Sebagian besar sinematografi dan fiksi dengan satu atau lain cara mengulang cerita yang sama, yang disebut klasik. Tidak ada yang salah dengan pengulangan itu sendiri, dan ini telah dijelaskan pada waktu yang berbeda oleh sejarawan seni, psikolog, dan sejarawan. Memang, budaya berbagai bangsa dan negara memiliki banyak kesamaan, terutama dalam hal mendidik anak.
Dalam situasi ini mengkhawatirkan bahwa salah satu subjek klasik dalam beberapa tahun terakhir, atau lebih tepatnya, dalam 20-30 tahun terakhir, telah menjadi terlalu umum di bioskop, sastra, dan musik populer. Terutama dalam film dan buku untuk anak muda. Ini adalah kisah tentang bagaimana seorang pahlawan wanita yang manis dan baik hati jatuh cinta dengan seorang penjahat. Bagi banyak orang, cerita seperti itu membangkitkan asosiasi dengan dongeng "Beauty and the Beast", tetapi perbandingan ini tidak pantas di sini.
Plot "Beauty and the Beast", serta "Bunga Scarlet" dalam negeri, sama sekali tidak sebanding dengan apa yang ditawarkan oleh budaya massa modern kepada kita saat ini: cinta pahlawan wanita muda untuk monster, pembunuh, monster dalam arti sebenarnya. Dalam dongeng "The Scarlet Flower" diceritakan bahwa seseorang tidak dapat mencintai seseorang hanya untuk kecantikan luarnya, karena di dalam Beast selalu memiliki kualitas yang baik, dan cinta dari Beauty and the Beast adalah cinta bukan untuk penampilan luarnya, tetapi untuk keindahan batin jiwa.
Ada plot klasik lain, elemen yang direplikasi hari ini - ini adalah kisah tentang bagaimana seorang pahlawan (pahlawan-pangeran-ksatria) dan antihero (penjahat-naga-penjahat) bertarung untuk seorang putri-putri-putri cantik. Struktur plot paling sering dibuat sedemikian rupa sehingga gadis itu diberikan kepada monster, dan ksatria itu harus, setelah mengatasi beberapa rintangan, menyelamatkan kekasihnya. Gadis-gadis yang dibesarkan dalam cerita-cerita seperti itu memahami bahwa pria mereka harus berani, berani, siap menyelamatkannya. Bagi para pria muda, cerita seperti itu mengajarkan bahwa mereka perlu berani dan melawan kejahatan demi orang yang dicintai, tercinta, keluarga …
V. Vysotsky bernyanyi tentang ini:
Tapi di sinema modern, meski plot ini tetap ada, ia mendapat interpretasi baru. Perubahan itu hanya satu detail: sekarang objek cinta pahlawan wanita adalah penjahatnya. Entah dia tetap bersama penjahat di akhir, atau penjahat ditampilkan kepada pemirsa jauh lebih romantis dan menarik daripada pahlawan, meskipun plot mungkin berakhir dengan Happy End klasik. Itu juga terjadi bahwa karakter positif tidak ada sama sekali atau sepenuhnya mendiskreditkan dirinya sendiri selama pengembangan skrip.
Plot semacam itu kini menjadi sangat populer, tetapi bukan karena semua wanita dan anak perempuan benar-benar memiliki kecenderungan masokis dalam diri mereka, seperti pendapat Sigmund Freud, yang merendahkan manusia hingga setingkat binatang, tetapi karena plot ini sangat profesional, cerdas, dan disajikan dengan menggoda. Selain itu, pengetahuan ini memiliki ciri-ciri tertentu yang menunjukkan bahwa segala sesuatu difilmkan dan ditulis menurut pola-pola tertentu, yang masing-masingnya memberikan pesan yang tidak ambigu kepada pembaca-penonton:
Cinta
Sama sekali tidak ada dan tidak ada yang membantah fakta bahwa Penjahat dalam berbagai variasi bahkan mampu membunuh dan kekejaman lainnya, sepenuhnya dan sepenuhnya benar-benar mencintai Srikandi.
Di sini perlu untuk mengatakan beberapa kata tentang konsep "cinta Hollywood" - ini adalah semacam perasaan mistis yang muncul pada pandangan pertama dan, karena itu tidak lain adalah "keajaiban Ilahi", maka dengan dalih "ini adalah cinta" Anda dapat membenarkan sepenuhnya semua dosa, kejahatan, perbuatan dasar pahlawan, dll.
Tesis "ini adalah cinta" di benak penonton membenarkan kebodohan para pahlawan wanita, yang menjalin hubungan dengan mereka yang membahayakan diri mereka sendiri dan orang-orang di sekitar mereka. Para penulis karya semacam itu jelas dengan sengaja mengabaikan fakta bahwa cinta, bahkan dalam teori psikologis resmi, terdiri dari tiga komponen - ketertarikan, perasaan bersahabat, dan tanggung jawab atas hubungan. Karakter gambar "Penjahat" atau "Orang jahat" tidak bisa benar-benar mencintai, setia, bertanggung jawab, menghormati kekasihnya. Maka, melalui karya-karya semacam itu terhampar gambaran cinta yang sebenarnya tidak ada, yang tidak bisa diberikan oleh orang yang berkarakter dan berwawasan dunia seperti itu.
Contoh yang mencolok adalah film "Twilight". Vampir berusia seratus tahun jatuh cinta dengan seorang gadis yang sederhana dan manis sehingga dia mengekspos keluarganya dan mempertaruhkan nyawanya beberapa kali, dan juga mencoba untuk bunuh diri, berpikir bahwa dia sudah mati.
Citra "orang jahat" sebagai motif utama di bioskop
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Perkiraan waktu membaca: 22 menit Tidak punya waktu untuk membaca?
Tautan ke artikel akan dikirimkan kepada Anda melalui E-mail:
Masukkan email Anda:
Daftar Isi
1 Cinta
2 Keselamatan
3 Abyuz
4 Kekuatan
5 Segitiga dramatis Karpman
5.1 Kemana arah mode ini?
5.2 Mode ini juga cocok untuk pria, tetapi lebih memotivasi:
Sebagian besar sinematografi dan fiksi dengan satu atau lain cara mengulang cerita yang sama, yang disebut klasik. Tidak ada yang salah dengan pengulangan itu sendiri, dan ini telah dijelaskan pada waktu yang berbeda oleh sejarawan seni, psikolog, dan sejarawan. Memang, budaya berbagai bangsa dan negara memiliki banyak kesamaan, terutama dalam hal mendidik anak.
Dalam situasi ini mengkhawatirkan bahwa salah satu subjek klasik dalam beberapa tahun terakhir, atau lebih tepatnya, dalam 20-30 tahun terakhir, telah menjadi terlalu umum di bioskop, sastra, dan musik populer. Terutama dalam film dan buku untuk anak muda. Ini adalah kisah tentang bagaimana seorang pahlawan wanita yang manis dan baik hati jatuh cinta dengan seorang penjahat. Bagi banyak orang, cerita seperti itu membangkitkan asosiasi dengan dongeng "Beauty and the Beast", tetapi perbandingan ini tidak pantas di sini.
Plot "Beauty and the Beast", serta "Bunga Scarlet" dalam negeri, sama sekali tidak sebanding dengan apa yang ditawarkan oleh budaya massa modern kepada kita saat ini: cinta pahlawan wanita muda untuk monster, pembunuh, monster dalam arti sebenarnya. Dalam dongeng "The Scarlet Flower" diceritakan bahwa seseorang tidak dapat mencintai seseorang hanya untuk kecantikan luarnya, karena di dalam Beast selalu memiliki kualitas yang baik, dan cinta dari Beauty and the Beast adalah cinta bukan untuk penampilan luarnya, tetapi untuk keindahan batin jiwa.
Ada plot klasik lain, elemen yang direplikasi hari ini - ini adalah kisah tentang bagaimana seorang pahlawan (pahlawan-pangeran-ksatria) dan antihero (penjahat-naga-penjahat) bertarung untuk seorang putri-putri-putri cantik. Struktur plot paling sering dibuat sedemikian rupa sehingga gadis itu diberikan kepada monster, dan ksatria itu harus, setelah mengatasi beberapa rintangan, menyelamatkan kekasihnya. Gadis-gadis yang dibesarkan dalam cerita-cerita seperti itu memahami bahwa pria mereka harus berani, berani, siap menyelamatkannya. Bagi para pria muda, cerita seperti itu mengajarkan bahwa mereka perlu berani dan melawan kejahatan demi orang yang dicintai, tercinta, keluarga …
V. Vysotsky bernyanyi tentang ini:
Dan jejak kaki penjahat itu tidak diizinkan untuk didinginkan, Dan mereka berjanji untuk mencintai wanita tercantik.
Dan menenangkan teman, dan tetangga yang penuh kasih, Kami memperkenalkan diri kami pada peran pahlawan."
Tapi di sinema modern, meski plot ini tetap ada, ia mendapat interpretasi baru. Perubahan itu hanya satu detail: sekarang objek cinta pahlawan wanita adalah penjahatnya. Entah dia tetap bersama penjahat di akhir, atau penjahat ditampilkan kepada pemirsa jauh lebih romantis dan menarik daripada pahlawan, meskipun plot mungkin berakhir dengan Happy End klasik. Itu juga terjadi bahwa karakter positif tidak ada sama sekali atau sepenuhnya mendiskreditkan dirinya sendiri selama pengembangan skrip.
Plot semacam itu kini menjadi sangat populer, tetapi bukan karena semua wanita dan anak perempuan benar-benar memiliki kecenderungan masokis dalam diri mereka, seperti pendapat Sigmund Freud, yang merendahkan manusia hingga setingkat binatang, tetapi karena plot ini sangat profesional, cerdas, dan disajikan dengan menggoda. Selain itu, pengetahuan ini memiliki ciri-ciri tertentu yang menunjukkan bahwa segala sesuatu difilmkan dan ditulis menurut pola-pola tertentu, yang masing-masingnya memberikan pesan yang tidak ambigu kepada pembaca-penonton:
Cinta
Sama sekali tidak ada dan tidak ada yang membantah fakta bahwa Penjahat dalam berbagai variasi bahkan mampu membunuh dan kekejaman lainnya, sepenuhnya dan sepenuhnya benar-benar mencintai Srikandi.
Di sini perlu untuk mengatakan beberapa kata tentang konsep "cinta Hollywood" - ini adalah semacam perasaan mistis yang muncul pada pandangan pertama dan, karena itu tidak lain adalah "keajaiban Ilahi", maka dengan dalih "ini adalah cinta" Anda dapat membenarkan sepenuhnya semua dosa, kejahatan, perbuatan dasar pahlawan, dll.
Tesis "ini adalah cinta" di benak penonton membenarkan kebodohan para pahlawan wanita, yang menjalin hubungan dengan mereka yang membahayakan diri mereka sendiri dan orang-orang di sekitar mereka. Para penulis karya semacam itu jelas dengan sengaja mengabaikan fakta bahwa cinta, bahkan dalam teori psikologis resmi, terdiri dari tiga komponen - ketertarikan, perasaan bersahabat, dan tanggung jawab atas hubungan. Karakter gambar "Penjahat" atau "Orang jahat" tidak bisa benar-benar mencintai, setia, bertanggung jawab, menghormati kekasihnya. Maka, melalui karya-karya semacam itu terhampar gambaran cinta yang sebenarnya tidak ada, yang tidak bisa diberikan oleh orang yang berkarakter dan berwawasan dunia seperti itu.
Contoh yang mencolok adalah film "Twilight". Vampir berusia seratus tahun jatuh cinta dengan seorang gadis yang sederhana dan manis sehingga dia mengekspos keluarganya dan mempertaruhkan nyawanya beberapa kali, dan juga mencoba untuk bunuh diri, berpikir bahwa dia sudah mati.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Citra "orang jahat" sebagai motif utama di bioskop
Pesan untuk pembaca-penonton:
Pahlawan wanita itu begitu cantik, manis dan cantik seperti wanita sehingga dia membuat seseorang yang tidak bisa mencintai jatuh cinta pada dirinya sendiri - Penjahat, pembunuh, monster bagi orang lain. Dia menyakiti orang lain, dan hanya padanya, begitu cantik, dia tunduk dan berbicara tentang cinta, mencari timbal baliknya, dll. Secara alami, pembaca tersanjung oleh cerita tentang kekuatan kecantikan perempuan (nya), dan dia mulai menyukai skenario ini untuk pengembangan hubungan.
Penyelamatan
Dengan cintanya, Srikandi menyelamatkan Penjahat, terkadang membuatnya lebih baik, terkadang hanya mempengaruhinya untuk tujuannya sendiri.
Contoh yang mencolok adalah film "Hulk". Sekilas saja yang dicintai sudah cukup untuk monster itu, yang sampai saat itu menghancurkan dan menghancurkan segalanya untuk kembali ke wujud manusia seorang ilmuwan-intelektual.
Pesan untuk pembaca-penonton:
Pahlawan wanita itu begitu cantik sebagai pribadi sehingga dia mampu mendidik kembali penjahat, mengubahnya dari Monster menjadi Pangeran. Ini juga sangat menyanjung pembaca.
Abyuz
Dalam skenario seperti itu, hampir selalu ada episode ketika Penjahat melukai Srikandi. Dia bisa menyinggung perasaannya, dia bisa memukulnya, dia bisa memukulinya atau menyebabkan penderitaan moral. Setelah itu, dia langsung merawatnya, ternyata lembut dan baik hati (tanpa meminta maaf!). Meskipun ada "kerusakan" seperti itu, semuanya berakhir dengan Happy End. Dan jika kita berbicara tentang waralaba atau serial TV, maka lingkaran "nyeri-romantis-nyeri-romantis" diulangi beberapa kali, khususnya untuk mengkonsolidasikan materi di benak pemirsa.
Penting untuk menjelaskan satu hal: dalam psikologi asing, fenomena seperti "pelecehan" telah lama diidentifikasi. “Pelaku” adalah orang yang melakukan kekerasan psikologis dan / atau fisik dengan orang yang dicintainya. Selain itu, bagi pelaku kekerasan itu sendiri, itu benar-benar cinta dalam pemahamannya.
Ciri serupa - pergantian kekerasan dan pacaran - persis seperti manifestasi klasik dari hubungan yang melecehkan dan melecehkan. Diketahui bahwa orang seperti itu tidak mudah diperbaiki, dia tidak memiliki kekurangan, dia sakit jiwa. Semua yang bisa dilakukan dalam hubungan dengan pelaku kekerasan adalah mengakhiri semua hubungan dengannya. Semua perhatian, serta semua kerugian yang dia timbulkan pada objek "cinta", baginya adalah manifestasi dari perasaannya. Ini adalah orang yang tidak seimbang secara mental, dan hubungan seperti itu tidak dapat menghasilkan kehidupan keluarga yang bahagia atau bahkan tenang. Paling-paling, perceraian dan jiwa yang lumpuh, paling buruk, bahkan hasil yang mematikan mungkin menunggu korban pelecehan.
Contoh yang mencolok adalah serial "The Vampire Diaries": dinamika hubungan antara pahlawan wanita dan kekasih mereka sepanjang waktu melompat dari episode bahaya ke episode yang mereka pilih dari pahlawan vampir ke adegan romantis dan perwujudan kepedulian terhadap mereka. Selain itu, karena kita berbicara tentang orang mati yang hidup, penulis dengan berani menunjukkan bagaimana pria yang sedang jatuh cinta bahkan dapat membunuh kekasihnya, mengetahui bahwa mereka akan hidup kembali dalam beberapa jam.
Pesan untuk pembaca-penonton:
Abyuz di benak penonton mulai dianggap sebagai norma dan memperoleh fitur romantis. Jika seorang gadis tumbuh dengan "contoh romantis" seperti itu (dan budaya massa modern praktis tidak menunjukkan kepada orang lain), maka dia akan mencari seorang pria yang juga akan "dengan bersemangat" menceritakan perasaannya kepadanya. Manifestasi simpati yang normal dan sehat dari orang muda tidak akan dianggap olehnya sebagai manifestasi perasaan, mereka tidak akan "menyentuh hatinya", dia secara tidak sadar akan mencari sesuatu yang "lebih panas".
Kekuasaan
Anehnya, tetapi Penjahat dalam segala hal, kecuali perilakunya, jelas mirip bahkan bukan dengan Pahlawan, tetapi dengan Pangeran Tampan: meskipun, dan kadang-kadang berkat perilaku antisosialnya, dia sangat bergaya, atau sangat kaya, atau keduanya pada waktu bersamaan. Kejahatannya memberinya kekuatan dan kekuatan yang luar biasa.
Dalam film atau buku seperti itu, Penjahat selalu lebih kuat dari Pahlawan, jika seperti itu masih ada di sana. Sekalipun Pahlawan masih menang (yang semakin jarang terjadi belakangan ini), maka Penjahat, setidaknya di depan penonton, atau lebih tepatnya penonton, masih terlihat jauh lebih menarik dan menarik dengan latar belakang Pahlawan: dia lebih kuat dari Pahlawan, lebih pintar, lebih dalam sebagai karakter, karena pada dia sering menghabiskan lebih banyak waktu layar daripada pahlawan.
Contoh yang mencolok adalah film "50 Shades of Grey". Di sini, objek cinta seorang pahlawan wanita muda yang tidak bersalah adalah seorang sadis berusia 27 tahun yang sangat kaya (dan mencapai segalanya sendiri), menyukai olahraga, berkelahi dengan baik, terlihat baik, menghabiskan banyak waktu dan uang untuk pahlawan wanita, melindunginya dari berbagai bahaya.
Pesan untuk pembaca-penonton:
Kekuasaan, pengaruh, status sosial digambarkan sebagai sesuatu yang lebih penting daripada kualitas moral dan moral. Penjahat, pencuri, kepribadian kriminal memperoleh citra positif romantis, yang mengarah pada fakta bahwa karakter inilah yang akan menarik perhatian para gadis, dan karena itu berfungsi sebagai teladan bagi banyak pria muda. Secara alami, semua ini terjadi di tingkat bawah sadar.
Anda tidak perlu mencari jauh-jauh contoh dari "propaganda budaya" seperti itu: sejumlah besar film, buku, serial TV, dan bahkan video musik yang diiklankan hari ini membawa program ini.
Seringkali, bahkan film klasik yang difilmkan membawa perubahan dalam konsep plot Pahlawan-Pahlawan-Penjahat. Misalnya, dalam film Dracula terbaru, monster itu terlibat asmara dan bahkan menjadi seorang goodie. Dan musikal serta film The Phantom of the Opera mengubah kisah detektif kelam menjadi melodrama yang indah. Perlu diceritakan lebih detail.
Dalam novel "The Phantom of the Opera": ada Hero - Raul, yang telah jatuh cinta dengan Heroine - Christina sepanjang hidupnya. Dia mengikuti pahlawan wanita dan mempelajari rahasia dari Phantom of the Opera, the Villain - orang tua aneh dengan hidung cekung, kulit kuning bergelombang dan mata bersinar di malam hari, yang membuat seluruh teater ketakutan dengan pembunuhan dan intrik.
Dalam buku tersebut, peran utama karakter fokus adalah milik Raoul dan Christina, Phantom sendiri jarang muncul dan hanya merupakan karakter yang menakutkan, penjahat. Christina, setelah mengetahui bahwa Hantu bermaksud untuk menjadikannya istrinya, meminta untuk melihat cahaya untuk terakhir kalinya dan terintimidasi menceritakan segalanya kepada Raul, yang berjanji untuk menyelamatkannya dan menawarkan untuk melarikan diri. Hantu, karena dia tahu bagaimana agar tidak diperhatikan, mendengar percakapan mereka dan menculik Christina, dan Raoul, setelah mengklarifikasi sejarah Hantu, pergi untuk menyelamatkan kekasihnya. Sumpah setia dari Christina kepada Hantu sebagai imbalan atas nyawa Raoul sangat mengesankan Ghost sehingga dia membiarkan kekasihnya pulang dan segera meninggal. Christina menguburnya.
Dalam musik dan film:Peran Raoul dari tokoh utama pun bergeser. Dia tidak memiliki satu pun lagunya sendiri. Semua lagu indah utama, termasuk tema utama musikal, dinyanyikan oleh Phantom. Raul hanya bernyanyi dalam duet dengan seseorang. Secara lahiriah, "The Ghost" telah berubah secara dramatis: aktor yang memerankan Ghost tidak lebih dari 40 tahun, mereka megah dan seringkali lebih tinggi dari Raoul, wajah Ghost rusak setengah atau seperempat. Selain itu, Raoul mengumumkan perang terhadap Phantom secara terbuka dan meminta Christine menjadi umpannya; berkat aksi Pahlawan ini, Hantu menculik Christina, dan juga membunuh beberapa orang dan membakar teater. Adegan klimaks mengulangi adegan buku, tetapi di final musikal, Hantu menghilang begitu saja. Dan di akhir film, penonton mengetahui bahwa Christina berumur panjang … dan Phantom bahkan lebih lama, karena dia (terlepas dari kenyataan bahwa dia setidaknya 10-15 tahun lebih tua dari kedua karakter) hidup lebih lama dari Christina,dan di gambar terakhir, Raoul tua, sebagai buktinya, menemukan mawar dari Hantu di kuburan istrinya …
Hal lain dari inovasi yang secara negatif mencirikan Raoul: dalam buku tersebut, seluruh aksinya dimulai dengan lakon dimana Christina tampil, dimana Raoul mengenali kekasihnya. Film ini juga menambahkan adegan sebelum periode ini, di mana Raoul berjalan melewati Christina, ketika dia adalah balerina biasa, dan tidak menyadarinya. Raoul mengenali cinta dalam hidupnya hanya ketika dia melihatnya sebagai diva gedung opera, itulah sebabnya dia dituduh oleh Phantom bahwa "cintanya" hanyalah upaya untuk mandi dalam kemuliaan prima donna yang baru dicetak.
Dengan demikian, dalam film dan musikal, kebaikan Raoul diturunkan ke latar belakang, dan semua perhatian dialihkan ke mantan Penjahat, yang sekarang menjadi pusat perhatian dalam plot, sekaligus menjadi jauh lebih menarik dan romantis.
Secara terpisah, perlu disebutkan bahwa konsep serupa, ketika seorang gadis memilih penjahat sebagai kekasih, atau teman, atau dukungan hadir tidak hanya dalam buku dan film modern, tetapi juga dalam musik:
Lagu Britney Spears "Criminal"
Dia bajingan
Dia tidak baik.
Dia pecundang, orang yang tidak berharga.
Dia berbohong, dia menggertak
Dia tidak bisa diandalkan
Dia pecundang dengan pistol.
Aku tahu kamu memberitahuku
Bahwa aku harus menjauh darinya.
Saya tahu Anda berkata
Bahwa dia hanyalah anjing tersesat.
Dia orang jahat dengan hati yang jahat
Dan bahkan aku tahu itu bodoh.
Dia penjahat hukum iblis
Dia pembunuh hanya untuk bersenang-senang.
Dia seorang pengadu dan tak terduga
Dia tidak menyadari apapun
Saya hanya tahu bahwa saya harus melupakan dia, tapi tidak …
Karena dia orang jahat dengan hati yang jahat
Dan bahkan aku tahu itu bodoh …
Dan dia punya tato
Dengan nama saya di tangan saya
Jimatnya, Jadi saya pikir tidak apa-apa
Bahwa kita bersama.
Saya mendengar apa yang orang lain katakan
Mencoba memberi komentar
Untuk memisahkan kita
Tapi aku bahkan tidak bisa mendengarnya
Saya tidak peduli…
Paduan suara:
Tapi mama aku jatuh cinta dengan penjahat
Dan cinta ini
Keluar dari pikiran, itu fisik.
Ibu tolong jangan menangis
Semuanya akan baik-baik saja denganku.
Semua alasan pergi
Saya tidak bisa menyangkal itu
Saya suka orang ini.
Lagu penyanyi Maksim "God" (Vampire)
Dia adalah kebahagiaan dan kesedihan saya, dia adalah kelembutan dan rasa sakit saya.
Akulah pesonanya, garam dan dagingnya.
Dia menyusun keinginan untuk mengatasi segalanya bersamanya.
Kami mengukur selamat tinggal kami dengan sentimeter ke dalam malam.
Di mana Anda, malaikat pelindung saya, di mana akal sehat di kepala Anda?
Dia adalah penonton mesum saya, vampir saya.
Bagaimanapun, dia sudah menjadi pemenang dalam kompetisi "Cumir Rusia".
Kritikus yang kecewa, duniaku.
Dia bukan petualangan saya, dia menang - seorang ahli strategi jenius.
Terus terang bingung, saya adalah prioritasnya.
Betapa benar tindakannya, lepas tangan, aku akan berteriak.
Betapa yakinnya dia, aku bernapas.
Di mana hati nuraninya, di mana kesetiaan, di mana akal sehat ada di kepalanya?
Dia adalah penonton mesum saya, vampir saya.
Bagaimanapun, dia sudah menjadi pemenang dalam kompetisi "Cumir Rusia".
Paduan suara:
Ini lebih kuat dariku, hentikan waktu.
Bukan aku, tapi tubuh yang mengerang, jeritan.
Dia tidak mengasihani saya, menghancurkan, membentuk.
Tatapan iblis, dan membisikkan mimpi secara acak, bajingan, bajingan, bajingan …
Segitiga dramatis Karpman
Dalam psikologi, ada konsep seperti "Segitiga Karpman" - artinya ada model hubungan kodependen yang dibangun sesuai dengan skenario "korban - penganiaya - penyelamat". Korban mencari Juruselamat untuk diselamatkan dari sang Penganiaya, meskipun pada kenyataannya, dalam banyak kasus, tidak ada “penganiayaan”, dan “korban” bukan tidak bersalah, dan “penyelamat” bisa lewat begitu saja. Tetapi, meskipun tidak ada prasyarat yang terlihat untuk terjadinya situasi seperti itu, orang-orang dengan antusias menjalankan peran-peran ini, bahkan tidak menyadari bahwa hubungan seperti itu tidak berfungsi dan tidak dapat menghasilkan buah yang baik.
Alasan penyebaran "Segitiga Karpman" adalah karena budaya modern meninggikan hubungan ini, terutama dengan bantuan acara TV atau franchise, ketika konflik antara Pahlawan dan Penjahat atas kepemilikan Srikandi berlangsung selama banyak musim, dan tidak dipotong oleh kehendak Srikandi dan pada saat yang sama penentuan Pahlawan. Dengan demikian, pemirsa berpikir bahwa mereka berada dalam situasi skandal abadi, pertikaian, dan intrik, tidak hanya normal, tetapi bahkan cantik dan romantis.
Kemana arah mode ini?
Anak perempuan akan menyerap gambaran "romansa" yang di masa depan secara alami akan membawa konsekuensi yang tidak menyenangkan dalam hubungan dengan pria atau dalam kehidupan keluarga.
a) anak perempuan akan mengasosiasikan kejahatan dengan romansa dan kekuatan laki-laki. Penjahat yang telah menjadi citra romantis masa kanak-kanak juga akan menjadi citra romantis dari "pria ideal". Gadis-gadis seperti itu secara tidak sadar akan menjangkau penjahat, kepribadian antisosial, atau hanya pria yang tidak bermoral. Sepanjang waktu, tanpa sadar berharap bahwa mereka juga bisa menyelamatkan "Monster" ini dengan cinta mereka. “Institusi sosial tertentu seringkali menciptakan kultus kesyahidan dan penyiksaan. Di antara media massa, citra seorang wanita yang cinta, pengabdian, dan kasih sayang yang kuat membantu pasangannya yang bergantung untuk pulih dan menemukan kebahagiaan sangat populer. Sayangnya, ini adalah salah satu keyakinan paling merusak yang dengannya wanita masuk ke dalam hubungan: Saya akan menyelamatkan (mengubah) dia dengan cinta saya (kecerdasan, licik, pengabdian, dll.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Namun kenyataannya, dalam sebagian besar kasus, hal ini tidak mungkin. Dan kecanduan seperti itu tidak bisa berbuat apa-apa selain membahayakan gadis itu.
b) anak perempuan tidak akan mengenali laki-laki yang tenang dan memadai sebagai pasangan yang mungkin untuk membangun keluarga, mencari orang muda yang tidak stabil secara emosional atau kasar.
Mode ini juga cocok untuk pria, tetapi lebih memotivasi:
a) para pria akan yakin bahwa untuk memenangkan hati seorang gadis yang dicintai, Anda harus menjadi "pria jahat", yang berarti perilaku jahat, tidak sopan, asosial, baik terhadap wanita maupun terhadap dunia di sekitar mereka, akan menjadi tanda kesejukan dan kekuatan bagi para pria muda ini.
b) seperti halnya anak perempuan, laki-laki muda yang mudah dipengaruhi akan yakin bahwa hubungan seperti itu, yang meliputi pemukulan, penghinaan terhadap pasangan, adalah gambaran romantis dan norma dalam hubungan, bahwa wanita menyukainya. Dan pikiran ini akan membangkitkan kecenderungan sadis atau kasar mereka, jika mereka punya.
Perlu juga disebutkan bahwa sebagian besar film aksi gangster, film perampokan, dan bahkan kartun Disney bekerja untuk tujuan yang sama - ketika gaya hidup kriminal, asosial, dan tidak bermoral sang protagonis dihargai dengan uang, semacam manfaat, dan, tanpa gagal, kekasih yang cantik.
Bagaimana kita melindungi anak-anak kita dari virus "romansa" yang menyebar melalui budaya populer ini?
Pertama-tama, dengan contoh saya sendiri. Keluarga yang kuat, gaya hidup yang tenang, hubungan yang hangat dengan kerabat dan teman-teman akan memberi anak model yang tepat untuk membangun hubungan dengan orang-orang di sekitarnya dan akan membantunya menemukan jalan hidupnya di masa depan. Tetapi selain contoh pribadi, Anda perlu mencoba menciptakan lingkungan informasi yang mendukung di sekitar anak dan Anda perlu memulai dengan dua hal:
Pertama, keluarkan TV dari rumah, karena di dalamnya sebagian besar propaganda hubungan tidak sehat.
Kedua: buat perpustakaan video Anda sendiri yang berisi film, buku, dan musik bagus yang menunjukkan hubungan normal dan sehat di antara manusia. Dan jangan lupa untuk terkadang meluangkan waktu untuk mendiskusikan apa yang telah Anda lihat atau baca. Dengan demikian, Anda akan meletakkan model alam bawah sadar anak tentang hubungan yang benar, normal, dan sehat dan mengajarinya untuk menganalisis informasi yang datang kepadanya.
Penulis: Elizaveta Kvasnyuk
