Kami terbiasa mengagumi seni kuno. Tetapi gagasan bahwa teknologi yang digunakan lebih dari 2 ribu tahun yang lalu bisa setara atau bahkan melampaui yang modern, kemungkinan besar, akan tampak konyol bagi kebanyakan orang. Namun demikian, hal ini didukung oleh fakta yang sangat spesifik.
Wadah tembikar tertua yang digunakan untuk menyimpan biji-bijian, minyak zaitun, dan anggur adalah amphorae runcing besar, atau pithos. Mereka ditemukan selama penggalian di kota-kota paling kuno di dunia Byblos dan Ugarit, di mana mereka menggantikan waduk, lumbung dan tempat sampah lainnya. Produk pembuat tembikar Timur Tengah, bersama dengan isinya, diminati di semua negara Mediterania dan di tepi Laut Hitam. Seiring waktu, orang Yunani, setelah menguasai keterampilan pendahulunya dari Asia, maju ke tempat pertama dalam produksi bejana tanah liat, dan mereka menyempurnakan teknologi pembuatannya.
Amfora tak ternilai harganya
Di Yunani Kuno, berbagai macam mangkuk, vas, dan piala dibuat. Wadah untuk menyimpan air disebut hydria. Wadah minum berupa mangkok pipih berkaki dengan dua gagang - kilik. Vas silinder untuk minyak dengan pegangan vertikal - lesit. Kendi untuk menuangkan anggur - oinohoi. Ciri khas yang terakhir adalah leher, yang memiliki tiga saluran, yang memungkinkan untuk menuangkan anggur ke dalam tiga mangkuk sekaligus.
Tanah liat oranye kemerahan dari Attica adalah yang terbaik di Yunani. Dan seni pembuat tembikar Athena secara bertahap membayangi semua saingan. Sesuai dengan nama kawasan Keramik Athena, yang dihuni oleh pembuat tembikar, semua produk yang terbuat dari tanah liat yang dibakar mulai disebut keramik. Karya seni yang luar biasa lahir di sini, tak tertandingi di pasar dunia kuno. Ini adalah vas sosok hitam Attic. Lukisan itu tergores tipis pada "tubuh" kapal dan dicat dengan pernis hitam, sehingga sosoknya sangat mencolok dengan latar belakang tanah liat yang kemerahan.
Kapal-kapal berpola hitam dibedakan berdasarkan bentuknya yang anggun dan keragaman plotnya: berbagai cerita dari kehidupan para dewa Olimpiade, eksploitasi Hercules, episode Perang Troya. Beberapa seniman menandatangani lukisan mereka, dan berkat ini kami tahu nama mereka: Sosius, Cletius, Exekios.
Salah satu dari dua karya terkenal Sosius, seorang pembuat tembikar abad ke-6 SM, disimpan di Berlin. Permukaan bagian dalam mangkuk menggambarkan Achilles sedang membalut temannya yang terluka, Patroclus. Di museum lain ada kilik yang luar biasa, dilukis oleh Exekias: di atas kapal yang berlayar di bawah layar putih, dewa Dionysus sedang berbaring, di dekat tiang angin
Video promosi:
tanaman merambat, tandan berat menggantung. Tujuh lumba-lumba menyelam, di mana, menurut mitos, Dionysus menjadi bajak laut Tyrrhenian.
Kapal lain Exekius, hidria berpola hitam, menggambarkan Achilles dengan helm tinggi dengan lambang. Prajurit yang menang membungkuk di atas tubuh tak bernyawa dari musuh yang dikalahkan - putra raja Troy, Hector. Kepala yang kalah terlempar ke belakang, tangan dilempar ke belakang dan diseret di tanah. Semua detail ditampilkan dengan garis tergores halus.
Amfora sosok hitam Panathenaic, yang dibuat di Athena dari 566 SM, dianggap sangat berharga. Mereka menggambarkan acara olahraga yang berlangsung selama pesta Panathenae Agung. Amfora seperti itu, diisi dengan minyak zaitun terbaik, dihadiahkan kepada para pemenang sebagai hadiah utama hingga abad ke-2 SM.
Lukisan sosok hitam yang terkenal itu memiliki ciri-ciri dan kesulitan tersendiri. Sosok yang dieksekusi dalam siluet tidak seharusnya saling mengalir. Oleh karena itu, menggambar komposisi multi-figur tampaknya menjadi tugas yang sulit, yang, bagaimanapun, dengan mudah ditangani oleh para pembuat tembikar Athena.
Rahasia mengukur pernis
Para ahli yang luar biasa meninggalkan sejumlah rahasia yang membuat para peneliti modern bingung. Para ilmuwan telah mencoba menemukan cara untuk mendapatkan cat hitam, yang, setelah membakar bejana dalam tungku tembikar, dalam kecemerlangannya menyerupai logam yang dipoles. Kadang-kadang vas itu sepenuhnya dilapisi dengan cat seperti itu, yang secara konvensional disebut pernis atau glasir. Kapal hitam yang berkilauan dengan kilau cermin hampir tidak bisa dikenali sebagai tanah dalam pandangan sepintas. Tampaknya jika Anda mengklik lembut permukaannya, itu akan membuat dering metalik.
Pada tahun 2008, ahli kimia dan ahli geologi dari Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia, bekerja sama dengan para peneliti dari Universitas Kharkov, berusaha mengungkap rahasia keramik Yunani berlapis hitam menggunakan metode fisik baru. Untuk pemeriksaan, diambil enam sampel dari abad ke-6 hingga ke-1 SM, yang ditemukan oleh para arkeolog di Chersonesos dan pada penggalian pemukiman Scythian Velsky (wilayah Poltava). Komposisi dan struktur sampel diselidiki menggunakan metode paling modern pada mikroskop elektron pemindaian digital, dan penghitungannya dilakukan menggunakan paket perangkat lunak yang dikembangkan di Institut Mineralogi Eksperimental Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia.
Hasilnya mengejutkan para ilmuwan: ternyata gambar hitam mengkilap pada vas Yunani kuno sama sekali tidak diaplikasikan dengan pernis atau cat, tetapi ditutup dengan lapisan kaca atau enamel setebal 14-25 mikron dengan kandungan besi dan natrium yang tinggi. Kemungkinan besar, para ahli kuno menggunakan campuran untuk mendapatkan enamel hitam, termasuk magnetit sebagai pewarna, serta soda atau abu dan kaolin. Suspensi tanah liat ini diaplikasikan pada keramik dalam lapisan tipis dan kemudian dibakar. Penemuan ini pantas dianggap sensasional, karena hal itu menimbulkan keraguan pada istilah "keramik berlapis hitam".
Varian Muslim
Rahasia keramik Yunani ditemukan kembali di Timur. Di Samarra, kediaman khalifah Baghdad dari abad ke-9, ditemukan bejana kaca yang dekorasinya tampaknya memiliki kilau logam yang luar biasa - lampu gantung. Para ahli berhasil menemukan bahwa metode pelapisan kilau melibatkan pencampuran oksida perak atau tembaga dengan beberapa bahan tanah (misalnya, oker). Kemudian ditambahkan cuka atau jus anggur.
Pembuat tembikar Irak dari abad ke-8 hingga ke-9 mengecat permukaan tanah liat dengan campuran ini, dan kemudian menempatkan bejana basah dalam oven untuk pemanggangan berasap yang lemah. Setelah itu, lapisan logam tipis tertinggal di atas pot. Setelah menghilangkan abu dan debu, cahaya pelangi yang menakjubkan muncul. Teknologi kilau juga dikuasai di Moor Spanyol. Di Malaga, pengrajin belajar membuat bejana dengan kilau keemasan.
Peneliti dari kota Perugia, Italia, baru-baru ini menyimpulkan hal serupa. Para arkeolog telah menemukan di Umbria, provinsi tengah Italia, barang-barang keramik dari abad ke-15 hingga ke-16, yang dilapisi glasir dengan impregnasi logam mikroskopis. Pot dan pot tanah liat yang berkilau ternyata dilapisi dengan glasir, yang merupakan lapisan tipis dari kaca berwarna. Warna massa kaca diberikan oleh garam logam. Pewarnaan sebenarnya terjadi selama pembakaran di tungku - sebagai hasil dari pemanasan logam alkali, misalnya natrium karbonat, yang ditemukan di pasir kuarsa, yang digunakan dalam pembuatan kaca.
Analisis keramik Umbria menunjukkan bahwa keramik tersebut memiliki karakteristik komposisi kimia pada zaman itu: merupakan campuran pasir dan alkali dengan penambahan (untuk meningkatkan kekuatan produk) oksida timbal. Yang terakhir mencegah kekeringan dan mengurangi kerapuhan keramik. Beberapa barang yang diperiksa di Perugia berkilau seperti emas, yang lainnya - "opalescent", yaitu, berkilau dengan semua warna pelangi.
Partikel logam dalam glasir ini berdiameter 5 hingga 100 miliar meter. Artinya, dari sudut pandang teknis, mereka adalah nanopartikel atau nanomaterial, yang begitu banyak ditulis dan dibicarakan saat ini. Para peneliti menemukan bahwa lapisan merah dan emas mengandung nanopartikel tembaga dan perak. Karena ukurannya yang kecil, cahaya pada permukaan produk tidak tersebar, tetapi dipantulkan pada panjang gelombang yang berbeda, yang menyebabkan efek metalik atau opal. Ternyata ion tembaga hadir dalam glasir dalam jumlah yang ditentukan secara ketat. Akibatnya, proses pelapisan terkontrol. Bagaimana para ahli kuno mengikuti ini, tanpa memiliki instrumen modern, masih belum sepenuhnya jelas.
Mikhail EFIMOV
