Sebuah peristiwa kronologis yang terjadi pada tanggal 31 Juli 1957 memberi kita alasan untuk berbicara tentang arsitektur, tugas, tujuan, dan niatnya. Pada hari ini, resolusi "Tentang pengembangan konstruksi perumahan di Uni Soviet" diadopsi, mengingatkan kita pada hari lahir "Khrushchev". Ceritanya keluar secara menyeluruh, karena dalam ilustrasi dan cerita itu mencakup periode dari 1918 hingga 70-an.
"Benteng udara dan tiang peka sentuhan, Melayani garis penerus Petrus, Dia mengajarkan: kecantikan bukanlah keinginan para dewa, Dan mata predator seorang tukang kayu sederhana."
"Admiralty". Osip Mandelstam.
Tren arsitektur Uni Soviet sebelum 1939
Video promosi:
Sejak bulan-bulan pertama keberadaannya, republik Rusia muda memutuskan untuk secara sadar mendeklarasikan dirinya di ruang yang nyata.
Rencana Lenin untuk propaganda monumental (1918 - 1924)
Sudah pada bulan April 1918, Lenin mengajukan program untuk pengembangan seni monumental dan mobilisasinya sebagai alat propaganda terpenting dari revolusi dan ideologi komunis.
Menurut ingatan Lunacharsky, gagasan propaganda monumental kembali ke karya utopis Campanella, City of the Sun. Salah satu ide Campanella yang menarik minat Lenin adalah dekorasi tembok kota dengan lukisan dinding, "yang berfungsi sebagai pelajaran visual bagi kaum muda dalam ilmu alam, sejarah, membangkitkan perasaan sipil - dengan kata lain, berpartisipasi dalam pendidikan dan pengasuhan generasi baru."
Kita harus memberi penghormatan kepada Ilyich bahwa dia tidak bersikeras membangun objek jangka panjang dari "bay-flounder", atau bahkan membuat lukisan dinding untuk jangka pendek, dalam iklim yang keras. Agitasi monumental harus beroperasi dalam kerangka waktu sekarang. 12 April 1918, Lenin, Lunacharsky dan Stalin menandatangani dekrit Dewan Komisaris Rakyat "Tentang Monumen Republik"
Ini secara singkat mencerminkan tugas:
- untuk menentukan daftar dan menghapus monumen yang tidak memiliki nilai sejarah dan artistik, yang didirikan "untuk menghormati raja dan hamba mereka";
- untuk mengorganisir sebuah kompetisi untuk proyek-proyek monumen "yang dimaksudkan untuk memperingati hari-hari besar revolusi sosialis Rusia" dan untuk membangun model-model monumen yang pertama "untuk penilaian massa";
- mengganti prasasti, lambang, nama jalan, lambang, dll. baru, yang mencerminkan "ide dan perasaan pekerja revolusioner Rusia";
- hiasi Moskow untuk perayaan May Day.
Terlepas dari kesulitan dalam menerapkan peraturan tersebut, SNK terus mengerjakan detailnya.
Pada awal Agustus, Izvestia menerbitkan daftar 66 orang, ditandatangani oleh Lenin, kepada siapa monumen akan didirikan. Perhatikan bahwa setelah April tidak ada abstraksi pada objek - figur khusus sains, budaya dan revolusi.
Mari kita bicara lebih detail tentang nasib sebuah monumen abstrak.
Patung Liberty
Di seberang gedung Dewan Kota Moskow, terdapat monumen berkuda untuk pahlawan perang Rusia-Turki tahun 1877-1878, Mikhail Skobelev. Rupanya, kepribadian "jenderal kulit putih" tidak sesuai dengan penduduk Dewan Kota Moskow, atau mungkin bakat historis pahlawan yang disentak oleh kaum homoseksual laten [, yang selalu kaya dengan jabatan birokrasi (Skobelev adalah pencinta wanita yang hebat), tetapi, dengan satu atau lain cara, monumen itu dihancurkan.
Sebuah obelisk muncul di alasnya secara bertahap, dan satu setengah tahun kemudian seorang wanita bersayap dengan topi Frigia, melambangkan kebebasan. Wanita muda itu mengangkat satu tangan dan memegang bola di tangan lainnya, yang oleh penduduk Moskow segera disebut "semangka".
Pada tahun 1922, perisai perunggu dengan teks konstitusi Soviet pertama dipasang dalam komposisi. Sejalan dengan itu, nama objek juga berubah.
Setelah adopsi Konstitusi 1936, monumen bobrok itu tidak buru-buru dipugar. Pada malam 20-21 April 1941, monumen Konstitusi Leninis diledakkan.
Pada tahun 1947, dalam rangka peringatan 800 tahun ibu kota, sebuah monumen untuk pendiri Moskow, Yuri Dolgoruky, diletakkan di lokasi monumen yang hancur. Pembukaan patung berkuda untuk pangeran Moskow pertama berlangsung pada tahun 1954.
Pada tahun 1962, atas prakarsa Sekretaris Pertama Komite Sentral CPSU Nikita Khrushchev, sebuah dekrit dikeluarkan Tentang pembangunan kembali Monumen Kebebasan di Lapangan Soviet pada tanggal 7 November 1964. Untuk memulihkan tugu, tadinya direncanakan akan dibongkar patung penunggang kuda Dolgoruky, namun tugu tersebut tidak diganti sesuai waktu yang ditentukan. Setelah pengunduran diri Khrushchev, proyek untuk menciptakan kembali monumen tersebut dikembangkan hingga tahun 1980-an, tetapi tidak dilaksanakan.
Menurut pendapat kami, cerita ini menunjukkan dalam matriks keadaan yang dikembangkan arsitektur di Uni Soviet.
Rencana propaganda monumental dalam skala besar memberi para pematung pesanan negara untuk monumen kota, dan dengan demikian merupakan pendorong langsung untuk perkembangan asli sekolah patung Soviet. Sebagian besar karya terbuat dari bahan berumur pendek dan tidak bertahan hingga hari ini.
Gaya Mesir
Era menuntut bentuk baru ekspresi diri dari pematung dan arsitek, tetapi mereka tetap harus keluar. Oleh karena itu, untuk beberapa waktu para master bekerja dengan gaya “siapa yang mempelajari apa”. Hingga tahun 70-an, sekolah lama masih akan hidup dan berkreasi, tetapi semakin jauh, semakin banyak proyek yang menjadi gaya neoklasikisme dan retrospektivisme.
Stasiun Metro Kropotkinskaya - kolom teratai.
Gaya, yang disebut "Mesir", sangat dekoratif dan populer dalam budaya dunia. Oleh karena itu, jejaknya di Rusia pasca-revolusi juga terlihat.
Ini sebenarnya adalah "obelisk of Freedom" yang disebutkan, paviliun stasiun metro "Kropotkinskaya", portal beberapa gedung pemerintah, proyek, dan makam Lenin itu sendiri.
Proyek Mausoleum dalam bentuk piramida, arsitek. Shekhtel.
Konstruktivisme dan avant-garde (1924-1938)
Revolusi, pembangunan negara dan masyarakat baru, "cara hidup baru", pemulihan negara setelah Perang Saudara, perang melawan kekurangan perumahan, buta huruf, elektrifikasi dan industrialisasi menetapkan tugas baru bagi para arsitek.
Istana Kebudayaan dinamai Zuev. 1927-1929. Moskow.
Sebagian besar bangunan pada periode ini mewakili jenis bangunan fungsional yang benar-benar baru: rumah budaya, rumah komunal, pabrik dapur, kamar mandi, pasar tertutup, department store, planetarium - dan pendekatan baru untuk perencanaan dan pengembangan kota (perumahan).
Bahasa yang digunakan oleh arsitek pada masa ini sangat beragam dan heterogen: dari penolakan total atas pengalaman yang dikumpulkan oleh arsitektur hingga pelestariannya yang cermat untuk dimasukkan dalam perkembangan sekitarnya - tetapi pentingnya tujuan fungsional bangunan dalam visualisasinya selalu dipertahankan.
Kiri: House of Commons untuk pekerja komunikasi. 1932-1939. St. Petersburg; di sebelah kanan: Sekolah No. 52 telah menjadi restoran "Khabib". lengkungan. Pervushina. 2930-1932. St. Petersburg.
Fitur ini kembali ke arsitektur setelah jeda dua puluh tahun untuk neoklasikisme Stalinis pada 1940-1950-an, meninggalkan tanda yang signifikan, pertama-tama, dalam pengembangan kawasan "asrama" pada 1960-an-1980-an.
Jumlah bangunan terbesar pada zaman ini didirikan di kedua ibu kota.
Garasi Gosplan. arsitek Melnikov. 1936. Moskow.
Sebuah keingintahuan dapat dikaitkan dengan fakta bahwa monumen arsitektur di Moskow disebut konstruktivisme, dan di Ibu Kota Utara - avant-garde.
Ini mungkin saat yang paling menggembirakan dalam proyek Soviet. Lagipula, tidak hanya arsitektur, tetapi juga seni lain, khususnya sastra, telah meninggalkan banyak karya favorit bagi kita, yang selama seluruh era Soviet tak tertandingi dalam antusiasme gemerlap para penulis itu sendiri dan pahlawan mereka.
Rumah arsitek Melnikov. 1927-1929. Moskow.
Mari menghibur para pembaca jika kita mengakui bahwa karya pertama dari era konstruktivis yang terlintas di benak kita adalah "The Old Man Hottabych" oleh Lazar Lagin.
Pada artikel ini kita akan kembali ke cerita rinci tentang salah satu perwakilan Konstruktivisme Rusia …
Apakah negara pernah memiliki pengalaman bekerja dengan superkontrak asing di bidang arsitektur?
Rencana lima tahun pertama untuk pengembangan ekonomi nasional Uni Soviet diadopsi pada tahun 1928 untuk periode lima tahun 1928-1932. Akibat implementasinya, Uni Soviet berubah dari negara agraris menjadi negara industri.
Untuk persiapan dan implementasi rencana tersebut, "tentara" spesialis asing diundang. Peluang dan cakrawala maksimum terbuka untuk mereka semua, tetapi tidak semua orang berhasil mengabadikan bakat mereka di Soviet Rusia.
Bauhaus dan Ernst May
Pada tahun 1919, Sekolah Tinggi Desain Konstruksi dan Artistik (Bauhaus) didirikan di Jerman. Itu adalah gerakan revolusioner dari inteligensia kreatif yang muncul dalam kerangka institusi pendidikan.
Sekolah menolak ornamen dan redundansi perhiasan era sebelumnya dan menganjurkan "fungsionalisme", yaitu, untuk pemahaman bahwa apa yang bermanfaat, nyaman, juga indah. Tercatat bahwa kreasi terbaik dari fungsionalisme itu indah karena para desainer yang berpartisipasi secara aktif dalam proyek tersebut memiliki cita rasa dan bakat artistik.
Pada awalnya, bangunan baru tampak tak tertahankan dalam ketelanjangannya, tetapi seiring waktu, masyarakat belajar menghargai garis-garis yang jelas dan bentuk-bentuk kompak dari gaya baru.
Dalam Manifesto 1919 yang dikeluarkan sekolah, arsitektur disebut sebagai tren terdepan dalam desain, prinsip kesetaraan antara seni terapan dan seni rupa dicanangkan, dan gagasan untuk meningkatkan kualitas produk industri dicanangkan. Para pendiri gerakan melihat tujuan memenuhi kebutuhan massa dan berupaya membuat barang-barang manufaktur indah, terjangkau, dan senyaman mungkin.
Kompleks "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Juga dipengaruhi oleh Bauhaus, ide Visi Baru dibentuk dalam fotografi, arsitektur, seni visual dan desain.
Wajar jika waktu baru dalam kehidupan masyarakat membawa bentuk baru dan orang-orang kreatif adalah yang pertama melihatnya.
Oleh karena itu, bab sebelumnya "Konstruktivisme dan avant-garde" juga harus menjadi jelas bagi pembaca. Sekarang menjadi jelas bahwa kecenderungan revolusioner Eropa secara umum dalam seni memberi kekuatan dan keberanian kepada arsitek Rusia.
Sejak awal kemunculan Bauhaus, gerakan tersebut dikritik oleh munculnya fasisme, sehingga pada tahun 1931 mantan kepala sekolah Hannes Meyer dengan didampingi 7 mahasiswanya pindah ke Moskow.
Gedung Sekolah Serikat Buruh di Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Sebagai ahli teori, peserta proyek tidak dapat mengklaim peran pelaksana langsung dari ide-ide proyek konstruksi baru, sehingga mereka termasuk dalam kelompok Ernst May, yang dengannya institut berpartisipasi dalam proyek pembangunan permukiman pekerja di sekitar Frankfurt am Main.
Pada tahun 1929, May menyelenggarakan kongres arsitek internasional di Frankfurt. Delegasi Soviet juga menghadiri kongres ini. Para tamu Soviet sangat tertarik dengan rencana skala besar perencana kota. Uni Soviet hanya membutuhkan seseorang yang mampu mengatur pembangunan kompleks perumahan besar di kota-kota dengan industri yang berkembang pesat. May ditawari kontrak tujuh tahun yang menguntungkan dan diundang ke Moskow. Dia menerima tawaran itu tanpa ragu-ragu. Dia yakin proyek sebesar itu adalah impian setiap arsitek.
Ketika merencanakan rencana lima tahun pertama, diskusi luas tentang kota-kota sosialis dan akan menjadi apa kota itu dibuka di depan umum. Sampai tahun 1931, polemik yang tidak berhasil dilancarkan antara front ideologis yang terbentuk secara spontan dari "urbanis" dan "deurbanists". Ada banyak perdebatan tentang implementasi proyek sosial futuristik. Posisi penghancuran semua bangunan pra-Soviet juga didorong. Mereka sepakat bahwa hanya Kremlin yang harus ditinggalkan di Moskow. Rupanya, para sektarian menarik motivasi dari arsitektur dalam kata-kata Internationale:
Arsitek yang diundang menggosok tangan mereka, "dan kemudian.." adalah urusan mereka. Merupakan impian bagi setiap orang asing untuk menghancurkan Moskow oleh kekuatan "herostrat" Rusia dan menarik rencana mereka sendiri ke Ibukota.
Di bawah ini adalah tesis Kaganovich dari pers Soviet:
Sehubungan dengan akhir diskusi, "kelompok May" diberi mobilitas (kereta api disediakan), yang pergi ke Ural, dengan tujuan dirancang di lokasi oleh sekelompok kota sosial Magnitogorsk.
Selama bekerja di Uni Soviet, kelompok tersebut mengembangkan rencana induk untuk pengembangan hampir dua lusin kota Soviet, termasuk Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn dan prinsip Fordisme sedang beraksi
Tidak seperti Ernst May, yang baru saja mengumumkan dirinya, Albert Kahn adalah orang yang berhasil. Di belakangnya adalah 30 tahun pekerjaan yang sukses di bidang arsitektur industri dan sipil dan nama - "arsitek Detroit".
Markas besar General Motors. 1919. Detroit.
Dalam biografi Russified-nya, ada banyak pendapat yang berlawanan. Jadi ada yang menyebut Kahn sebagai "arsitek Ford", yang lain berpendapat bahwa dia tidak membangun Ford. Lebih penting lagi, Kahn mengadopsi prinsip filosofi industri Ford, yang disebut Fordisme. Fitur berikut dapat dikaitkan dengan tren ini:
- penggunaan teknologi yang tidak fleksibel seperti konveyor;
- adopsi template standar untuk operasi tenaga kerja (Taylorism);
- peningkatan produktivitas karena skala ekonomi, serta pengurangan penggunaan tenaga kerja terampil karena otomatisasi, intensifikasi, dan homogenisasi tenaga kerja;
- peningkatan pasar untuk produk-produk homogen dari produksi industri massal dan, sebagai akibatnya, homogenisasi (pengurangan derajat heterogenitas) pola konsumsi konsumen;
- lembaga pendidikan massal mempersiapkan angkatan kerja massal untuk sektor industri.
Dalam artikel ini, kami akan mencoba menelusuri bagaimana prinsip-prinsip ini, yang bekerja dengan sempurna dalam produksi industri, telah melangkah ke bidang lain, khususnya, dalam konstruksi sosialis sipil dan perumahan.
“Albert Kahn datang ke Moskow pada tahun 1928 dengan 25 insinyur, dan dalam dua tahun ia melatih lebih dari 4.000 spesialis,” tulis Wikipedia. Siapa, bagaimana dan kapan benar-benar spesialis terlatih dan apakah Albert Kahn datang ke Moskow - kami akan memberi tahu nanti. Tapi lebih jauh - kebenaran.
Proyek Pabrik Traktor Stalingrad, yang sejak awal dianggap sebagai pabrik tangki, dilakukan oleh Albert Kahn Incorporated dalam waktu singkat - struktur bangunan diproduksi di AS, diangkut ke Uni Soviet dan dirakit dalam waktu enam bulan. Akibatnya, pesanan berikutnya adalah proyek Pabrik Traktor dan Tangki Chelyabinsk raksasa. Dan pada bulan Februari 1930, Asosiasi Konstruksi Dewan Tertinggi Ekonomi Nasional Uni Soviet menandatangani perjanjian baru, yang dengannya perusahaan Kahn menjadi kepala desainer dan konsultan pemerintah Soviet untuk konstruksi industri. Menurut perjanjian tersebut, sekelompok sekitar empat puluh karyawan tiba di Moskow pada Mei 1930, dan model organisasi desain Amerika diambil sebagai dasar untuk pembentukan sistem bisnis desain nasional di Uni Soviet.
Hingga kontrak berakhir pada tahun 1932, tim merancang dan mengatur pembangunan 521 fasilitas.
Ini adalah:
- pabrik traktor (yaitu, tangki) di Stalingrad, Chelyabinsk, Kharkov;
- pabrik mobil di Moskow dan Nizhny Novgorod;
- toko pandai besi di Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrad;
- pabrik peralatan mesin di Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- rolling mill di Moskow;
- pengecoran logam di Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- toko mekanik di Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; toko baja dan pabrik rolling di Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
- pabrik bantalan di Moskow, pabrik aluminium Volkhov;
- Pabrik asbes Ural.
Pada 1932, para desainer kembali ke Amerika.
Di Uni Soviet selama 1920-an - 1930-an, tidak ada standar yang lebih disukai dan seragam untuk parameter konstruksi bangunan industri. Tidak ada koordinasi modular dari masing-masing bagian bangunan. Setiap kali langkah kerangka penyangga dipilih dengan cara baru, berdasarkan daya dukung struktur logam atau beton. Itu 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m Keputusan desain dibuat ad-hoc dan sembarangan.
Albert Kahn.
Albert Kahn mengusulkan pendekatan yang berlawanan secara diametris - dia tidak beralih dari teknologi ke bentuk arsitektur, tetapi dari ruang universal ke penempatan teknologi. Dia menemukan cara untuk dengan cepat membuat volume bangunan universal dari suku cadang standar, yang kemudian dapat dimasukkannya, hampir tanpa masalah, ke proses produksi apa pun.
Keunikan dari pendekatannya adalah penciptaan ruang intrashop karena kisi-kisi bentang standar berukuran besar pada beton bertulang atau kolom logam, dengan tinggi 12x12 atau 15x15 meter dan serupa, kelipatan tiga meter. Semuanya khas di sini - jendela, lampu, pintu, gerbang, ambang pintu, talang, kabin shower, rangka derek, balok, kolom, dan sebagainya. Mereka tidak digambar, dihitung atau dibuat untuk setiap proyek, tetapi diproduksi secara industri sesuai dengan ukuran standar tertentu. Bermacam-macam elemen jadi menghilangkan kebutuhan akan gambar kerja yang rinci. Elemen-elemen tersebut hanya dipilih berdasarkan katalog dan disatukan - dengan cara ini proyek-proyek bengkel tertentu "dibangun", dan dari mereka, sekali lagi, menurut skema standar, seluruh pabrik kemudian "dirakit". Ini adalah keuntungan besar dalam waktu. Fasad dibuat bersyarat - mereka tidak menggambarkan penampilan, yang tidak terlalu penting, tetapi metode "tata letak" di sepanjang dinding luar elemen khasnya - blok jendela, ambang pintu, daun pintu, gerbang, dll. "Tata letak", perakitan, gambar perakitan dengan cepat dilakukan dengan pensil dan direproduksi pada mesin fotokopi. Gambar disiapkan dan disetujui bersamaan dengan penggalian lubang, struktur bangunan dipesan melalui telepon dan dikirim langsung ke awal konstruksi. Orang Amerika tidak menghemat konsumsi baja dan beton, tetapi mengurangi intensitas tenaga kerja dari semua jenis pekerjaan dan mempercepat instalasi.gambar perakitan dengan cepat dibuat dengan pensil dan direproduksi pada mesin fotokopi. Gambar disiapkan dan disetujui bersamaan dengan penggalian lubang, struktur bangunan dipesan melalui telepon dan dikirim langsung ke awal konstruksi. Orang Amerika tidak menghemat konsumsi baja dan beton, tetapi mengurangi intensitas tenaga kerja dari semua jenis pekerjaan dan mempercepat instalasi.gambar perakitan dengan cepat dibuat dengan pensil dan direproduksi pada mesin fotokopi. Gambar disiapkan dan disetujui bersamaan dengan penggalian lubang, struktur bangunan dipesan melalui telepon dan dikirim langsung ke awal konstruksi. Orang Amerika tidak menghemat konsumsi baja dan beton, tetapi mengurangi intensitas tenaga kerja dari semua jenis pekerjaan dan mempercepat instalasi.
Apakah semua ini adalah penemuan pribadi Albert Kahn atau apakah dia hanya menggeneralisasi pengalaman yang ada sebelumnya, membawanya ke prinsip yang bersatu, itu tidak masalah. Penting bahwa tidak ada hal semacam itu di Uni Soviet pada saat itu.
Anatoly Fisenko - seorang pria yang mengadopsi prinsip-prinsip Fordisme
Kuban Cossack Tolya Fisenko herediter lahir pada 19 Juli 1902 di Moskow dalam keluarga seorang perwira-guru Korps Kadet ke-3. Dari Korps Kadet, di mana Tolya kemudian belajar, ia mengeluarkan kefasihan dalam beberapa bahasa asing, pengalaman disiplin diri, kemampuan untuk memfokuskan upaya untuk mencapai tujuan tertentu dan, yang kemudian sangat berguna, kemampuan untuk memerintah bawahan. Setelah revolusi, ia belajar di Sekolah Artileri Moskow. Krasin, dan, kemudian, pada tahun 1919, masuk ke Sekolah Teknik Tinggi Moskow di departemen pabrik Fakultas Teknik Sipil, terutama karena mereka menerimanya tanpa kualifikasi asal.
Dia belajar dari Kuznetsov, seorang insinyur sipil terkenal, perancang, arsitek, yang membangun banyak objek luar biasa di Moskow, termasuk pembangunan Institut Arsitektur Moskow - salah satu struktur beton bertulang pertama. Vesnin bersaudara, Aleksey Shchusev, mengajar di sini, dengan siapa Anatoly menjalin hubungan pribadi, yang kemudian bertahan selama bertahun-tahun.
Setelah mempertahankan proyek kelulusannya pada Mei 1925, ia mulai bekerja sebagai asisten secara bersamaan di dua departemen Sekolah Teknik Tinggi Moskow - "Struktur arsitektur" (prof. Kuznetsov) dan "Desain arsitektur struktur industri" (prof. V. A. Vesnin); sejak saat itu, aktivitas mengajar berkelanjutan Fisenko dimulai. Dia adalah anggota dari asosiasi kreatif arsitek konstruktivis OSA.
Sejak 1925, seiring dengan aktivitas pedagogisnya yang tiada henti, Anatoly Stepanovich terus melakukan desain praktis objek TsAGI, merancang (dalam tim) All-Union Electrotechnical Institute (VEI), yang termasuk dalam hampir setiap buku yang ditujukan untuk arsitektur tahun 1920-an, Anatoly Stepanovich membangun sejumlah gedung, khususnya Laboratorium Pengujian Tegangan Tinggi dan Tegangan Tinggi. Bangunan konstruktivis ini bertahan hingga hari ini.
Pada akhir 1927 dan hampir sepanjang 1928, Fisenko bekerja di biro desain Sindikat Tekstil Seluruh Rusia dalam pengembangan gedung untuk pabrik tekstil.
Pabrik Rami Orsha. 1928 - 1930.
Pelopor Soviet sebagian besar dibentuk oleh kaum muda yang dirangsang oleh ide-ide sosialis yang secara ideologis diproklamasikan oleh pemerintah Soviet. Mereka benar-benar kewalahan oleh gelombang pekerjaan desain, karena negara, meskipun miskin total, melakukan konstruksi ekstensif - program konstruksi pra-revolusioner diterapkan, yang dibuat ulang untuk tugas-tugas pemerintah Soviet (GOELRO, konstruksi transportasi, dan lainnya), perusahaan industri dipulihkan, proyek baru dilaksanakan, ide pencarian berhasil, pengawasan lapangan dilakukan. Dan meskipun Anatoly Stepanovich secara resmi bukan anggota kelompok kreatif, proyek-proyeknya, "rekayasa bersih" dan singkat, menarik perhatian para pemimpin konstruktivisme dan diterbitkan pada halaman organ mereka - majalah "Arsitektur Kontemporer".
Pada tahun Anatoly lulus dari Sekolah Teknik Tinggi Moskow, sebuah peristiwa berlangsung di Uni Soviet, yang, seperti yang akan ditunjukkan nanti, akan menjadi pembuatan zaman - pada Desember 1925, Kongres XIV Partai Komunis Seluruh-Uni Bolshevik memutuskan untuk mengubah negara itu menjadi kekuatan yang dikembangkan secara industri. Instalasi ini mengedepankan tugas membentuk konstruksi negara dan kantor desain, yang dirancang untuk menyebarkan pekerjaan berskala besar pada pembangunan perusahaan industri baru dan permukiman bersama mereka. Tetapi hanya empat tahun kemudian (pada tahun 1929) pihak berwenang akan mencapai solusi praktis dari bagian dari tugas raksasa ini - penciptaan sistem bisnis desain nasional. Awal pekerjaan ini diberikan oleh keputusan 1 Juni 1928 "Tentang langkah-langkah untuk merampingkan pembangunan modal dalam industri dan konstruksi listrik." Resolusi tersebut memuat bagian "Penggunaan pengalaman asing dan pencapaian teknologi asing",yang memberikan kesempatan kepada Dewan Tertinggi Ekonomi Nasional untuk "menarik spesialis asing untuk bekerja di industri negara, khususnya, dalam desain."
Viktor Alexandrovich Vesnin.
Pada awal tahun 1930-an, Anatoly, kemungkinan besar, bukan tanpa partisipasi Viktor Aleksandrovich Vesnin, "marshal" dari konstruksi industri Soviet dan rekan dekatnya, mulai bekerja di Gosproektstroy. Empat bulan kemudian, Fisenko diangkat ke posisi wakil kepala departemen arsitektur dan secara langsung, dengan cara yang paling langsung dan dekat, mulai bekerja sama dengan arsitek Amerika. Nyatanya, dia harus berurusan tidak terlalu banyak dengan desain arsitektural, melainkan dengan menyelesaikan serangkaian masalah desain dan teknologi yang sangat kompleks. Dalam enam bulan, ia menjadi "spesialis sempit dari profil luas" - seorang generalis yang dalam pikirannya mampu membandingkan semua persyaratan dan batasan bersama yang diajukan oleh disiplin terkait dan membuat satu-satunya keputusan yang benar yang tidak dapat diperoleh dalam isolasi dari masalah lain. Hasil dari,pada Oktober 1930, ia diangkat sebagai kepala departemen teknis, dan setahun kemudian, pada 5 Oktober 1931, ia menjadi kepala arsitek Gosproektstroy - kepala substantif dari organisasi desain kepala cabang-cabang terkemuka dari kompleks industri-militer (pembuatan mesin dan metalurgi).
Harapan pimpinan Dewan Ekonomi Tertinggi untuk implementasi rencana lima tahun pertama terhubung dengan Gosproektstroy. Kantor desain negara bagian ini, selain dokumentasi proyek dalam jumlah besar, dipercayakan dengan fungsi "perusahaan pelatihan dan produksi" - "bengkel personel". Faktanya, pemuda 29 tahun itu secara pribadi diberi tugas untuk menggeneralisasi pengalaman desain industri in-line, mentransfernya ke sebanyak mungkin arsitek Soviet.
Semakin banyak spesialis melewati Anatoly Stepanovich, yang dikirim ke Gosproektstroy baik langsung dari bangku siswa maupun dari organisasi desain lainnya. Saat mereka belajar, mereka dipindahkan ke lembaga desain lain yang berada di bawah Dewan Ekonomi Tertinggi dan di sana mereka menerapkan prinsip-prinsip organisasi paling maju dari proses desain, membentuk sistem bisnis desain massal.
Omong-omong, Albert Kahn sendiri, kemungkinan besar, tidak mengetahui rahasia tugas super "pedagogis", yang diam-diam dipercayakan kepada perusahaannya.
Tidak ada informasi yang dapat dipercaya bahwa Albert Kahn sendiri pernah atau bahkan datang ke Uni Soviet. Diketahui secara andal bahwa sejak tahun 1930 delegasi desain dipimpin oleh saudaranya - Moritz Kahn. Oleh karena itu, semua informasi lebih lanjut harus dianggap melalui filter ini sebagai penyempurnaan
Dia, Albert, berkecil hati oleh "pergantian" personel yang terus-menerus di Gosproektstroy - penggantinya, yang telah bekerja sedikit dan memperoleh sedikit pengalaman, beberapa karyawan Soviet untuk orang lain - yang tidak berpengalaman dan tidak terampil; keterlibatan terus-menerus siswa dalam pekerjaan, meskipun mampu, tetapi sedikit yang mampu. Seperti yang dia tulis dalam suratnya kepada ketua Soyuzstroy Komarov:
Ia tidak berasumsi bahwa semua ini dilakukan dengan sengaja. Agar sebanyak mungkin spesialis dilatih tentang metode desain konveyor aliran. Tetapi Anatoly Stepanovich, yang bertanggung jawab atas program personel ini, sangat memahami kebutuhan ekonomi nasional negara untuk personel desain. Fisenko tidak berpartisipasi dalam diskusi semua-Persatuan tentang organisasi rasional dari kegiatan proyek kolektif, yang dibuka pada tahun 1930 di halaman pers profesional. Dia praktis menciptakan organisasi ini.
Sejarah arsitektur industri Soviet hampir tidak pernah menyebut nama Anatoly Fisenko dan Albert Kahn secara bersamaan. Terlepas dari kenyataan bahwa teknologi percepatan desain Albert Kahn, yang direvisi di bawah kepemimpinan Anatoly Fisenko ke dalam metode Gosproektstroy desain konveyor aliran, serta solusi desain fundamental dan tata letak unit industri yang dikembangkan di sini, serta prinsip merancang rencana induk untuk pabrik raksasa, ternyata sangat menentukan. untuk memenuhi rencana rencana lima tahun pertama dan rencana dasar untuk beberapa dekade berikutnya.
Di Amerika, Albert Kahn Incorporated memiliki sekitar 400 karyawan, tetapi teknologi desain unik yang dikembangkan di dalamnya, yang memungkinkan untuk mengurangi waktu yang dibutuhkan untuk pengembangan dokumentasi desain untuk fasilitas industri sepuluh kali lipat, terkait erat dengan nama Albert Kahn saja. Berkat teknologi ini, setelah pemutusan kontrak dengan Uni Soviet, selama Perang Dunia Kedua (1941), perusahaan "Albert Kahn Incorporated" merancang pabrik pesawat pembom terbesar dalam satu bulan! Dari awal hingga akhir! Dengan semua detailnya! Dalam istilah yang luar biasa ini, bahkan mungkin hari ini tidak mungkin untuk melakukan pekerjaan sebanyak itu.
Di Gosproektstroy-1, ada 4 kali lebih banyak karyawan daripada di perusahaan Albert Kahn - 1.500. Ngomong-ngomong, dibandingkan dengan organisasi desain Soviet lainnya, misalnya, bengkel Mossovet, yang mempekerjakan 30-40 orang, itu adalah organisasi besar, industri desain yang paling kuat. Sekitar 3.000 lebih orang menjalani pelatihan jangka pendek di dalam tembok Gosproektstroy, menyebarkan pengalaman percepatan desain industri ke seluruh sistem bisnis desain nasional. Tetapi teknologi desain konveyor aliran fasilitas industri, yang berhasil di Gosproektstroy, pertama-tama, terima kasih atas upaya kepala arsitek dan kepala insinyurnya (dalam satu orang), tidak pernah disebutkan sehubungan dengan nama Fisenko. Selain bekerja di sini,suatu bentuk khusus dari organisasi administratif tim desain besar dari lembaga desain negara, dalam aspek-aspek seperti: struktur formal, peran solusi kolektif dari masalah yang bermasalah di dewan teknis, kekhasan proses "kepemimpinan-subordinasi", sifat dari struktur hierarki dan sistem ikatan "horizontal", dll. Inilah bentuk pengorganisasian bisnis proyek massal, yang, sebagian besar berkat upaya Fisenko, menggantikan sistem "bengkel kreatif pribadi" yang ada sebelum waktu itu. Begitulah kekhususan hak cipta di tahun-tahun itu untuk, seperti yang akan mereka katakan sekarang, "objek kekayaan intelektual".ciri-ciri proses "subordinasi-kepemimpinan", sifat dari struktur hierarki dan sistem hubungan "horizontal", dan sejenisnya. Inilah bentuk pengorganisasian bisnis proyek massal, yang, sebagian besar berkat upaya Fisenko, menggantikan sistem "bengkel kreatif pribadi" yang ada sebelum waktu itu. Begitulah kekhususan hak cipta di tahun-tahun itu untuk, seperti yang akan mereka katakan sekarang, "objek kekayaan intelektual".ciri-ciri proses "subordinasi-kepemimpinan", sifat dari struktur hierarki dan sistem hubungan "horizontal", dan sejenisnya. Inilah bentuk pengorganisasian bisnis proyek massal, yang, sebagian besar berkat upaya Fisenko, menggantikan sistem "bengkel kreatif pribadi" yang ada sebelum waktu itu. Begitulah kekhususan hak cipta di tahun-tahun itu untuk, seperti yang akan mereka katakan sekarang, "objek kekayaan intelektual".seperti yang akan mereka katakan sekarang, "objek kekayaan intelektual".seperti yang akan mereka katakan sekarang, "objek kekayaan intelektual".
Alasan keputusan Komite Sentral "Tentang pengembangan pembangunan perumahan di Uni Soviet"
Dan sekarang, setelah terjun begitu dalam ke dalam proses arsitektur industri tahun 30-an - kita akan muncul di tahun 50-an dan menghirup udara manis "kebebasan" Khrushchev, kami tiba-tiba menyadari: tidak ada pembangunan perumahan selama empat puluh tahun kekuasaan Soviet! Yaitu, seperti yang kita ingat, mereka membangun kota sosial dengan bangunan tempat tinggal, asrama, dan orang-orang itu sendiri, dengan biaya sendiri, menebang rumah, tetapi tidak ada program negara yang ditujukan secara eksklusif untuk pembangunan perumahan.
Pembangunan perumahan di RSFSR dan Federasi Rusia (1918 - 2006).
Ada program rekonstruksi pascaperang, dan bersama dengan gubuk dan barak, fasad yang indah dari "Kekaisaran Stalinis" didirikan, tetapi prioritas perumahan gratis cukup di belakang prioritas industri, pertanian dan pendidikan gratis. Dan itu bukan waktunya untuk memberikan meter persegi. Beberapa rencana lima tahun masih harus menjaga bidang produktif tetap terikat erat, atau bahkan tidak melepaskan kendali sama sekali. Tapi kepada siapa?
Koba sudah mati.
"Di mana kita akan merangkak sekarang?" - pikir para pemimpin …
Kecenderungan pertama
Salah satu gejala pertama perubahan masa depan dalam kebijakan sosial negara adalah masuk akal untuk mempertimbangkan sertifikat rahasia Administrasi Statistik Pusat Uni Soviet kepada Kaganovich, di negara bagian perumahan kota pada 1940-1952, tertanggal 18 Agustus 1953, yang muncul lima bulan setelah kematian Stalin. Rupanya, pesanan untuk menyiapkan data ini sudah diberikan sekitar sebulan sebelumnya.
Bantuannya menarik karena:
- pertama, itu membantah data resmi tentang pembangunan perumahan dalam empat rencana lima tahun pertama. Secara khusus, wilayah hidup kota-kota Soviet pada tahun 1940 (167,2 juta meter persegi) ternyata secara praktis sama dengan ruang tamu tahun 1929 (166 juta meter persegi). Ini berarti bahwa konstruksi baru pada tahun 1930-an hampir tidak dapat menutupi hilangnya persediaan perumahan. Pada tahun 1952, jumlah perumahan 208,2 juta meter persegi (meningkat dibandingkan dengan 1945 - 54,2 juta meter persegi, dengan rencana rencana lima tahun keempat - 1946-1950 - 75,4 juta meter persegi);
- Kedua, sertifikat memberikan data tentang ruang hidup rata-rata per orang di Uni Soviet (dan secara terpisah untuk berbagai kota). Data tersebut mungkin dilebih-lebihkan (hingga satu setengah kali) jika dibandingkan dengan sumber lain, tetapi, bagaimanapun, tidak ada data semacam itu yang dipublikasikan di Uni Soviet sejak akhir 1920-an. Namun, data ini juga diklasifikasikan;
- Ketiga, sertifikat berisi perhitungan kebutuhan perumahan dengan memperhitungkan kenaikan rata-rata menjadi 6, 7, 8 dan 9 m² per orang. Kita berbicara tentang 17, 57, 96, dan 136 juta meter persegi perumahan yang hilang. Ini harus diperjelas bahwa bahkan 9 sq. meter ruang hidup per orang tidak diizinkan untuk menempatkan populasi satu keluarga pada satu waktu.
Perhitungan semacam itu di Uni Soviet dilakukan pada akhir 1920-an dan dilupakan dengan dimulainya industrialisasi pada 1928. Tugas pemerintah untuk melakukan kalkulasi semacam itu hanya dapat berarti satu hal: pada Agustus 1953, Politbiro sudah mempersiapkan reformasi untuk secara dramatis meningkatkan kehidupan penduduk.
Dari sertifikat tahun 1953 jelaslah bahwa lebih dari 30 tahun situasi perumahan di Uni Soviet telah memburuk secara tajam. Menurut perhitungan tahun 1928, untuk mencapai standar sanitasi pada akhir rencana lima tahun pertama, perlu dibangun rumah seluas 100 juta meter persegi. Pada tahun 1953, terjadi kekurangan 96 juta m² sampai tingkat yang sama tercapai. Selain itu, 18 juta meter persegi perumahan terletak di barak, yang, bahkan menurut standar Soviet, tidak dapat dianggap sebagai perumahan permanen. Perlu juga diperhatikan bahwa pada tahun 1928 sekitar 26 juta penduduk perkotaan hidup dalam kondisi seperti itu, dan pada tahun 1952 - sekitar 80 juta.
Setahun setelah membaca sertifikat, pada 19 Agustus 1954, sebuah keputusan Komite Sentral CPSU dan Dewan Menteri Uni Soviet tertanggal 19 Agustus 1954 "Tentang pengembangan produksi struktur beton bertulang prefabrikasi dan bagian-bagian untuk konstruksi" dikeluarkan. Ini menetapkan pembangunan 402 pabrik beton pracetak dan organisasi produksi suku cadang di 200 lokasi poligon.
Ini sudah merupakan langkah langsung menuju reformasi pembangunan perumahan di negara tersebut. Dan pada saat yang sama - reformasi anggaran dan ekonomi.
Perkembangan situasi
Langkah selanjutnya ke arah ini adalah diadakannya Pertemuan Seluruh Serikat Arsitek dan Pembangun pada tanggal 30 November - 7 Desember 1954. Itu adalah peristiwa yang belum pernah terjadi sebelumnya, baik dalam bentuk maupun makna. Mulai saat ini, tahap resmi reformasi arsitektur dimulai. Protagonis utama pertemuan itu adalah Khrushchev. Dapat diasumsikan bahwa langkah sebelumnya diambil oleh Khrushchev, yang menjabat sebagai sekretaris pertama Komite Sentral CPSU sejak 7 September 1953.
Mulai saat ini, awal reformasi arsitektur dan konstruksi di Uni Soviet secara resmi dihitung. Pada pertemuan tersebut, gaya Kerajaan Stalinis dikutuk karena biayanya yang tinggi dan "dekorasi". Orang pertama dari hierarki arsitektur - Mordvinov, Vlasov, dinyatakan bersalah. Arti dari pidato penutup Khrushchev adalah bahwa perlu untuk membangun dengan harga murah, banyak, dari panel dan sesuai dengan proyek standar.
Beberapa arsitek tingkat tinggi - Rybitsky, Polyakov dan Boretsky - kehilangan hadiah Stalin yang baru-baru ini diterima untuk bangunan tempat tinggal NKVD (Rybitsky) dan hotel Leningradskaya (Polyakov dan Boretsky), salah satu dari tujuh pencakar langit Moskow. Alasan resmi untuk represi ini adalah mahalnya biaya dan "dekorasi" proyek-proyek ini. Mereka memang sangat subur, tetapi tidak jauh berbeda dari bangunan elit lainnya pada waktu itu. Dapat diasumsikan bahwa objek departemen Beria yang baru ditembak jatuh di bawah represi.
Tiga untuk Lima Tahun
Pada bulan Februari 1956, Kongres XX CPSU berlangsung. Ia dikenal sebagai awal dari de-Stalinisasi Uni Soviet. Pada saat yang sama, kongres mengadopsi program rencana lima tahun keenam (1956 - 1960), yaitu melanjutkan pengembangan reformasi di bidang konstruksi. Program rencana lima tahun keenam membayangkan pembangunan 205 juta meter persegi area dalam waktu 5 tahun.
Sebagai perbandingan, program rencana lima tahun ketiga (1939 - 1943) mengasumsikan pembangunan 35 juta meter persegi. m ruang hidup. Program Rencana Lima Tahun Keempat (1946-1950) - 72,4 juta meter persegi. Program rencana lima tahun kelima (1951 - 1956) membayangkan pembangunan 105 juta meter persegi ruang hidup. Menurut indikator yang direncanakan ini, seseorang dapat menilai kecenderungan perencanaan pembangunan perumahan.
Pada saat yang sama, statistik masa Stalin tidak membedakan antara meter persegi perumahan di barak tanpa perbaikan apa pun dan meter persegi perumahan apartemen di rumah yang nyaman.
Mengapa lompatan menuju nishtyaks bebas disiapkan?
Semua masuk. Karena Paman Gosha, Paman Slava dan Paman Laza tidak diizinkan pada hari ulang tahun Khrushchev
Pada Juni 1957, Khrushchev melancarkan kudeta. Pada sidang pleno Komite Sentral CPSU bulan Juni 1957, sekelompok pejabat tinggi partai dan rekan-rekan Stalinis lama - Malenkov, Molotov, Kaganovich - disingkirkan dari jabatan partai dan negara. Rupanya, mereka mewakili hambatan utama bagi implementasi reformasi Khrushchev.
Pada tanggal 31 Juli 1957, Komite Sentral CPSU dan Dewan Menteri Uni Soviet mengadopsi resolusi "Tentang pengembangan pembangunan perumahan di Uni Soviet." Isinya ketentuan mendasar yang menentukan jalannya pembangunan perumahan di masa depan.
Selain fakta bahwa keputusan tersebut meningkatkan rencana pembangunan perumahan dalam rencana lima tahun keenam menjadi 215 juta meter persegi, untuk pertama kalinya muncul beberapa frase penting yang fundamental di dalamnya.
- "… melanjutkan dari kebutuhan untuk menghilangkan kekurangan perumahan bagi pekerja dalam 10 hingga 12 tahun ke depan";
- "Mulai tahun 1958, di bangunan tempat tinggal yang sedang dibangun baik di kota maupun di daerah pedesaan, menyediakan apartemen yang nyaman secara ekonomi untuk pemukiman satu keluarga";
- "Untuk memperkenalkan, mulai 1 Januari 1959, perencanaan dan penghitungan pembangunan perumahan dalam meter persegi ruang tinggal dan area yang dapat digunakan dan dalam jumlah apartemen."
Untuk pertama kalinya dalam sejarah kekuasaan Soviet, tesis muncul dalam keputusan pemerintah bahwa di masa mendatang (10-12 tahun) perlu untuk menyelesaikan masalah perumahan dan menyediakan perumahan bagi penduduk perkotaan dengan tarif satu apartemen per keluarga. Apakah itu tujuan atau sarana?
VA-Bank-2
Pada Januari-Februari 1959, Kongres XXI CPSU berlangsung. Rencana lima tahun keenam dipersingkat dua tahun sebelum berakhir, dan kongres mengadopsi program rencana tujuh tahun yang baru (1959-1965), di mana indikator pembangunan perumahan meningkat tajam sekali lagi.
Itu dinyatakan:
Angka 650 - 660 juta meter persegi berarti bahwa penduduk perkotaan Uni Soviet seharusnya menyediakan perumahan dengan luas sekitar 6 meter persegi ruang hidup per orang pada tahun 1965 (populasi perkotaan Uni Soviet adalah 100 juta orang pada tahun 1959, dan 120,7 juta orang pada tahun 1965)). Rata-rata ruang tamu sebuah apartemen berukuran 43 m² dan dimaksudkan untuk menampung enam sampai tujuh orang. 15 juta apartemen dimaksudkan untuk dihuni sekitar 30 juta keluarga (dengan tingkat nepotisme 3,5 orang per keluarga). Hal ini belum memungkinkan untuk menyediakan apartemen terpisah bagi setiap keluarga, tetapi ini merupakan langkah utama untuk mengubah situasi dan menyelesaikan masalah perumahan. Atau masalah kekuasaan?
Dalam kerangka reformasi ekonomi, juga direncanakan untuk secara dramatis meningkatkan produksi makanan, barang-barang untuk rumah dan keluarga, dan secara umum semua barang konsumsi, situasi yang pada masa Stalin tidak lebih baik daripada dengan perumahan.
Manifesto arsitektur Khrushchev. Awal era arsitektur "Mordor"
Secara paralel, pada 1957-59, Khrushchev melakukan reformasi gaya akhir arsitektur Soviet. Seperti 25 tahun lalu, itu berbentuk kompetisi untuk Istana Soviet. Bagaimanapun, kita berbicara tentang sebuah objek yang seharusnya menggantikan Katedral Kristus Sang Juru Selamat yang diledakkan pada tahun 1931.
Kompetisi diumumkan pada Agustus 1956, batas waktu penyerahan proyek ditetapkan pertama kali pada Februari 1957, kemudian ditunda hingga Agustus 1957. Pada bulan Juni, pemerintah Uni Soviet berubah, rekan lama Khrushchev di Politbiro Stalinis diusir dari kekuasaan, ia menjadi satu-satunya diktator, dan tidak ada yang mencegahnya untuk membuat keputusan penting sendiri. Pemenang kompetisi putaran pertama dan kedua diumumkan oleh kepala arsitek Moskow, Alexander Vlasov, dengan proyek modern - sederhana, ekspresif, dan tanpa dekorasi arsitektur.
Istana Soviet. "Mordor".
Sesuai dengan sistem kontrol artistik yang diperkenalkan oleh Stalin, proyek yang disetujui oleh pimpinan tertinggi negara itu menjadi panutan bagi semua organisasi desain di negara tersebut.
Arahan pemerintah untuk desain massal perumahan apartemen industri telah menarik kebutuhan akan perubahan drastis dalam prinsip-prinsip perencanaan kota dan desain volumetrik, sistem lembaga desain dan pendidikan arsitektur.
Dan di sini, menurut pendapat kami, perkembangan penerapan pengalaman Amerika dalam arsitektur industri telah melayani. Karena tidak ada ekses, tempat untuk spesifikasi dan penyatuan produksi, dan Gosproektstroy akan berbagi pengalamannya dengan konstruksi sipil!
Kakek Mumiy Troll
Pada tahun 1956, Vitaly Pavlovich Lagutenko, kakek dari calon solois grup Mumiy Troll, diangkat menjadi kepala Departemen Arsitektur dan Perencanaan Kota Moskow. Sejak 1921, ia bekerja di tim Shchusev, pertama di pembangunan stasiun kereta Kazan, dan kemudian sebagai kepala teknisi bengkel Shchusev di Dewan Kota Moskow. Setelah perang, Lagutenko memimpin bengkel pertama Mosproekt. Pada saat ini, kepemimpinan negara menetapkan tugas kepada pembangun untuk membuat proyek bangunan tempat tinggal termurah dengan kemungkinan pemukiman keluarga (yaitu, dengan apartemen terpisah, bukan komunal). Tahapan pertama dalam tugas ini adalah pengenalan ide pembangunan rumah panel industri dengan rangka penyangga. Rumah percobaan pertama yang menggunakan teknologi ini dibangun pada tahun 1947.
Pada posisi kepala Departemen Arsitektur dan Perencanaan Moskow, Lagutenko membawa gagasan utamanya ke kesimpulan logisnya - proyek rumah massal murah dengan apartemen terpisah untuk setiap keluarga. Ini adalah rumah dari seri K-7. Rumah eksperimental pertama dari seri ini dibangun di Moskow di Jalan Grimau. Serial ini diakui sukses, dan "Khrushchev" atau "Lagutenk" dalam berbagai modifikasi mulai dibuat di mana-mana. Khusus untuk konstruksinya, pada tanggal 31 Mei 1961 telah diselenggarakan Pabrik Pembangunan Rumah Pertama.
Pada tahun 1961 yang sama, V. P. Lagutenko menjadi kepala biro desain khusus untuk konstruksi panel besar dan panel rangka dari elemen beton bertulang berdinding tipis di MNIITEP, di mana ia terus menyempurnakan seri K-7. Perhatikan bahwa Lagutenko bukanlah seorang arsitek baik berdasarkan pekerjaan atau profesi.
Fenomena Le Corbusier
Mulai menulis artikel berjudul "Le Corbusier - Arsitektur Primitif", kami masuk ke liputan acara lain dan topik yang keluar lebih penting daripada penilaian karya satu orang. Tetapi kami telah membuat pendapat tentang apa penulis ini untuk arsitektur Soviet. Faktanya, dari berbagai artikel sering terdengar bahwa pembangunan rumah panel di Uni Soviet terkait langsung dengan kreativitas atau proyek "master" ini. Selain itu, bab ini akan melengkapi dan menggeneralisasi cerita secara organik.
Pesan konseptual
Upaya pertama oleh Le Corbusier untuk secara terbuka "mengkonseptualisasikan", seperti yang dikatakan modis saat ini, melihat arsitektur terjadi pada tahun dua puluhan dalam karyanya "Lima Titik Awal Arsitektur Modern".
Poin-poin tersebut adalah:
- Pilar pendukung. Rumah itu ditinggikan di atas tanah di atas pilar beton bertulang, sambil membebaskan ruang di bawah tempat tinggal - untuk taman atau tempat parkir;
- Teras atap datar. Alih-alih atap miring tradisional dengan loteng di bawahnya, Corbusier mengusulkan teras atap datar di mana taman kecil dapat ditanam atau tempat untuk bersantai;
- Tata letak gratis. Karena dinding tidak lagi menahan beban (karena penggunaan kerangka beton bertulang), ruang internal sepenuhnya dibebaskan darinya. Hasilnya, tata letak interior dapat diatur jauh lebih efisien;
- Kaca selotip. Karena struktur rangka bangunan dan tidak adanya, dalam hal ini, dinding penahan beban, jendela dapat dibuat dari hampir semua ukuran dan konfigurasi, termasuk dengan bebas meregangkannya dengan selotip di sepanjang fasad, dari sudut ke sudut; juga Corbusier diasumsikan melalui pencahayaan ruangan;
- Fasad gratis. Penyangga dipasang di luar bidang fasad, di dalam rumah (secara harfiah di Corbusier: terletak bebas di dalam gedung). Pada saat yang sama, dinding luar dapat dibuat dari bahan apa pun - ringan, rapuh atau transparan, dan berbentuk apa pun.
Secara terpisah, teknik seperti itu digunakan oleh arsitek sebelum Corbusier, dia, setelah membuat seleksi yang cermat, menggabungkannya ke dalam suatu sistem dan mulai menerapkannya secara konsisten.
Karena tujuan bab ini berfungsi untuk membuktikan kepada banyak jurnalis dan tokoh dari arsitektur pandangan mereka bahwa konsep dan karya orang ini tidak terkait dengan panel masa depan dan konstruksi lain di Uni Soviet, di sini kita akan membahas poin-poin yang memiliki tugas berbeda dalam mengungkapkan motivasi:
- rumah dengan lantai pertama di basement berdiri di atas tanah, karena lokasi produksi eksperimental utama, Moskow dan Leningrad, berdiri di atas tanah berawa dan oleh karena itu bangunan membutuhkan area penyangga yang luas, dan dalam kondisi kurangnya perumahan "bencana", tidak ada yang akan mengalokasikan lantai pertama untuk parkir diizinkan;
- atap datar, meskipun itu adalah pendamping konstan "Khrushchev" dan "Brezhnev", tidak melayani tugas memperluas ruang layak huni: mendirikan taman atau, setidaknya, mengeringkan pakaian;
- dinding internal tidak menahan beban, tetapi mereka digabungkan dalam setiap proyek dan pembongkarannya dipenuhi dengan dokumen yang panjang;
- strip glazur hanya digunakan di beberapa seri (misalnya: "rumah-kapal") dan karena area kaca yang besar menciptakan panas berlebih di musim panas; melalui pencahayaan hampir selalu mustahil, karena seringkali apartemen hanya menghadap satu sisi;
- dinding luar terbuat dari panel seragam.
Pengalaman konstruksi di Uni Soviet
Di antara arsitek asing yang datang untuk menaklukkan Moskow pada akhir 1920-an adalah calon Prancis, yang sekarang dikenal semua orang sebagai Le Corbusier. Nama asli - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Gedung Tsentrosoyuz dari sisi jalan Myasnitskaya.
Charles-Edouard termasuk dalam proyek OCA - sebuah asosiasi arsitek modern, yang dipromosikan oleh Alexander Vesnin dan di mana banyak orang berpartisipasi, termasuk Anatoly Fisenko. Selanjutnya, Charles aktif dalam korespondensi dengan beberapa anggota OCA.
Satu-satunya proyek yang diwujudkan oleh Le Corbusier di masa depan, atau lebih tepatnya coba diterapkan di Uni Soviet, adalah pembangunan Tsentrosoyuz. Proyek itu tidak terlaksana, meski bangunan sudah selesai dan beroperasi. Kerangka acuan untuk proyek tersebut membutuhkan sistem pasokan udara yang berkelanjutan. Karena pembuat Soviet tidak memiliki teknologi seperti itu, mereka meminta bantuan perusahaan Amerika. Mereka siap untuk melayani, tetapi memberikan perkiraan yang melebihi perkiraan seluruh bangunan. Untuk ini dan sejumlah alasan lainnya (seperti mempekerjakan orang Prancis), arsitek Rusia Alexander Colley melakukan pengawasan atas konstruksi tanpa partisipasi rekannya. Meskipun fasadnya menginspirasi, bangunan tanpa memenuhi instruksi proyek penulis ternyata "tidak nyaman" bagi calon karyawan tetap.
Bangunan Tsentrosoyuz dari sisi Jalan Sakharov.
Modulor
Corbusier pada tahun 1948 menerbitkan volume pertama dari karyanya Modulor. Volume kedua Modulor diterbitkan pada tahun 1954. Dalam buku tersebut, ia menguraikan hasil penelitiannya, yang dilakukan sejak 1942, dan menawarkan kepada arsitek sistem besaran harmonik - modulator yang didasarkan pada dimensi tubuh manusia (dengan peningkatan 183 cm) dan proporsi "bilangan Fibonacci" (ini adalah rangkaian bilangan, di mana setiap bilangan berikutnya sama dengan jumlah dua yang sebelumnya, misalnya: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor, menurut pengembangnya, membantu arsitek untuk memilih dimensi optimal dari rumah yang dirancang dan elemennya, sesuai dengan tinggi dan proporsi seseorang. Rumah pertama yang dihitung dengan modulator dibangun di Marseille pada tahun 1952. Rumah itu berdiri di atas pilar, ada 337 apartemen dua lantai, dek atap dengan taman, taman kanak-kanak, kolam renang, gym, dll.
“Ini adalah sistem yang bertujuan untuk memperkenalkan ke dalam arsitektur dan mekanika dimensi dan dimensi yang konsisten dengan skala manusia, untuk menghubungkan dengan jumlah tak terbatas nilai-nilai dasar kehidupan yang ditaklukkan seseorang saat menguasai ruang. Enam tahun penelitian dan eksperimen telah berlalu, dan "modulator" telah membuat dirinya terasa. Kompleks Marseille dibangun dengan sistem ini. Itulah mengapa bangunan sebesar itu tampaknya cukup pantas, ringan, elegan, dan manusiawi."
Modulor. Menggambar oleh Le Corbusier.
Beberapa orang percaya bahwa plafon rendah tidak ditemukan oleh Panitia Perencanaan Negara, tetapi oleh Corbusier dengan Modulornya, seperangkat proporsi berdasarkan proporsi manusia. Poin kuncinya adalah pusar, dada, kepala, lengan terulur, dan sebagainya.
Proporsi. Menggambar oleh Le Corbusier.
Selanjutnya, kami akan mengutip Artemy Lebedev:
Perhatikan bahwa jika seseorang "ingin", tetapi tidak bisa, maka yang kita bicarakan di sini adalah tentang orang Soviet akhir yang kehilangan kuil, dengan kubah terbang ke langit dan menghemat uang untuk menerima tamu di restoran dengan langit-langit tinggi, dia tidak merasa lelah di tempat kerja, karena dia “menetap dengan baik”, tetapi memiliki apartemen seperti tetangga yang “tidak mendapatkan pekerjaan,” jadi dia menyayangkan kurangnya diferensiasi plafon.
Kamar setinggi depa, menurut kami, nyaman untuk kehidupan sehari-hari.
Modulor bukanlah sebuah penemuan, melainkan sebuah kompilasi dari Corbusier yang dirancang untuk membantu dalam bekerja dan menghindari kesalahan. Tetapi siapa pun yang menyusun pertama membuat pekerjaan lebih mudah untuk yang kedua. Berkat Modulor (walaupun tidak hanya), Corbusier bisa masuk ke semua buku teks arsitektur. Oleh karena itu tesis langsung - langit-langit dengan ketinggian 2,16 m atau 2,495 m di atas kami diduga digantung oleh orang Prancis.
Ukuran panjang Rusia dan persegi tukang kayu.
Barn Le Corbusier
Ukuran kebersihan tuan dalam hubungannya dengan orang-orang yang dia rancang (menyiapkan makanan, menghasilkan produk yang dapat dipasarkan), menentukan seberapa banyak dia menggunakan semuanya itu sendiri.
Tempat kerja favorit dan privasi arsitek adalah rumah di tepi pantai dalam satu ruangan berukuran 3,66 x 3,66 m, tinggi 2,26 m. Sejak pembangunan tempat tinggal seperti itu di Prancis dilarang, karena dimensinya tidak memenuhi standar saat ini Le Corbusier terletak di halaman kafe temannya dan tidak berhak disebut rumah.
Tapi di mana kakek "Mumiy Troll" tinggal - ceritanya diam.
Dari sejarah "bagian emas"
Untuk waktu yang lama, seseorang cenderung mengelilingi dirinya dengan hal-hal yang indah. Barang-barang rumah tangga penduduk kuno, yang, tampaknya, mengejar tujuan yang murni utilitarian - untuk berfungsi sebagai reservoir air, senjata untuk berburu, dll., Menunjukkan perjuangan seseorang untuk kecantikan.
Kecantikan dan harmoni telah menjadi kategori kognisi yang paling penting, sampai batas tertentu bahkan tujuannya, karena, pada akhirnya, seniman mencari kebenaran dalam keindahan, dan ilmuwan - keindahan dalam kebenaran. Sudah banyak sekali “formula kecantikan”. Untuk waktu yang lama, dalam kreasi mereka, orang lebih suka bentuk geometris biasa - persegi, lingkaran, segitiga sama kaki, piramida.
Dari sekian banyak proporsi yang sudah lama digunakan orang saat membuat karya harmonik, hanya ada satu yang memiliki sifat unik. Proporsi ini disebut dengan cara yang berbeda - "emas", "ilahi", "rasio emas", "angka emas", "rata-rata emas".
"Proporsi emas" adalah konsep matematika dan pembelajarannya, pertama-tama, adalah tugas sains. Tetapi itu juga merupakan kriteria harmoni dan keindahan, dan ini sudah menjadi kategori seni dan estetika.
Rasio emas.
Rasio emas adalah pembagian yang proporsional dari suatu segmen menjadi bagian-bagian yang tidak sama, di mana seluruh segmen mengacu pada bagian yang lebih besar karena bagian yang lebih besar mengacu pada bagian yang lebih kecil; atau dengan kata lain, segmen yang lebih kecil berhubungan dengan segmen yang lebih besar sebagai segmen yang lebih besar untuk semuanya.
Dan sekarang pertanyaan sulitnya: apakah ada pencipta yang akrab dengan kesimpulan konseptual Corbusier? Pushkin, misalnya:
“Moskow… betapa banyak suara ini yang
menyatu dengan hati Rusia!
Berapa banyak yang ada di dalamnya!"
Pada kalimat pertama, "rasio emas" melewati "hati", dan kalimat pertama dan kedua dalam proporsi "emas". Jadi, setelah membaca ini, semua orang cenderung untuk menegaskan bahwa "Moskow adalah jantungnya Rusia", tetapi dari mana dia mendapatkannya - dia tidak akan ingat!
Apakah para pembangun Katedral St. Basil membaca karya Le Corbusier? Itu dia! Karena seperti yang diungkapkan dalam puisi oleh penyair besar lainnya:
“Di ibu kota utara, seekor poplar yang berdebu merana, Sebuah piringan transparan terjerat di dedaunan, Dan di dalam kehijauan yang gelap sebuah fregat atau akropolis
Bersinar dari jauh - saudara bagi air dan langit.
Benteng udara dan tiang
peka sentuhan, Berperan sebagai penguasa penerus Petrus, Dia mengajarkan: kecantikan bukanlah keinginan dewa, tetapi mata predator seorang tukang kayu biasa.
Dominasi adalah kasih sayang bagi kita dari empat elemen, Tapi manusia bebas menciptakan yang kelima:
Bukankah ruang angkasa menyangkal keunggulan
bahtera yang dibangun dengan suci ini?
Medusa yang berubah-ubah dicetak dengan marah, Saat bajak dilemparkan, jangkar berkarat -
Dan sekarang ikatan tiga dimensi robek
Dan dunia laut terbuka.
Angkatan Laut. Osip Mandelstam. Mei 1913.
Daftar pertanyaan yang tidak mendapat liputan dalam artikel karena volume yang terbatas
- apa prinsip-prinsip "pasca-Fordisme";
- mengapa prinsip-prinsip "pasca-Fordisme" sesuai dengan aspirasi penduduk masyarakat pasca-industri, dari siapa, pada kenyataannya, ketidakpuasan dengan konstruksi yang khas berasal;
- benar bahwa jelas dari prinsip-prinsip Fordisme bahwa birokrasi pasca-industri di Rusia saat ini adalah pembawa format masyarakat industri;
- sebagai konsekuensi dari sebelumnya: mengapa masyarakat tidak memasuki fase pasca industri dengan suprastruktur industri dalam bentuk birokrasi yang tidak direformasi;
- mengapa tokoh tertinggi dari hierarki Masonik menyandang nama "arsitek besar";
Kesimpulan
Seorang penyair dan ahli matematika sedang mendaki bukit yang indah dan mekar dari kedua sisi. Dan ketika mereka bertemu di puncak bukit, ahli matematika itu melihat vas kristal yang luar biasa indah di tangan penyair. Dan tiba-tiba si penyair melepaskan tangannya dan vas itu tergantung di udara. Ahli matematika melihat vas ini, mengingat hukum gravitasi universal, vas itu jatuh dan pecah.
Penyair itu dengan sedih melihat pecahan vas ini, mengingat betapa indahnya vas itu, dan tiba-tiba vas itu kembali menggantung di udara.
Yang ahli matematika berkata: "Saya tahu bagaimana perasaan Anda."
Penyair menjawab: "Saya merasa bahwa Anda tahu."
Ini adalah dua cara untuk mengenal dunia.
Seorang arsitek adalah seorang spesialis yang telah mensintesiskan kedua pendekatan tersebut dalam dirinya.
Apakah Lenin seorang arsitek? Ini bukan subjek artikel ini.
Stalin adalah seorang arsitek.
Apakah Khrushchev menilai pembaca setelah selesai membaca.
