Artikel bagus tentang hubungan antara Hollywood dan Pentagon / CIA dan bagaimana film disetujui dan disesuaikan oleh militer AS. Pada saat yang sama, ia tetap bungkam tentang instrumen manajemen bioskop yang tidak terstruktur (seperti: lembaga penghargaan film, bidang kritik film, pengaturan aliran keuangan, dll.), Yang lebih berkaitan dengan bidang global, dan bukan murni Amerika, kebijakan dalam negeri atau luar negeri. Topik ini tercakup sampai batas tertentu dalam ulasan video Ajarkan yang Baik, yang dilampirkan di akhir publikasi. Kami juga menyarankan agar Anda membiasakan diri dengan mereka.
Pernahkah Anda khawatir dengan orientasi ideologis, terutama anti-Rusia, produk-produk Hollywood? Bukankah orang-orang seperti para kosmonot Rusia yang mabuk di stasiun orbit ini menimbulkan rasa tidak percaya? Mata-mata Rusia yang seperti cyborg dan tidak berperasaan ini? Bandit Rusia yang kejam dan tidak manusiawi ini? Apakah Anda punya kecurigaan bahwa semua ini dilakukan bukan karena niat kreatif, tetapi karena niat politik jahat seseorang?
Jika demikian, jangan berkecil hati - ini tidak berarti Anda kewalahan oleh komitmen terhadap "teori konspirasi." Anda tidak sendiri. Selain itu, Anda berada di perusahaan yang layak.
Baru-baru ini, duo penulis Inggris-Kanada - Tom Secker dan Matthew Alford - mulai menulis buku tentang hubungan antara industri film dan televisi serta politik di Amerika Serikat. Mulai bekerja, mereka secara apriori menerima bahwa beberapa kantor kecil di Pentagon dalam seluruh sejarah departemen - atas permintaan "perwakilan dari inteligensia kreatif", tentu saja, - membantu pembuatan film sekitar 200 film. Untuk berjaga-jaga, Secker dan Alford, sesuai dengan undang-undang kebebasan informasi di Amerika Serikat, mengajukan permintaan kepada Pentagon dan CIA untuk memberi mereka informasi tentang masalah ini.
Ketika Secker dan Alford menerima 4.000 halaman dokumen yang tergesa-gesa dideklasifikasi sebagai tanggapan (yaitu, kolaborasi prajurit Amerika dengan pemimpi Hollywood diklasifikasikan sebagai "rahasia"), mereka menyadari betapa bodohnya mereka! Saat mereka sendiri menulis, "dokumen-dokumen ini menunjukkan untuk pertama kalinya bahwa pihak berwenang Amerika (cabang intelijen militer mereka - SD) secara diam-diam mengerjakan lebih dari 800 film laris utama dan 1000 program TV terkemuka Amerika."
Seperti yang sering terjadi pada orang Amerika primitif, mereka terus-menerus kehilangan semua rasa proporsional. Anda juga dapat memahami ketika CIA memengaruhi pembuatan "mahakarya" seperti "Garam" (Garam), "Permainan Patriot" (Permainan Patriot), "Perang Charlie Wilson" (Perang Charlie Wilson), tentang salah satu yang terpanjang dan terpanjang operasi rahasia CIA yang mahal "Topan" untuk mempersenjatai mujahidin Afghanistan) atau "Bola Api" dari "Bondiana".
Tapi mengapa "hantu" Amerika membutuhkan "Transformers"? Atau Hawaii Five-O? Atau, bahkan lebih pahit, America's Got Talent? Atau acara televisi yang menampilkan bintang seperti Oprah, atau komedian Jay Leno? Atau Cupcake Wars? Secara umum, ini adalah reality show tentang cara membuat kue!
Jika Amerika Serikat telah lama memahami prioritas dalam melakukan aktivitas intelijen (di mana akal sehat adalah dasar dan minimum minimum dari pekerjaan apa pun) selama bertahun-tahun, maka tidak mengherankan betapa intens neurosis obsesif-kompulsif yang berlaku di kelas politik Amerika dan di media telah diperoleh dalam kaitannya dengan Rusia. ("Ketika pasien tidak mempercayai kesan yang disampaikan oleh indra").
Video promosi:
Sensor politik-militer di Hollywood
Seperti yang dilaporkan Secker dan Alford, “Ketika penulis atau produser menghubungi Pentagon dan meminta bantuan untuk membuat film mereka, mereka harus menyerahkan naskah mereka untuk ditinjau dan divalidasi. Keputusan akhir dibuat oleh Phil Strub, Kepala Pertahanan Hollywood Liaison.
Jika ada karakter, aksi, atau dialog yang tidak disetujui DOD, maka pembuat film diharuskan melakukan perubahan untuk memenuhi persyaratan militer. Jika mereka menolak, Pentagon mengemas mainan mereka dan pulang. Untuk mengamankan kolaborasi penuh, produser harus menandatangani kontrak - Perjanjian Bantuan Produksi - yang membatasi penggunaan versi naskah yang disetujui militer. Ini menimbulkan kontroversi jika aktor dan sutradara bebas menggunakan naskah disetujui atau berimprovisasi.
Jadi, “selama pembuatan film Iron Man di Edwards Air Force Base, ada pertempuran sengit antara Strab dan sutradara Jon Favreau. Favreau ingin karakter militer mengatakan kalimat "Orang akan bunuh diri untuk kesempatan yang saya miliki." Tapi Strab keberatan. Favreau mulai bersikeras bahwa frasa itu harus tetap ada di film, tetapi frasa itu tetap dihapus dari film.
Secker dan Alford menjelaskan bahwa “penyebutan militer dan bunuh diri - bahkan dalam komentar sekilas dalam film komedi aksi-petualangan tentang pahlawan super yang tidak ada - adalah sesuatu yang tidak diizinkan oleh kantor Pentagon di Hollywood. Dapat dimengerti bahwa bagi mereka ini adalah topik yang sensitif dan memalukan, karena selama periode tertentu dari "perang melawan teror" yang terus berkembang dan semakin tidak masuk akal, lebih banyak personel militer Amerika yang meninggal karena bunuh diri daripada akibat permusuhan. Tapi kenapa film tentang seorang pria yang membuat baju terbang lapis baja tidak bisa memuat lelucon seperti itu?"
Dan inilah cara Pentagon menyensor Tomorrow Never Dies dari epik Bond. “Saat Bond akan melakukan lompatan parasut ketinggian dari pesawat angkut militer, jelaslah bahwa dia akan menyelesaikan lompatan di perairan Vietnam. Dalam naskah aslinya, teman yang disukai Bond bercanda, “Kamu tahu apa yang akan terjadi. Akan ada perang, dan mungkin kali ini kami akan menang. " Frasa ini telah dihapus dari film atas permintaan Kementerian Pertahanan. " Selanjutnya, partisipasi Pentagon dalam "Tomorrow …" dimasukkan ke dalam kolom "Kerja sama tanpa pengakuan fakta kerja sama".
Vietnam mungkin adalah subjek yang sangat menyakitkan bagi militer AS. Ini mungkin alasan mengapa mereka menghapus referensi perang itu dari naskah untuk film Hulk (2003). Keterlibatan Pentagon dalam pembuatan film tersebut tidak ditunjukkan di akhir film, atau di Internet Movie Database (IMDB), atau di database Departemen Pertahanan AS sendiri. Namun di Korps Marinir Amerika Serikat, Secker dan Alford menemukan dokumen yang mengindikasikan bahwa Marinir membuat perubahan "radikal" dalam naskah film tersebut. Diantaranya adalah transformasi laboratorium, tempat Hulk tidak sengaja dibuat, menjadi fasilitas non-militer. Setelah itu, kepala laboratorium berubah menjadi mantan militer, dan nama sandi operasi militer untuk menangkap Hulk dari "Ranch Hand" diubah menjadi "Angry Man".
Faktanya adalah bahwa Ranch Hand adalah operasi "militer" yang nyata, di mana Angkatan Udara AS menyemprotkan jutaan ton pestisida dan zat beracun lainnya untuk menghancurkan vegetasi hutan. Ini memfasilitasi deteksi unit tentara dan partisan Vietnam Utara. The Ranch Hand adalah senjata bumi hangus dan kimia (lingkungan) paling terkenal dalam sejarah manusia. Operasi dimulai dengan persetujuan Presiden Kennedy pada Januari 1962 dan berlanjut hingga 1971. Agen kimia yang digunakan diberi nama "merah muda", "hijau", "ungu", "biru" dan "oranye" (nama ini diambil dari warna wadah kimia). Yang paling terkenal adalah Agen Oranye, yang ternyata beracun bagi tubuh manusia, termasuk militer Amerika sendiri.
Hulk juga difilmkan dengan dialog yang menyebutkan "semua anak laki-laki itu, kelinci percobaan, sekarat karena radiasi dan perang bakteri." Dalam hal ini mereka melihat singgungan transparan terhadap eksperimen Pentagon pada manusia.
Secker dan Alford menerima bukti dokumenter bahwa beberapa film, jika ditolak oleh militer, dihentikan. Ini, khususnya, terjadi dengan film "Penanggulangan" (Penanggulangan). Selanjutnya, untuk menutupi jejak mereka, film lain dibuat dengan nama yang hampir sama. Tapi yang pertama "dihapus dari pelarian" oleh "ahli film militer" yang sama Strab dengan alasan bahwa skrip tersebut berisi referensi ke skandal Iran-Contra. * Strab kemudian berkata: "Kami tidak perlu … untuk mengingatkan publik tentang kasus ini “Iran-Contra.” Nasib serupa menimpa film Fields of Fire.
Seperti yang ditunjukkan Secker dan Alford, “Tidak mungkin untuk mengetahui secara pasti seberapa luas penyensoran militer dalam industri hiburan karena banyak file yang masih dirahasiakan. Sebagian besar dokumen yang kami terima adalah buku harian dan laporan dari kantor penghubung hiburan. Mereka jarang menyebutkan perubahan spesifik pada skrip dan tidak pernah menjelaskan perubahan ini secara lengkap dan mendetail. Namun, dokumen tersebut benar-benar menunjukkan bahwa Kementerian Pertahanan menuntut tinjauan awal atas setiap proyek yang mereka dukung, dan terkadang perubahan dilakukan bahkan setelah produksi telah selesai."
Dokumen-dokumen tersebut juga menunjukkan bahwa Pentagon secara aktif dan proaktif melakukan "operasi militer" di Hollywood, berusaha untuk terlibat dalam produksi film pada tahap paling awal, ketika "baik karakter maupun alur cerita paling mudah dibentuk untuk kepentingan militer." Jadi, ternyata penonton bioskop di seluruh dunia benar-benar menyerap produk-produk Pentagon, bukan sama sekali “pembuat film” dan “seniman bebas”.
Ke Hollywood dengan jubah dan belati
"Volume produksi" para penjahat lebih kecil, hanya karena lebih sedikit film yang dibuat tentang mereka daripada tentang militer. Tapi cengkeraman mereka sama - "tarik dan jangan lepaskan", begitulah. untuk menekan mereka yang didukung dan untuk "menutup" mereka yang tidak setuju. Langley tampaknya tidak memiliki kendali resmi yang mapan atas pembuatan film, tetapi "petugas penghubung hiburan" lama mereka, Chase Brandon, juga telah mengakar dalam proses produksi sejak awal.
Ini persis seperti yang dia lakukan dalam film thriller mata-mata The Recruit, merobek-robek skrip yang sudah ada di versi awalnya - baik dalam bentuk maupun konten. Benar, di akhir film, Brandon hanya disebut sebagai "konsultan teknis". Mungkin, itu adalah frase tulisan tangannya yang "kegagalan CIA (mengacu pada 11 September) diketahui, tetapi keberhasilannya tidak." Seperti yang ditulis Secker dan Alford, tujuan dari ungkapan tersebut adalah "untuk mempromosikan gagasan bahwa CIA adalah aktor yang baik hati dan rasional di dunia yang kacau dan berbahaya ini."
Sensor berhasil menyensor skrip, menghapus dari mereka apa yang tidak ingin mereka tunjukkan kepada publik. Setelah penulis skenario Zero Dark Thirty Mark Boal "secara lisan membagikan" naskahnya dengan pejabat CIA, mereka menghapus adegan di mana penjahat mabuk berdiri di atap sebuah rumah di Islamabad, menembak ke udara dengan senapan serbu Kalashnikov. Dan mereka menghapus penggunaan anjing dari tempat penyiksaan.
Dalam komedi hit Meet the Parents, Brandon mencapai perubahan adegan ketika karakter Ben Steeler menemukan simpanan ayah pengantin wanita (Robert De Niro). Dalam naskah aslinya, Stiller menemukan manual penyiksaan yang luar biasa di atas meja. Tapi Brandon menggantinya dalam foto De Niro dengan semua jenis selebriti.
Bahkan sedikit yang diketahui tentang partisipasi Badan Keamanan Nasional dalam "proses kreatif", tetapi taktiknya tidak berbeda dengan taktik yang digunakan Pentagon. Selama pembuatan film Enemy of the State, agensi tersebut mengundang kru film ke kantor pusatnya di pinggiran Maryland di Washington, DC, email internal terungkap, dan tidak menentangnya ketika pembuat film menembak Fort Meade dari udara dan memutar rekamannya. ke dalam kaset Anda. Tapi, seperti yang diakui produser film Jerry Bruckheimer dalam salah satu wawancaranya, "atas permintaan NSA, mereka mengubah skrip sehingga semua kejahatan ditampilkan sebagai tindakan dari satu karyawan NSA yang 'buruk', dan bukan seluruh agensi secara keseluruhan." Bruckheimer berkata: “Saya pikir orang-orang di NSA akan senang. Mereka pasti tidak akan terlihat seburuk yang mereka bisa. NSA bukanlah penjahat. " Menariknya, setelah Edward Snowden terungkap, Bruckheimer tetap tidak yakin?
Seperti yang ditunjukkan Secker dan Alford, "Ide menggunakan industri film untuk menyalahkan agen 'jahat' individu atas semua masalah, sehingga menghindari tuduhan tanggung jawab sistemik, institusional atau kriminal, datang dari buku teks CIA dan Pentagon."
Kesimpulan yang dicapai oleh Secker dan Alford menarik. “Secara keseluruhan, kami melihat mesin propaganda besar yang beroperasi di Amerika Serikat di seluruh industri hiburan layar. … Keputusan tentang skenario dibuat atas keinginan produsen, tetapi di bawah tekanan yang kuat dan hampir tidak diakui … Dalam kondisi ketika masyarakat (negara anggota NATO - S. D.) sudah sangat bersedia untuk menggunakan "kekuatan keras" kami di luar negeri, pembentukan pop kami -budaya untuk mempromosikan pola pikir perang harus ditanggapi dengan serius."
Kata-kata ini ada di telinga anggota Duma kami. Mempertimbangkan besarnya pengaruh kompleks intelijen militer AS pada industri film dan televisi Amerika, kami hanya memerlukan undang-undang yang menurutnya akses ke pasar domestik Rusia hanya akan diizinkan untuk produk-produk Hollywood yang penciptanya akan memberikan jaminan seratus persen. non-partisipasi Pentagon dan komunitas intelijen dalam produksi mereka. Dan mereka akan memikul tanggung jawab hukum, keuangan dan moral penuh untuk ini.
Dan undang-undang ini harus diadopsi terlepas dari situasinya dengan sanksi terhadap Washington. Hanya untuk melindungi Rusia dari pencucian otak oleh kompleks intelijen militer AS.
* Skandal politik besar di Amerika Serikat pada paruh kedua tahun 1980-an. Itu berkobar pada akhir 1986, ketika diketahui bahwa anggota tertentu dari pemerintahan AS mengatur pengiriman senjata rahasia ke Iran, dengan demikian melanggar embargo senjata terhadap negara itu. Penyelidikan lebih lanjut menunjukkan bahwa uang yang dikumpulkan dari penjualan senjata digunakan untuk membiayai pemberontak Kontra Nikaragua, melewati larangan kongres atas pendanaan mereka.
