oleh kontrol suhu otomatis dari larutan (termostat), dan komposisi kimiawi larutan dipantau oleh ahli kimia berpengalaman. Dan tentang masalah ini - tentang masalah pengolahan film - mereka tidak menyimpang dari rekomendasi standar perusahaan Kodak. Oleh karena itu, kami yakin bahwa tidak adanya nada hitam pekat pada gambar tidak ada hubungannya dengan pemrosesan film fotografis.
Video promosi:
Jadi, mungkinkah perubahan warna pada bayangan terjadi selama tahap pemindaian? Mungkin kisaran kepadatan, dari yang paling terang hingga yang paling gelap yang dapat "diterangi" oleh pemindai, jauh lebih besar daripada kisaran kepadatan gambar pada slide, dan oleh karena itu, karena garis lintang yang besar, slide ternyata memiliki kontras rendah dan tidak hitam dalam bayangan?
Untuk memberikan jawaban yang jelas tentang efek pemindaian, perlu untuk mengklarifikasi dua pertanyaan: berapa kisaran kepadatan biasanya pada slide dan berapa kisaran maksimum kepadatan yang dapat "ditembus" oleh pemindai?
Karena kita berbicara tentang rentang massa jenis, kita memerlukan alat untuk mengukur massa jenis. Alat seperti itu disebut densitometer, dari kata bahasa Inggris “density” - “density”. Sebuah unit (1 Bel) dianggap sebagai opacity yang mengurangi jumlah cahaya yang ditransmisikan sebanyak 10 kali, atau, dengan kata lain, memungkinkan 10% cahaya untuk melewatinya. Densitas 2 mengurangi cahaya sebanyak 100 kali, memungkinkan hanya 1% cahaya untuk melewatinya, dan kepadatan 3 - melemahkan fluks cahaya ribuan kali, dan, karenanya, hanya memungkinkan 0,1% cahaya untuk melewatinya (Gbr. XXII-3).
Gambar XXII-3. Hubungan antara kepadatan dan jumlah cahaya yang ditransmisikan.
Dengan kata lain, densitas adalah logaritma desimal dari jumlah redaman cahaya. 102 = 100, 103 = 1000, masing-masing, jika ada bagian film yang melemahkan cahaya 100 kali, maka lg100 = 2, dan densitometer akan menunjukkan nilai D = 2. Desimal lg1000 = 3, maka densitometer akan menunjukkan nilai 3 di area di mana cahayanya dilemahkan seribu kali. Jika area tersebut berwarna abu-abu muda dan mengurangi cahaya sebanyak 2 kali (mentransmisikan 50% cahaya), maka densitometer di tempat ini akan menunjukkan kepadatan 0,3, karena lg2 = 0,3. Dan jika Anda membeli filter abu-abu 4x untuk fotografi (filter ini membiarkan 25% cahaya masuk) - Gbr. XXII-4, maka kepadatannya akan menjadi 0,6, karena lg4 = 0,6.
Gambar XXII-4. Filter 4x abu-abu dengan kepadatan 0,6.
Sangat mudah untuk memvisualisasikan satuan massa jenis. Jadi, kacamata hitam dengan filter polarisasi paling sering memiliki kepadatan sekitar satu. Kacamata yang kami miliki memiliki kepadatan D = 1,01 - Gambar XXII-5, yaitu melemahkan cahaya tepat 10 kali.
Gambar XXII-5. Pengukuran kerapatan filter cahaya kacamata hitam pada densitometer.
Saat mengukur kerapatan filter cahaya, cahaya dari bagian bawah lampu pijar melewati lubang yang dikalibrasi dengan diameter 1 hingga 3 mm, dikelilingi oleh latar belakang hitam (Gbr. XXII-6), melemah karena filter cahaya terpasang (atau kerapatan lainnya) dan kemudian masuk ke bagian atas fotosel (fotoresistance)).
Gambar XXII-6. Pengukuran melalui lubang terkalibrasi dengan diameter 1 mm. Karena lampu pijar kekuningan, kacamata abu-abu pada kacamata tampak coklat dalam cahaya.
Kami mengukur kepadatan dua kacamata hitam lainnya. Beberapa di antaranya ternyata sedikit lebih ringan dari kacamata dengan filter polarisasi, memiliki kerapatan D = 0,78, yaitu melemahkan cahaya sebesar 100,78 = 5,6 kali. Dan kacamata hitam gelap dengan lapisan cermin (D = 1,57) melemahkan cahaya dengan faktor 101,57 = 37 (Gbr. XXII-7).
Gambar XXII-7. Kacamata hitam gelap (cermin) dan berwarna terang.
Kemudian kami mengukur kepadatan area gelap di sisi positif. Ruang antar bingkai pada film berwarna positif (Gambar XXII-8) memiliki kepadatan lebih dari 3 B (D = 3.04 - Gambar XXII-9), yang berarti pelemahan cahaya sebanyak 1000 kali.
Gambar XXII-8. Tempat tergelap dalam cetakan film adalah ruang antar bingkai.
Gambar XXII-9. Pengukuran bagian paling gelap dari film.
Tempat tergelap dalam bingkai pada film slide yang kami miliki (syal hitam - lihat Gambar XXII-10) ternyata dengan kepadatan D = 2.6.
Gambar XXII-10. Slide 6x6 cm.
Kami dapat mengatakan bahwa untuk penglihatan kami, area yang memiliki kepadatan lebih tinggi dari 2.5, dalam transmisi, secara jelas terlihat sudah hitam, apakah itu tempat tertentu dalam salinan film atau filter cahaya tertentu.
Di Internet, Anda dapat menemukan kurva karakteristik film Ektachrom-E100G yang dapat dibalik - bagaimana film bereaksi terhadap jumlah cahaya yang berbeda. Jumlah cahaya adalah eksposur, dinyatakan dalam lux detik, dan diplot pada skala horizontal sebagai nilai logaritmik. Densitas maksimum, yang dicapai pada film fotografi di area gelap, pada skala vertikal adalah 3,4 B (Gbr. XXII-11).
Gambar XXII-11. Kurva karakteristik film fotografi reversibel Ektachrom E100G. Kiri atas - kepadatan maksimum (Densitas) hitam.
Ada kemungkinan bahwa kepadatan maksimum yang begitu tinggi pada slide, 3,4 B, mungkin memiliki bagian bingkai yang tidak terkena cahaya, di mana tidak ada cahaya yang jatuh sama sekali selama pemotretan.
Namun, pada slide yang kami miliki, tempat paling hitam ternyata dengan nilai kepadatan dari 2,6 hingga 3,0 B.
Jadi, berbicara tentang tempat tergelap pada slide, kita dapat mengatakan bahwa nilai kepadatan maksimum biasanya berkisar dari 2, 6 hingga 3,0 B, dan kepadatan maksimum yang mungkin dicapai pada slide bisa mencapai 3,4 B.
Sekarang mari kita coba memahami kisaran kepadatan apa yang “bersinar melalui” pemindai.
Ada sebuah karya menarik yang disebut “Memindai negatif. Pemandangan dari seorang fotografer.”, Oleh Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Penulis menganalisis rentang dinamis dari kepadatan yang dapat ditransmisikan oleh pemindai foto Epson perfection 1650. Sebagai objek uji, ia menggunakan sensitogram pada film foto hitam-putih dengan densitas maksimum Dtest = 2,6 B. Sensitogram biasanya terlihat seperti ini - Gambar. XXII-12.
Gambar XXII-12. Sensitogram khas pada film hitam putih 35 mm. Takik persegi panjang di sebelah kiri menunjukkan nomor bidang (atas ke bawah: 5, 10, 15, 20).
Pada kepadatan tinggi (dan ini hampir setengah dari sensitogram), mata tidak lagi memperhatikan perbedaannya, dan kamera juga tidak melihat perbedaan ini (di foto XXII-12, lebih dari separuh bidang sama-sama hitam). Tetapi densitometer menunjukkan bahwa dari lapangan ke lapangan kepadatan meningkat ke lapangan atas (pertama) yang paling padat.
Hal yang paling menarik dalam pekerjaan yang dilakukan adalah bahwa penulis sampai pada kesimpulan yang paradoks untuk dirinya sendiri: terlepas dari kenyataan bahwa nilai maksimum kepadatan yang dicetak Dmax = 3.4 disebutkan dalam data paspor pemindai, pemindai tidak lagi membedakan kepadatan setelah nilai D = 2.35. Skala horizontal (Gambar XXII-13) menunjukkan nilai kepadatan pengujian, dari 0 hingga 2.6, dan skala vertikal menunjukkan respons pemindai. Area merah pada grafik menunjukkan scanner belum merespon kenaikan densitas setelah nilai 2,35
Gambar XXII-13. Ketergantungan kepadatan yang diberikan pemindai (skala vertikal) pada kepadatan sensitogram uji (skala horizontal).
Kepadatan yang lebih tinggi dari nilai ini (2.35) ternyata "tidak bisa ditembus", ternyata sama hitamnya bahkan saat mode "peningkatan kecerahan lampu" diaktifkan.
Kesimpulan penulis adalah bahwa "pemindai buta terhadap kerapatan 2.4, ia menganggap setiap kerapatan di atas nilai ini sebagai hitam." - Gambar XXII-14:
Gambar XXII-14. Kesimpulan tentang kisaran kepadatan pemindai yang ditransmisikan dari karya “Scanning negatif. Pandangan seorang fotografer”.
Selain itu, penulis juga menganggap informasi yang tidak dapat diandalkan bahwa film khusus "pemindai Nikon Coolscan 4000 mampu mereproduksi kisaran kepadatan optik 4.2".
Gambar XXII-15. Pemindai film khusus Nikon Coolscan 4000.
Meskipun kami tidak menguji pemindai ini untuk film fotografi, tetapi pemindai yang diuji untuk bioskop, kami juga yakin bahwa pemindai Nikon Coolscan 4000 (Gbr. XXII-15) tidak mampu menembus kepadatan lebih tinggi dari 4. Sejujurnya, kami bahkan meragukan itu bahwa pemindai dapat "melihat" kepadatan 3,6.
Dengan memindai sensitogram dengan berbagai kerapatan (hingga Dmax = 3,95 B) - Gbr. XXII-16.
Gambar XXII-16. Sensitogram pada film positif dengan berbagai kerapatan.
Kami telah menguji pemindai cine, yang tersedia di Institut Sinematografi (VGIK) - Gbr. XXII-17, ini menempati bagian ruangan yang terisolasi.
Gambar XXII-17. Pemindai bioskop di VGIK.
Kepadatan maksimum yang dilihat pemindai adalah D = 1,8 (Gambar XXII-18).
Gambar XXII-18. Sensitogram setelah pemindaian (kiri), opsi di sebelah kanan - menghapus kromatisitas.
Ada pemindai Imacon, yang karakteristik teknisnya menunjukkan rentang kepadatan dinamis hingga 4,8 B dan bahkan 4,9 (Gbr. XXII-19), tetapi menurut pendapat kami, ini tidak lebih dari taktik pemasaran yang tidak memiliki arti nyata.
Gambar XXII-19. Pemindai Imacon.
Ada kemungkinan bahwa ada pemindai drum yang benar-benar dapat "menerangi" kepadatan 3,6. Sangat mungkin bahwa pemindai semacam itu, yang harganya lebih dari $ 10.000, menyertakan pemindai Crossfield (Gbr. XXII-20).
Gambar XXII-20. Pemindai drum Crossfield.
Apa yang kita dapatkan jika pemindai benar-benar menerangi kepadatan 3,6? Mari kita ambil data pasti tentang penghitam maksimum film reversibel dari brosur iklan Kodak.
Berikut adalah karakteristik teknis dari film slide Ektahrom 100 dan Ektahrom 200 (Gbr. XXII-21).
Gambar XXII-21. Brosur iklan untuk film bolak-balik Kodak Ektahrom.
Di antara banyak karakteristik film fotografi yang dapat dibalik (Gbr. XXII-22) kami menemukan gambar dengan kurva karakteristik (Gbr. XXII-23).
Gambar XXII-22. Karakteristik teknis film fotografi reversibel, data dari Kodak.
Gambar XXII-23. Kurva karakteristik film fotografi reversibel Ektachrom.
Apa yang kita lihat dalam kepadatan tinggi? Ini adalah sudut kiri atas Gambar XXII-23. Kami melihat bahwa ketiga kurva telah menyimpang. Seperti yang kita ketahui dari cetakan film, area di mana kepadatan melebihi 2.5 secara visual dianggap sebagai "hitam". Di sini ketiga kurva naik di atas kepadatan 3.0.
Tetapi saat mengukur area dengan kegelapan maksimum di belakang filter biru, densitometer memberikan nilai sekitar 3,8 (yaitu, redaman sinar biru terjadi 6300 kali), di belakang filter hijau - kepadatan 3,6 (melemahnya sinar hijau sebanyak 4 ribu kali), dan bila diukur di belakang filter merah, ditemukan densitas terendah, D = 3,2 (sinar merah dilemahkan 1600 kali). Sinar merah melewati kegelapan maksimum, paling sedikit melemahkan, yang berarti bahwa mereka akan mengecat "kegelapan" dalam transmisi dengan warna kemerahan. Dengan kata lain, "kegelapan" harus hitam dan merah, yaitu Coklat tua. Pada film Ektachrom asli, kulit hitam paling dalam akan tampak coklat.
Tetapi di sisi lain, kita melihat bahwa kepadatan maksimum dari "area paling gelap" pada slide (3.2-3.8) sesuai dengan batas pemindai yang paling mahal. Oleh karena itu, apa pun pengaturan yang kita gunakan saat memindai, ruang kegelapan maksimum pada slide harus ditransmisikan oleh kegelapan ekstrem pada pemindai. Ruang hitam dalam pindaian NASA seharusnya menjadi hitam sepenuhnya jika lensa tidak terkena matahari.
Jika rentang dinamis pemindai lebih besar dari rentang (dari Dmin hingga Dmax) kepadatan slide, maka kami akan mengamati ruang terbuka dengan warna hitam-coklat pada gambar slide. Namun dalam gambar bulan yang dipindai yang diposting di Flicker, kami melihat warna hijau yang berlebihan. Kepadatan bayangan maksimum pada gambar yang dipasang di situs web NASA tidak seperti bayangan film fotografi Ektachrom, dan kerapatan ini jauh lebih rendah daripada kerapatan slide pada bayangan. Gambar NASA sama sekali tidak terlihat seperti slide yang dipindai. Jadi, apa yang dipindai oleh NASA? Jawaban kami sederhana - film yang sama sekali berbeda dipindai, dan jelas tidak dapat dibatalkan.
Bab XXIII. MEMINDAI NEGATIF
Ketika dalam gambar yang dipindai, "bayangan dalam" tidak hitam? Rupanya, hanya dalam kasus-kasus tersebut ketika material dengan kisaran kerapatan kecil dipindai. Kasus tipikal memindai negatif. Film fotografi negatif selalu dibuat dengan kontras rendah, dan kisaran kerapatan yang berperan dalam konstruksi gambar sebenarnya cukup kecil. Jadi, pada film foto negatif mudah untuk mendapatkan kerapatan 1,7 dan lebih tinggi (Gbr. XXII-24, kiri, kerapatan selubung dianggap "nol"). Tetapi ketika mencetak pada kertas foto, kerapatan gambar negatif di atas 1,24 tidak lagi berfungsi (Gambar XXII-24, kanan). Dan kepadatan rendah negatif (0,02-0,08) bergabung di positif dengan kegelapan. Kisaran kepadatan kerja negatif yang terlibat dalam konstruksi gambar sangat kecil, biasanya ΔD = 1.1-1.2.
Gambar XXIII-1. Bingkai foto (negatif 6x6 cm) dengan sensitogram (kiri), dicetak di atas kertas foto (kanan).
Ujung film negatif yang terbuka mungkin memiliki kepadatan sekitar D = 3. Untuk yang negatif, itu kegelapan antipeluru. Bahkan bingkai yang mendekati kepadatan D = 2 sudah dianggap sebagai perkawinan (bingkai atas pada Gambar XXIII-2).
Gambar XXIII-2. Bingkai yang sangat gelap di sisi negatif dianggap sebagai perkawinan, dan bingkai negatif optimal adalah yang tidak memiliki kepadatan tinggi (misalnya, bingkai di kanan bawah).
Dan optimal adalah negatif di mana kepadatan objek paling terang (misalnya, selembar kertas putih) tidak melebihi nilai D = 1.1-1.2 di atas kerudung (di atas kepadatan minimum, di atas Dmin) - Gbr. XXIII-3.
Gambar XXIII-3. Dalam negatif optimal, kerapatan selembar kertas putih adalah 1,10-1,20 di atas kerudung.
Kebetulan secara historis, negatif kontras rendah dicetak pada kertas foto kontras tinggi. Kisaran massa jenis kerja negatif (yaitu kisaran massa jenis yang dicetak dalam bentuk positif) cukup kecil, ΔD = 1.2. Ini adalah kepadatan yang sebenarnya terlibat dalam konstruksi gambar. Di atas nilai ini, kepadatan non-cetak dan non-kerja dimulai. Tambahkan ke nilai ini kerapatan kerudung bersama dengan alas berwarna, kira-kira 0,18-0,25 (ini disebut kerapatan minimum - kerapatan area yang tidak terpapar, tetapi itu telah melewati seluruh proses pemrosesan). Secara total, ketika memindai negatif, kami membutuhkan kepadatan tidak lebih dari 1,45 (1,20 + 0,25), sejak itu area kepadatan non-kerja dimulai. Dan kisaran kemampuan pemindai jauh lebih besar - setidaknya ΔD = 1,8. Dalam mode ini, rentang kepadatan terbesar dari hitam ke putih diproses. Oleh karena itu, jika negatif dipindai tanpa pemrosesan perangkat lunak tambahan, maka akan berubah menjadi kontras rendah, abu-abu.
Perhatikan gambar XXII-13 di atas, di mana garis horizontal putih menandai kisaran kerapatan negatif hitam-putih optimal, dibandingkan dengan slide yang cukup kecil.
Dimungkinkan untuk mendigitalkan negatif tidak hanya dengan pemindai, sekarang juga dapat dilakukan dengan kamera digital apa pun. Setelah melakukan pemotretan ulang, negatif ("Foto-65", Svema) terlihat kontras rendah, tidak ada kepadatan tinggi di dalamnya (Gbr. XXIII-4).
Gambar XXIII-4. Negatif 6x6 cm ("Foto-65", Svema) diambil ulang dengan kamera digital.
Jika Anda hanya melakukan satu operasi dalam editor grafis - inversi, negatif akan berubah menjadi positif, tetapi positif juga akan terlihat kontras rendah: area putih akan menjadi abu-abu terang, dan tidak akan ada "kegelapan" dalam bayangan (Gbr. XXIII-5).
Gambar XXIII-5. Negatif yang diambil oleh kamera dibalik oleh editor grafis.
Ketika kita mendigitalkan negatif dengan pemindai, dan kemudian membalikkannya, gambar yang dihasilkan terlihat kontras rendah, inilah yang disebut gambar "belum diproses", "tidak diproses" (Gambar XXIII-6, kiri). Dalam gambar seperti itu, perlu untuk mengubah level "hitam" dan "putih" - hanya setelah itu gambar menjadi dapat diterima (Gbr. XXIII-6, kanan).
Gambar XXIII-6. Negatif setelah pemindaian dan pembalikan tanpa "diproses, tidak diproses" (kiri). Bingkai yang sama, diproses menggunakan fungsi "level putih" dan "level hitam" (kanan).
Jika Anda menyetel mode "NEGATIF" selama pemindaian, hasil pencetakan negatif pada kertas foto yang kontras akan disimulasikan - pemrosesan komputer tambahan untuk gambar negatif akan diaktifkan, yang akan mengarah pada fakta bahwa gambar yang dipindai akan dibalik menjadi positif dan kemudian menjadi lebih kontras.
Pusat Luar Angkasa Lyndon Johnson NASA memindai film-film resolusi tinggi dari seri misi bulan Apollo dan mengunggahnya dalam bentuk mentah ke Flickr:
Seperti inilah, misalnya, pada Flicker, gambar mentah AS12-49-7278 terlihat (Gambar XXIII-7, kiri):
Gambar XXIII-7. Gambar dari misi Apollo 12: di sebelah kiri - mentah (diambil dari Flicker), di sebelah kanan - diolah (diambil dari situs NASA).
Kita dapat melihat bahwa ruang hitam pekat (di gambar kiri) tidak terlihat cukup hitam, dan keseluruhan gambar tampak sedikit keabu-abuan, dengan kontras rendah. Dan disebelah kanan pada Gambar XXIII-7 adalah bagaimana gambar ini biasanya dipublikasikan di internet, seperti inilah tampilannya di website NASA:
Setelah diproses dalam editor grafis menggunakan "level", kontras gambar bulan berubah kontras dengan cara yang hampir sama seperti bingkai yang kami buat pada film "Photo-65", Svema (lihat Gambar XXIII-6).
Menurut NASA, para astronot menggunakan film fotografi berbutir halus Panatomic-X 80 ASA berbutir halus negatif untuk fotografi hitam-putih - Gambar XXIII-7.
Gambar XXIII-8. Film negatif hitam dan putih Panatomik-X.
Film ini menggunakan airbrush, mis. ini ditujukan untuk foto udara - pesawat yang memotret permukaan bumi dari ketinggian sekitar 3 km (10.000 kaki). Karena pemotretan permukaan bumi untuk kartografi atau untuk tujuan lain dilakukan pada hari yang cerah tanpa awan (iluminasi di bumi sekitar 50.000 lux), maka film dengan sensitivitas tinggi tidak diperlukan. Biasanya, film fotografi dengan sensitivitas 40-80 unit digunakan. Untuk mendapatkan kepekaan cahaya seperti itu, emulsi dengan butiran halus digunakan, oleh karena itu nama film mengandung frase “butiran halus”. Butir halus memungkinkan resolusi detail tinggi. Pemotretan dilakukan pada kecepatan rana yang sangat cepat: disarankan 1/500 d dengan apertur 5,6. Kecepatan rana tinggi menghindari gambar kaburdan butiran halus memberikan resolusi tinggi.
Ada satu parameter yang membedakan film konvensional dengan film airbrushed. Siapa pun yang memotret permukaan bumi melalui jendela pesawat terbang memperhatikan bahwa kabut di udara sangat mengurangi kontrasnya. Selain itu, objek yang terletak di tanah memiliki kontras rendah (Gambar XXIII-9).
Gambar XXIII-9. Pemandangan khas permukaan bumi dari pesawat terbang.
Untuk meningkatkan perbedaan antara objek kontras rendah, film udara dibuat jelas lebih kontras. Jika film fotografi biasa memiliki rasio kontras 0,65-0,90 (yang didefinisikan sebagai garis singgung kemiringan kurva karakteristik), maka Panatomik sekitar 2 kali lebih kontras. Dilihat dari kurva karakteristiknya, rasio kontrasnya sekitar 1,5 (Gambar XXIII-10). Ini memberikan kontras yang sangat tinggi.
Gambar XXIII-10. Kurva karakteristik film Panatomik pada waktu perkembangan yang berbeda. Waktu pengembangan di prosesor diperkirakan dengan kecepatan pita di sepanjang jalur (dalam kaki per menit, fpm).
Pilihan film semacam itu untuk ekspedisi bulan tampaknya agak aneh bagi kami. Tidak ada kabut udara di bulan; di bawah sinar matahari yang cerah, pakaian antariksa putih terlihat sangat terang, dan bayangan tidak disorot oleh apa pun. (Dalam kondisi terestrial, area bayangan pada hari yang cerah disinari oleh cahaya langit dan awan.) Kontras pada objek bulan sangat tinggi. Mengapa menggunakan film yang kontras untuk objek seperti itu, membuat gambar yang sudah kontras menjadi lebih kontras?
Mempertimbangkan gambar hitam-putih yang dipindai yang diposting di Flicker, dan memperhatikan elaborasi detail yang baik tidak hanya pada sorotan (sisi yang diterangi dari pakaian antariksa putih), tetapi juga dalam bayangan, kami sepenuhnya mengakui gagasan bahwa yang sama sekali berbeda sebenarnya dapat digunakan untuk pembuatan film - biasa film foto negatif - bukan film udara Panatomik. (Tapi sejauh ini hanya tebakan.)
Semua materi film asli dari misi Apollo disimpan di arsip film (gedung 8) Johnson Space Center. Karena pentingnya pelestarian film-film ini, film aslinya tidak boleh keluar dari gedung.
Film disimpan dalam freezer dalam toples tertutup khusus pada -18 ° C (0 ° F). Suhu ini direkomendasikan oleh Kodak untuk penyimpanan jangka panjang.
Untuk memindai atau membuat salinan, lakukan hal berikut: Kaleng film yang tersegel (Gambar XXIII-11).
Gambar XXIII-11. Film disimpan dalam toples tertutup.
Ini dipindahkan dari freezer ke lemari es (dengan suhu sekitar + 13 ° C) di mana ia berdiri selama 24 jam, kemudian tabung dengan film tetap pada suhu kamar selama 24 jam lagi, dan baru kemudian dikeluarkan dan dipindai (Gbr. XXIII-12).
Gbr. XXIII-12. Memindai dokumen asli transparan (film fotografi).
Pemindaian dilakukan dengan pemindai Leica DSW700 (Gbr. XXIII-13).
Gambar XXIII-13. Pemindai Leica DSW700 yang memindai bulan film fotografi.
Perkiraan biaya pemindai semacam itu adalah sekitar $ 25.000.
Setelah pemindaian, film dikembalikan ke freezer dalam wadah kemasan aslinya (toples).
Dan sekarang, kembali ke gambar berwarna, mari kita ajukan pertanyaan: jadi mungkin ruang hitam pada gambar bulan ternyata bukan hitam, tetapi hijau karena faktanya NASA tidak memindai slide, tetapi negatif? Memang, hanya dalam kasus ini menjadi jelas mengapa gambar yang tidak diproses terlihat kontras rendah dan tidak memiliki kerapatan maksimum dalam bayangan.
Mungkin tidak ada film warna yang dapat dibalik, tetapi ada proses negatif-positif biasa, dan pengambilan gambar dilakukan pada film negatif biasa? Inilah yang harus kita cari tahu sekarang.
24. BAB XXIV. APA YANG AKAN TERJADI JIKA SAYA MENGUBAH GAMBAR BULAN?
Mari kita periksa seberapa masuk akal versi tersebut bahwa NASA, dengan kedok slide, benar-benar memindai negatif, dan kemudian, pada komputer di editor grafis, gambar yang dipindai dibalik menjadi positif.
Jika kita mengambil bingkai bulan yang belum diproses oleh "level" dan membalikkannya (yaitu mengubahnya menjadi negatif), kita akan melihat bahwa ruang hijau tua (Gbr. XXIII-1) akan berubah menjadi isian merah muda terang dari seluruh bingkai (Gbr. XXIII- 2).
Gambar XXIII-1. Gambar dari misi Apollo 12.
Gambar XXIII-2. Bingkai dari misi Apollo 12 terbalik (berubah menjadi negatif).
Beberapa orang mungkin akan berpikir bahwa rona merah muda ini muncul secara tidak sengaja saat menyiapkan pemindaian, dan sebenarnya tidak demikian, dan kami tahu pasti bahwa warna merah muda ini pada awalnya ada pada gambar. Dan kita dapat menyatakan ini dengan tegas, karena "nada merah muda" ini tidak lebih dari komponen pembentuk warna berwarna, yang untuk kesederhanaannya disebut topeng.
Semua orang tahu bahwa film negatif berwarna memiliki warna kuning cerah, tetapi tidak semua orang tahu bahwa warna ini termasuk dalam topeng khusus yang terletak di dua lapisan bawah, oleh karena itu, film negatif berwarna disebut bertopeng. Warna topeng belum tentu kuning-oranye, bisa juga merah muda-merah. Topeng kuning-oranye digunakan dalam film negatif, dan untuk mendapatkan duplikat negatif (countertypes), film dengan topeng merah muda-merah dibuat (Gambar XXIII-3).
Gambar XXIII-3. Film bertopeng warna: negatif (kiri) dan countertype (kanan).
Film negatif memiliki sensitivitas tinggi - dari 50 hingga 500 unit ISO dan dimaksudkan untuk pengambilan gambar di lokasi atau di paviliun. Tetapi tidak ada yang menggunakan film countertype untuk pembuatan film, mereka memiliki sensitivitas yang sangat rendah, 100-200 kali lebih kecil dari sensitivitas film negatif, dan mereka bekerja dengannya di laboratorium, pada mesin fotokopi. Kaset ini digunakan untuk membuat duplikat.
Beberapa kata tentang penampilan topeng. Dahulu kala, pada 40-50-an abad kedua puluh, film berwarna dibuka kedoknya, baik negatif maupun positif - Gambar XXIII-4.
Gambar XXIII-4. Warna membuka kedok film Agfa, negatif dan positif.
Fuji memproduksi film fotografi negatif tanpa kedok hingga akhir 1980-an. Abad XX, dan "Svema" berhenti memproduksi film fotografi tanpa kedok DC-4 (Gbr. XXIII-5) hanya pada tahun 2000.
Gambar XXIII-5. Warna negatif film terbuka DS-4 * Svema *.
Untuk meningkatkan rendering warna, perusahaan Kodak di akhir 40-an abad XX datang dengan metode untuk menutupi pewarna. Film negatif, seperti positif dan pembalikan, mengandung tiga pewarna dalam tiga lapisan berbeda - kuning, magenta, dan cyan. Dari sudut pandang transmisi spektral cahaya, pewarna kuning dianggap yang terbaik, tetapi magenta dan cyan menyerap banyak cahaya di area di mana, dari sudut pandang pewarna "ideal", pewarna tersebut seharusnya tidak menyerap. Oleh karena itu, penyerapan zat warna magenta dan cyan yang berbahaya diperbaiki dengan menggunakan masker warna internal. Karena pewarna kuning terletak di lapisan atas dan hampir "sempurna", pewarna tidak tersentuh, dan oleh karena itu kedua pewarna bawah ditutup. Warna oranye dari lapisan film negatif dibentuk oleh dua topeng: merah muda di lapisan bawah dan kuning di lapisan tengah - Gbr. XXIII-6.
Gambar XXIII-6. Topeng negatif oranye sebenarnya terdiri dari dua topeng - merah muda dan kuning.
Mereka yang ingin memahami prinsip masking dapat membaca dua artikel: “Tentang masking pewarna magenta” dan “Tentang masking pewarna cyan” dalam buku “Understanding Film Films”, hlm. 31-40.
Dan, seperti yang Anda pahami, masking tidak digunakan dalam film yang ditujukan untuk penayangan langsung (film slide positif), tetapi hanya dalam materi yang terlibat dalam tahap perantara untuk mendapatkan gambar akhir (film negatif dan film tipe kontra). Pita kontras disebut “intermediate”, atau dalam bahasa Inggris “Intermediate” (inter - intermediate, media - means).
Angka: XXIII-7. Film kontemporer Intermedia, Kodak 5254.
Dokumentasi teknis untuk Intermedia, situs web Kodak.
Jika Anda mengira bahwa film Intermedia adalah sejenis film eksotis dengan penerapan khusus yang sempit (seperti, misalnya, ada film untuk merekam jejak partikel nuklir), maka tidaklah demikian. Selama beberapa dekade, film Intermedia telah dirilis dalam jutaan kilometer, dan tanpa film ini, tidak ada film yang dapat dirilis.
Mengapa film palsu dibutuhkan?
Bayangkan situasi yang khas - film baru dirilis, dan film ini akan ditayangkan di hari yang sama dan tidak hanya di beberapa bioskop, tetapi di banyak kota sekaligus. Jika ini adalah blockbuster dan disiarkan di Rusia, maka tergantung pada jumlah bioskopnya, mungkin diperlukan 800 sampai 1100 kopi film ini. Film direplikasi di pabrik penyalinan dengan metode kontak - dengan menekan negatif ke positif pada drum bundar dan menyinari melalui itu pada titik kontak. Di tepi drum ada gigi untuk mengangkut film, dan di tengahnya ada celah untuk eksposur yang sama dengan lebar gambar dan tidak ada perforasi yang terlalu terang (Gambar XXIII-8).
Gambar XXIII-8. Gambar drum pada mesin fotokopi dengan celah tipis.
Untuk mendapatkan salinan film, negatif dijalankan melalui mesin fotokopi. Sederhananya, video negatif diputar ulang dari satu sisi peralatan ke sisi lainnya, dan melewati celah cahaya, gambar dari negatif dicetak ulang ke film positif. Jalur suara dari rol fonogram, yang terletak di dekat mesin fotokopi, juga dicetak pada strip film positif ini (Gbr. XXIII-9).
Gambar XXIII-9. Skema pencetakan salinan film pada mesin fotokopi: pada gulungan film positif, yang diisi dari atas, pencetakan dilakukan dari dua film - dari negatif gambar dan dari negatif suara (phono).
Setelah satu cetakan film dicetak, gulungan positif yang terbuka dikirim ke mesin pengembang, dan mesin fotokopi diisi dengan gulungan film positif yang baru (Gambar XXIII-10).
Gambar XXIII-10. Mesin fotokopi bioskop.
Karena setelah mencetak gulungan negatif berada di ujung, itu (seperti gulungan fonogram) diputar ulang ke awal. Gulungan gambar negatif terus-menerus diputar ulang saat pencetakan massal sedang berlangsung, yang dapat memakan waktu beberapa hari. Sangat mudah untuk menebak bagaimana hal negatif akan terlihat setelah ribuan kali lari. Itu akan tergores seluruhnya.
Sekarang bayangkan beberapa blockbuster Hollywood ditampilkan di beberapa negara sekaligus. Dan yang dibutuhkan bukanlah seribu eksemplar, tetapi beberapa puluh ribu eksemplar film. Tidak ada satu negatif pun yang dapat menahan sirkulasi seperti itu. Selain itu, siapa yang akan membiarkan Anda memberikan hal negatif dari blockbuster untuk kehancuran? Negatif asli dijaga dengan hati-hati. Duplikat dibuat darinya (duplikat negatif disebut countertype, duplikat positif disebut lavender), dan salinan duplikat ini dijual ke berbagai negara untuk replikasi berikutnya di negara mereka sendiri.
Upaya bertahun-tahun oleh para insinyur desain film telah ditujukan untuk membuat film countertype sehingga gambar yang dicetak darinya tidak berbeda secara visual dari gambar yang dicetak dari negatif aslinya.
Sangat mungkin, tidak hanya secara teoritis, tetapi juga secara praktis, setiap film yang ditayangkan di layar bioskop, dihias ulang dengan kamera film pada film negatif, dan kita akan mendapatkan duplikat dari film tersebut. Tapi kualitasnya akan menurun drastis. Faktanya adalah bahwa film negatif biasa sangat tidak cocok untuk tujuan countertyping, terutama karena graininess. Semua film negatif sangat sensitif. Semakin tinggi sensitivitas cahaya film, semakin besar grain di atasnya. Dan jika Anda membuat duplikat negatif pada film negatif yang sama, grain akan meningkat secara nyata. Bingkai seperti itu akan dihancurkan oleh "titik didih" biji-bijian dari deretan bingkai umum. Tidak seperti film negatif, film countertype memiliki fotosensitifitas yang sangat rendah (tidak lebih dari 1,5 unit ISO) dan, karenanya, grain yang sangat halus.
Film negatif tidak cocok untuk countertyping karena satu alasan lagi - mereka sensitif terhadap semua sinar spektrum yang terlihat, mereka harus dikerjakan dalam kegelapan total, menempatkannya pada mesin fotokopi dengan sentuhan, dan tidak dapat mengontrol proses pencetakan. Tetapi film countertype memiliki sedikit penurunan dalam sensitivitas di wilayah 570-580 nm, antara zona sensitivitas hijau dan merah. Secara visual, 580 nm adalah warna yang mendekati emisi lampu natrium kuning, sehingga bagian penyalinan, di mana mereka bekerja dengan bahan positif dan berlawanan, diterangi dengan lampu kuning hangat non-aktinik.
Saya hendak memberikan grafik sensitivitas spektral dari film countertype dari Kodak Avenue untuk menunjukkan kegagalan ini, tetapi saya melihat bahwa grafik di situs resmi Kodak ini mengandung kesalahan. Rupanya, desainer yang menggambar grafik tersebut melakukan pekerjaannya dengan metode copy-paste, tidak memperhatikan fakta bahwa jenis film yang berbeda bisa sangat berbeda satu sama lain. Jadi, film countertype yang tidak sensitif ternyata memiliki fotosensitifitas lebih dari 1000 unit di lapisan biru - kurva sensitivitas lapisan biru naik di atas 3 unit logaritmik pada skala vertikal. Tiga satuan logaritmik, yaitu 103 = 1000 (lihat Gambar XXIII-11).
Gambar XXIII-11. Grafik sensitivitas spektral Intermediate dari situs resmi Kodak.
Kami harus mengoreksi skala vertikal grafik, skala logaritma fotosensitifitas. Di sebelah kiri skala logaritmik yang direvisi, kami telah menambahkan konversi nilai logaritmik menjadi nilai aritmatika. Sekarang grafik (Gambar XXIII-12) menjadi sangat masuk akal: sensitivitas lapisan biru film countertype tepat di atas 2 unit ISO, dan sensitivitas pada 580 nm (titik terendah dalam kisaran yang terlihat dari 400 hingga 680 nm) adalah -2 3 unit log, yang sesuai dengan sensitivitas 0,005 unit ISO.
Gbr. XXIII-12. Grafik sensitivitas spektral film Intermediate dengan skala vertikal terkoreksi. Garis kuning muda menunjukkan area (580 nm) dengan sensitivitas minimum.
Mata memiliki kepekaan yang sangat tinggi terhadap sinar kuning, kepekaan maksimum mata, sebagaimana diketahui dari buku referensi manapun tentang teknologi pencahayaan, jatuh pada 550-560 nm. Dan pada film countertype terjadi penurunan sensitivitas dengan minimal sekitar 580 nm. Oleh karena itu, mesin fotokopi yang bekerja dengan film countertype berorientasi baik di departemen mesin fotokopi, diterangi oleh cahaya kuning zona sempit, dan film tidak terkena cahaya.
Karena sensitivitas cahayanya yang sangat rendah dan kontras yang dipilih dengan benar, film Intermediate menjadi tidak tergantikan dalam proses countertyping.
Perusahaan Kodak biasanya mengatur penayangan film-film baru di Gedung Bioskop di berbagai negara. Mengenai film palsu, Kodak mendemonstrasikan video berikut: layar dibelah dua oleh garis vertikal, dan separuh gambar dicetak dari negatif asli, dan separuh lainnya dari duplikat. Dan penonton diminta untuk menentukan di mana aslinya dan di mana salinannya. Dan pemirsa tidak selalu bisa menentukan dengan tepat di mana gambar itu.
Tetapi tidak hanya untuk replikasi film, pita countertype digunakan. Sebagian besar pembuatan film gabungan didasarkan pada film countertype. Ambil setidaknya hal yang paling sederhana - keterangan pada gambar. Di hampir semua film, kita melihat kredit pembuka (judul film, aktor utama) dengan latar belakang bergerak, dalam gambar. Tetapi kredit ini tidak difilmkan pada hari para pemeran difilmkan. Keputusan untuk menempatkan judul pada gambar ini dan tepatnya durasi ini sudah dibuat pada tahap akhir pengeditan. Agar kredit muncul di tempat yang tepat dari film, duplikat dibuat dari negatif asli dengan metode countertiping dan, sampai dikembangkan, kredit dicetak ke duplikat ini melalui eksposur kedua. Judul, biasanya, difilmkan oleh kamera film lain dengan mode bingkai tunggal pada pengaturan yang disebut multistand.
Berikut adalah salah satu opsi untuk mesin kartun (Gambar XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Gambar XXIII-13. Mesin kartun.
Selembar film fotografi yang kontras dengan judul: huruf putih dengan latar belakang hitam dipasang di desktop. Lembar itu sendiri sedikit lebih besar dari format A4. (Gbr. XXIII-14).
Gbr. XXIII-14 Teks dibuat pada film fotografi.
Dari bawah, halaman judul diterangi oleh lampu dan diambil bingkai demi bingkai oleh kamera film yang melihat teks dari atas ke bawah (Gbr. XXIII-15).
Gambar XXIII-15. Kamera kartun terlihat lurus ke bawah.
Agar langit-langit tidak tercermin dalam selembar film yang diletakkan secara horizontal di atas meja, langit-langit dicat hitam.
Metode tradisional dipertimbangkan ketika kredit difilmkan dengan satu perangkat, dan gambar (adegan atau lanskap aktor) dan tindakan dengannya (keluar dari pemadaman, pembekuan, masuk ke pemadaman) diperoleh dengan menggunakan instalasi yang berbeda - proyektor selang waktu dan kamera film selang waktu. Artinya, bingkai terakhir diperoleh karena dua eksposur yang diambil oleh perangkat berbeda.
Lanjutan: Bagian 8
Penulis: Leonid Konovalov
