Sebelum memulai artikel kecil ini, saya telah mengumpulkan dan menganalisis foto dan video dari berbagai dokumenter dan program sejak lama. Perlu dicatat bahwa, sayangnya, materi dari pabrikan terkemuka seperti National Geographics dan lainnya yang serupa berada di tempat terakhir dalam daftar fakta yang berguna dari sudut pandang video. Kebohongan konstan dari penyiar, pengulangan frasa bodoh yang berulang, pembuatan film yang benar-benar asing, berikut adalah daftar singkat dari "kejenuhan" dari program-program tentang zaman kuno ini.
Namun demikian, beberapa bidikan untuk membuktikan tren yang saya perhatikan dapat ditemukan bahkan dalam kerajinan ini. Berbeda dengan ini, dalam film-film produser "dalam negeri", yang sering ditembak untuk mendapatkan uang yang dikumpulkan dengan susah payah untuk film tersebut, ada begitu banyak materi yang terkadang perlu Anda tonton tiga kali atau lebih, agar tidak melewatkan hal-hal sepele atau bingkai, begitu banyak dalam setiap detik yang berharga dan unik. Pertama-tama, ini mengarah pada kecurigaan atas penggambaran masa lalu yang tidak bermoral dari sisi resmi. Dengan kemampuan finansial, izin, dan potensi kru film mereka, sama sekali tidak sulit untuk menemukan dan merekam cuplikan yang lebih langka daripada ekspedisi pribadi. Tapi kami tidak melihat hal semacam itu. Dan bahkan lebih, beberapa kali saya menemukan di film asing, ditembak kemudian, dengan plagiarisme terang-terangan ide dan kesimpulan,yang saya lihat lebih awal di film yang dibuat oleh penulis kami.
Untuk alasan ini, mari kita mengesampingkan teori-teori berbau ngengat dari profesor kursi berlengan dengan evolusi Homo sapiens dan kronologi peristiwa mereka dan mempertimbangkan apa yang kita lihat dari sudut pandang fakta dan teori baru tentang peran manusia di planet yang saat ini sedang terbentuk. Dan dari sudut pandang teori ini, kami bukanlah yang pertama dan bukan yang terpintar di sini. Selain itu, tampaknya kita adalah orang yang paling tidak memiliki ingatan, dan yang paling keras kepala tidak mau menerima kebenaran tentang diri kita sendiri!
Fakta bahwa seseorang yang berakal sehat telah berada di sini secara praktis tidak dapat disangkal! Tetapi perbedaan utama dan mendasar mungkin terletak pada apakah itu pikiran yang berasal dari lokal, hilang, hilang, dll. Atau apakah itu pikiran yang datang dari suatu tempat? Kedua teori tersebut memiliki bukti yang sangat kuat, termasuk yang bersifat material. Tetapi pada prinsipnya, ini sangat penting, karena jika sebuah peradaban adalah "milik kita", maka ada lebih banyak kemungkinan bahwa kita adalah "kerabat" dengan mereka daripada jika peradaban itu "asing". Artinya, peluang kita berasal dari "akar" yang sama. Dan karena itu mereka akan lebih setia kepada kita karena alasan ini. Karena dalam kasus alien, kita hanya punya tiga pilihan, yang tidak terlalu menghibur. Kami "dimodifikasi" di tempat dari materi yang kami temui! (monyet), varian dari menciptakan budak pembantu. Kami "diciptakan" untuk berfungsi dalam kondisi planet tertentu di tempat!(sama atau kolonisasi). Dan mereka membawa kita bersama mereka. Bagaimana kita membawa bakteri, virus dan hewan!
Apakah Anda suka? Tempat raja alam entah bagaimana mengejutkan, bukan? Ngomong-ngomong, ini adalah alasan utama pengabaian fakta oleh ilmu resmi. Tidak mudah untuk melihat kebenaran, itu mengubah pandangan dunia dan tujuan hidup, itu sulit secara psikologis.
Untuk menyadari dan mengalami fakta bahwa kita bukanlah yang utama, bukan yang pertama, bahwa teori evolusi, dalam proses munculnya alasan, bukanlah sejarah kita, tetapi sejarah mereka yang menciptakan kita !!! Tapi siapa? Dan kapan?
Ahli Mesir Kuno yang terkenal dari abad ke-20 M. A. Korostovtsev, yang dapat dengan aman dikaitkan dengan para ilmuwan yang sangat percaya pada postulat akademis klasik kuno, ketika mempelajari "sumber" Mesir kuno, bagaimanapun, tidak dapat menjauh dari kesimpulan yang sepenuhnya logis.
Justru kesimpulan yang begitu mencengangkan yang kadang-kadang terlepas dari pena dan bahasa banyak orang, bahkan para pendukung versi "klasik" yang paling rajin sekalipun. Ini terjadi ketika mereka membuka pintu kesadaran mereka terhadap apa yang ada di depan mereka, dan tidak membungkam yang sudah jelas dengan dogma yang dibuat-buat.
Video promosi:
Berkat tampilan inilah Flinders Petrie dapat melihat jejak pengerjaan mesin di monumen Mesir kuno. Berkat pendekatan inilah François Champillien, yang telah memecahkan hieroglif, seperti yang dikatakannya.
Hal ini dikatakan oleh seorang ahli bahasa yang brilian, seorang pria di belakang yang bahkan tidak memiliki dua ratus tahun penelitian yang cermat tentang sisa-sisa Mesir kuno. Hari ini kita tahu pasti bahwa seluruh sejarah "perkembangan" peradaban Mesir kuno, termasuk tulisan, adalah sejarah kemerosotan masyarakat, yang dulu dipimpin oleh "dewa".
Sekarang kita telah membahas, jadi untuk berbicara, dasar-dasarnya, saatnya untuk mendapatkan fakta. Dengan demikian, bukti tak terbantahkan bahwa mereka berusaha mengabaikan, mengabaikan, terkadang hanya menghancurkan. Segala sesuatu yang dijelaskan di bawah ini tidak mungkin terjadi tanpa kerja keras dari ratusan dan ribuan penggemar, yang satu-satunya tugas adalah mencapai kebenaran dengan cara apa pun. Merekalah yang mencari dana, melakukan ekspedisi, mengambil risiko, dengan kata lain, memberikan segalanya untuk menerobos tirai besi kebohongan dan rintangan yang telah didirikan oleh kekuatan yang berasal dari ilmu akademis modern, tetapi pada kenyataannya, pseudosciences, dalam perjalanan untuk menjawab pertanyaan, SIAPAKAH KAMI DAN DARI MANA KAMI?
Prinsip konstruksi yang benar-benar identik dari periode megalitik! Blok multi-ton besar sebagai komponen utama dari semua bangunan. Keliling dunia!
Prinsip pemrosesan batu persis sama (sempurna tanpa bisa dijelaskan) di salah satu tempat ini!
Cara memindahkan dan memasang bahan bangunan tidak dapat dijelaskan, tetapi ini jelas menunjukkan kepada kami, sebagai petunjuk, mana yang lebih sempurna daripada yang modern.
Mempertimbangkan kesempurnaan pemrosesan, bahan dan apa yang tersisa dari semua ini sekarang, tanpa diragukan lagi, era penciptaan struktur ini jauh lebih jauh daripada tanggal dan periode sejarah yang diterima saat ini.
Setidaknya 10.000 SM! Ngomong-ngomong, para Egyptologists pertama, termasuk Champillon, menganut pendapat yang sama sehubungan dengan piramida dan kuil paling kuno di Mesir. Dan hanya dari awal abad ke-20, untuk beberapa alasan, teori tanggal sejarah yang lebih dekat berlaku. Para Egyptologists dari generasi baru dihantui oleh interval waktu yang sangat besar dari pemerintahan, yang, menurut mereka, tidak mungkin hanya karena mereka tidak mengetahui harapan hidup yang panjang dari seorang manusia modern !!
Ini adalah empat poin yang membentuk sesuatu yang menyatu, membuktikan kepada kita bahwa orang yang melakukannya, terlepas dari belahan dunia yang berbeda, adalah satu.
Dan sekarang Anda bisa membahas detailnya. Secara pribadi, saya telah lama tertarik pada detail dan beberapa fitur yang membuat perbedaan antara bangunan "dewa" di berbagai belahan dunia. Karena prinsip konstruksi dan di atas berbicara tentang satu sumber, maka ciri-ciri ini berbicara tentang perbedaan. Apa perbedaan ini memberitahu kita? Tentang cita rasa artistik dari desainer tertentu yang terlibat dalam desain fasad? Niscaya. Namun, tidak hanya tentang ini. Ini teknik penggunaan instrumennya, ini rasanya, di sini, pada akhirnya, sekolah seni tertentu menang di suatu tempat tertentu.
Mari kita mulai dengan Amerika. Di bagian utara, kami sangat menyesal, karena iklim dan banyaknya orang yang tinggal lama di wilayah ini, praktis tidak ada yang tersisa dalam bentuk aslinya. Gambaran serupa dapat diamati di Israel, Lebanon, Suriah, Irak. Tapi monumen Tiahuanaco dan Puma Punku, Machu Picchu dan Silustani di Peru dan Bolivia sangat menakjubkan!
Kami dapat dengan aman mengatakan bahwa mereka dalam beberapa hal bahkan lebih unggul dari orang Mesir! Kemudahan bekerja dengan bentuk abstrak, berbeda dengan geometri Mesir yang ketat, menunjukkan periode konstruksi yang lebih awal dan perintah alat yang lebih baik. Sebuah tulisan tangan khusus dari gaya "dewa" Amerika Selatan diberikan oleh beberapa, menurut saya, stilisasi zaman kuno. Dan saya pikir itu di bawah zaman kuno MEREKA. Hampir semua batu besar di dinding luar diolah dengan gaya "kayu". Di mana-mana "simpul" kiri bukanlah tonjolan geometris dalam cara yang kacau dalam pengaturan satu sama lain dan ke semua bagian permukaan. Di wajah adalah elemen dekorasi, desain, stilisasi yang tak terbantahkan! (foto 1)
Foto 1.
Tidak ada tempat lain di dunia di mana monumen semacam itu dilestarikan yang memiliki desain serupa. Ada jenis pemrosesan - di Mesir, tetapi tidak ada elemen dekorasi seperti itu. Dari versi yang berfungsi, yang paling mungkin: itu hanya sekolah lokal. Dengan gaya artistiknya sendiri. Ini sudah umum sejak zaman kuno di antara sekolah seni kita di berbagai belahan dunia. Gaya Mesir, India, Maya, Jepang. Baik dalam arsitektur maupun seni. Dan dengan semua perbedaan, pengamat luar dapat dengan tepat menyimpulkan semua ini dengan ringkasan singkat, ARUS ARTISTIK YANG BERBEDA, ORANG.
Mengapa kita tidak melakukan hal yang sama. Apalagi ada banyak bukti. Bandingkan foto sebelumnya dengan foto di bawah ini. (foto 2).
Foto 2.
Yang pertama dari Amerika Selatan, yang kedua dari Mesir. Bukankah permukaan batunya secara teknis serupa? Seolah-olah batu itu sedang dicukur habis. Pada saat yang sama, beberapa tonjolan sengaja dibiarkan, yang kemudian diberi bentuk simpul atau persegi (pada foto kedua). Sangat mungkin bahwa karena interval waktu yang sangat lama kami kehilangan semua monumen yang akan membuat gaya ini terkait, mungkin ada "simpul" di Mesir, kami hanya belum menemukannya atau tidak akan dapat menemukannya.
Dengan satu atau lain cara, seperti yang mereka katakan, faktanya ada di wajah! Momen utama pemrosesan sama untuk semua orang. Inilah bebatuan itu sendiri di Amerika Selatan, yang sering kali dilipat dengan gaya mozaik. (foto 3).
Namun, di Mesir Anda sering dapat menemukan reruntuhan lantai mosaik yang sangat besar di kuil-kuil.
Foto 3.
Meskipun permukaan jahitannya sempurna, di Mesir dan di timur, bentuk persegi dan persegi panjang tetap berlaku. Namun, di Puma-Punku, semua batu dengan perlakuan yang sama seperti di Mesir, dan semua tempat lain dapat dengan mudah disimpan dengan aman dan jauh. Bentuk dan pemrosesan batu ini agak menyerupai blanko teknis dari konveyor berteknologi tinggi. Bentuk dan sudut seperti itu, kerumitan pola seperti itu tidak ditemukan di tempat lain di dunia!
(Foto 4, 5, 6,).
Foto 4.
Foto 5.
Foto 6.
Bukan hanya akal sehat berbicara tentang non-keacakan dari bentuk-bentuk seperti itu, tetapi juga rekonstruksi perkiraan dari gambar, yang akan diperlukan untuk membuat sesuatu seperti ini dari balok batu yang kokoh !!! (foto 7).
Foto 7.
Saya menganggap sangat tepat dalam hal ini untuk sangat menekankan pendapat para arkeolog resmi dan "ilmuwan" lain bahwa ini dilakukan oleh orang India yang berada pada tingkat perkembangan Zaman Batu-Tembaga !!!!!!
Tapi mari kita tinggalkan kesempurnaan batu Puma-Punku, bagi saya, ini adalah geometri dan topik pembicaraan tersendiri. "Basis" ini sempurna secara geometris dan berbeda dari semua tempat lainnya. Dan omong-omong, itu tidak terlalu jauh dari dataran tinggi Nazca dan Palpa!
Mari kita kembali ke desain dan dekorasi "ilahi". Tampaknya agak kasar, tetapi siapa yang tahu seperti apa indra perasa dan ukuran kecantikan yang mereka miliki? Haruskah kita menilai. Mungkin, dilihat dari kualitas pemrosesan, seni mereka adalah geometri sambungan, sudut, dan proporsi yang ideal! Kenapa seni bukan untukmu? Namun, kami dapat dengan aman mengatakan bahwa ini bukan satu-satunya poin. Jika, menurut monumen Amerika Selatan, unsur-unsur seni dalam pemahaman kita tidak begitu terasa, dan kita hanya dapat berbicara tentang pemrosesan yang sempurna dan beberapa elemen desain, maka di Mesir "mereka" menunjukkan penguasaan gaya artistik yang ideal sehingga mereka tidak memiliki yang sama, milik kita, rasa artistik, konyol. Namun, Anda bisa memperhatikanbahwa penguasaan bentuk supernatural ini dalam jenis detail terkecil (karya pahatan) mengkhianati sikap "mereka" terhadap pengalihan bentuk seperti itu. Dari segi geometris, seolah-olah, dari sisi teknis, dan tidak seperti yang biasa kita lakukan, "dari hati." Ini, mungkin, satu-satunya momen yang membuat saya curiga, tetapi bukankah beberapa robot melakukan semua ini sama sekali ?! Kalau tidak, "mereka" itu bagus.
Di akhir tema mendekorasi dengan gaya "perempuan jalang", saya akan memberikan beberapa foto lagi yang secara jelas menunjukkan bahwa bahkan dalam bebatuan kecil mereka mencoba menekankan gaya ini! (foto 8).
Foto 8.
Perhatikan fakta bahwa garis-garis balok sangat pas dan pada saat yang sama TIDAK Mulus !!! Garis-garis itu sepertinya digambar dengan pensil di atas kertas, lengkungannya halus dan tidak memiliki tanda geometri yang tegas !!! Balok-balok itu sendiri mengandung jejak "pencukuran" yang, seperti telah kita lihat, elemen dekoratif kemudian dibuat.
Dan di sini bahkan ada balok-balok dengan simpul, tepat di Amerika Selatan (foto 9).
Foto 9.
Dalam foto-foto berikut, proses mengubah lebih banyak tonjolan persegi menjadi "simpul" stilisasi terlihat sangat jelas! (foto 10, 11).
Foto 10.
Foto 11.
Semua foto di atas menunjukkan bahwa dalam beberapa kasus kemungkinan besar kita berurusan dengan konstruksi yang belum selesai. Artinya, menurut logika, "simpul" harus "dipilih" pada akhirnya, jika konstruksi selesai sepenuhnya! Namun pada kenyataannya, kita melihat sebanyak tiga tahap, permulaan, ketika, saat "mencukur" batu, sebuah langkan persegi teknologi tertinggal. Semi-billet, bila tonjolan membulat dan final, bila tonjolan hampir identik dengan simpul kayu yang dipotong!
Beberapa tepian yang sudah selesai bahkan miring, dan lebih lebar di dasarnya! Begitulah cara cabang-cabang pohon tumbuh! Dan bahkan jika kita berasumsi bahwa selama ribuan tahun sudah selesai tonjolan yang dirobohkan oleh orang lain, keberadaan persegi, tempat kosong bersaksi justru mendukung asumsi proses yang belum selesai. Nah, atau MEREKA, meninggalkan semuanya untuk kejelasan, yang sama sekali tidak logis dari sudut pandang kita.
Selain penataan gaya yang dijelaskan di atas, desain bangunan dan struktur yang lebih menonjol, tampaknya tidak ditemukan. Depresi dan tonjolan lain di dinding luar, terlepas dari bagian dunia mana, memiliki jejak yang bersifat teknologi daripada sedikit kesenian lokal.
Lebih mengejutkan lagi untuk menemukan elemen dekoratif lain di tempat yang murni teknis dari sambungan balok batu, yang, secara logis, paling sering sepenuhnya tersembunyi dari pandangan. Di Amerika Selatan, 99% dari persendian ini ditemukan di Puma Punku. Ada guntingan berupa tongkat dengan kenop, dan berupa ketapel.
Ngomong-ngomong, sambungan katapel ditemukan di monumen Yunani sebelum zaman Romawi, balok-balok tiang, dll. Hal ini menimbulkan pertanyaan serius tentang waktu penanggalan yang benar!
Bahkan ada yang banyak sekali, di dua sisi sekaligus. Kita berbicara tentang guntingan di persimpangan balok tempat klip logam atau batu dimasukkan. Tujuannya adalah untuk menyatukan balok-balok besar yang terbentang dari ujung ke ujung tanpa adukan semen. Namun, perlu dicatat bahwa dasi kupu-kupu jarang terjadi di Amerika Selatan. Tapi di Mesir praktis hanya satu-satunya dalam semua kasus. (Foto 12).
Foto 12.
Selain itu, ada banyak sekali variasi tema "busur" - lebih tipis, lebih tebal, lebih panjang dan lebih pendek. Tampaknya, yah, mengapa semua ini terjadi? Kalau ada stensil, standar ?! Dan yang terutama tidak dapat dipahami adalah bahwa elemen desain dalam bentuk ini diterapkan di tempat-tempat yang, dalam sebagian besar kasus, direncanakan untuk disembunyikan selamanya di bawah ketebalan fondasi dan permukaan !!!!
Di monumen Mesir, terkadang Anda dapat menemukan pengencang "busur" bahkan sebagai elemen struktur, sehingga sering kali digunakan untuk menyambung bagian (Foto 13.14).
Foto 13.
Foto 14.
Sangat sulit, dan bahkan bisa diperdebatkan, untuk menegaskan, dan terlebih lagi tidak mungkin, berdasarkan logika dan data yang tersedia, untuk secara meyakinkan membuktikan apa yang utama. Penyatuan geometris Mesir atau variasi bentuk screed Amerika Selatan. Satu-satunya hal yang dapat dilacak secara mutlak adalah sumber, prinsip, dan teknik pemrosesan yang sama. Tata krama dan logika konstruksi.
Contoh yang mencolok dari fakta bahwa sambungan berbentuk busur adalah elemen desain, tidak seperti semua bentuk sambungan lainnya, adalah bentuk sambungan mahkota busur yang paling langka (seperti yang saya sebut).
Siapa tahu, mungkin begitulah cara para pembangun, dipandu oleh tradisi dan aturan artistik mereka, mencatat bahkan elemen terkecil dari beberapa bangunan khusus! Pada saat yang sama mengirimkan pesan tertentu ke masa depan, yang sekarang kita lihat di depan kita! (Foto 15).
Foto 15.
Di sudut kiri dan kanan bawah, takik V tambahan yang disorot dengan sangat rapi terlihat jelas. Di bawah ini adalah "busur" standar. (foto 16)
Foto 16.
Juga, menganalisis bentuk-bentuk kuno, pemikiran tentang simbolisme Mesir kemudian muncul di benak. Yang disebut ANKH itu luar biasa. Bukankah itu alat konstruksi para dewa? Tiga ikatan dengan semacam simpul (dasi berbentuk simpul ditemukan di Amerika Selatan!). Sekarang dianggap sebagai simbol kehidupan dan keabadian, tetapi sebenarnya itu bisa menjadi alat atau lencana mandor!
Penulis: DMITRY NECHAY
