- Bagian 1 - Bagian 2 - Bagian 3 - Bagian 4 - Bagian 5 -
BAB XIX. MENGAPA MEMANCING HIJAU?
Suatu ketika, sekitar tujuh tahun yang lalu, di forum, seseorang dengan nama panggilan Black Glimmung menoleh kepada saya:
- Bisakah Anda mencoba mencari tahu secara objektif apa artefak itu di salah satu gambar A-17:
Angka: XIX-1. Salah satu gambar dari misi Apollo 17.
Saat kecerahan meningkat, garis hijau pendek muncul di bayangan batu (Gambar XX-2).
Gbr. XIX-2. Fragmen foto yang menunjukkan lokasi artefak (kiri) dan fragmen yang sama dengan kecerahan yang meningkat (kanan).
Sebagai tanggapan, saya menulis yang berikut ini:
Video promosi:
Lapisan peka cahaya pada film bolak-balik disusun sebagai berikut - lihat Gambar XX-3. Di atas adalah lapisan sensitif biru (bernomor 1), setelah pemaparan dan pemrosesan, pewarna kuning terbentuk di dalamnya. Nomor 2 adalah lapisan filter kuning, yang berubah warna selama pemutihan dan pemasangan, 3 adalah lapisan sensitif hijau, pewarna ungu terbentuk di dalamnya, 4 - lapisan sensitif merah setelah pemaparan dan pemrosesan menghasilkan pewarna cyan, 5 - lapisan antihalos - dihilangkan selama pemrosesan (sisa lapisan agar-agar kosong), 6 - alas transparan, sekitar 8 kali lebih tebal dari semua lapisan yang digabungkan.
Gbr. XIX-3. Struktur film warna yang dapat dibalik: a) - sebelum pemaparan, dalam lapisan emulsi terdapat zat peka cahaya (segitiga), b) - setelah pemaparan dan pemrosesan, pewarna terbentuk.
Lapisan emulsi sangat tipis, tebal beberapa mikron, dan meskipun mengeras dengan baik, film harus tetap ditangani dengan sangat hati-hati. Jika ada goresan melewati emulsi, pewarna kuning dihilangkan terlebih dahulu, yang memberikan warna biru pada goresan (sisa pewarna magenta + cyan). Goresan yang lebih dalam menyebabkan dua lapisan atas - dua pewarna - kuning dan magenta - dihilangkan, hanya menyisakan sian pada film. Oleh karena itu, goresan emulsi pada film yang dapat dibalik berwarna biru atau biru muda - Gambar XIX-4.
Gbr. XIX-4a. Goresan pada film pembalik berwarna biru, slide berukuran 6x6 cm.
Gbr. XIX-4b (gif). Goresan pada film pembalik berwarna biru, slide berukuran 6x6 cm.
Film dengan sensitivitas tinggi - negatif dan pembalikan (film slide, film pembalikan), memiliki susunan pewarna yang sama saat cahaya lewat: kuning - magenta dan cyan. Pewarna ditempatkan sangat berbeda pada bahan positif yang tidak sensitif - kertas foto dan film positif (film cetak). Dalam pembuatan bahan-bahan ini, kekhasan penglihatan manusia diperhitungkan, fakta bahwa pewarna kuning praktis tidak membawa informasi tentang ketajaman (Gbr. XX-5).
Angka: XIX-5. Dari ketiga pewarna tersebut, kuning memiliki kapasitas informasi terkecil.
Jika informasi tentang ketajaman yang dibuat ketiga pewarna diambil 100%, maka hanya 10% yang berwarna kuning. Tapi apa yang terjadi selama eksposur? Lapisan emulsi itu sendiri (sebelum pengembangan) adalah media yang sangat keruh, mereka menyebarkan cahaya dengan kuat. Oleh karena itu, lapisan atas memiliki resolusi tertinggi (ketajaman adalah yang terbaik), dan yang terendah - resolusi (dalam garis per milimeter) adalah satu setengah hingga dua kali lebih rendah karena hamburan cahaya. Dengan pengaturan klasik pewarna (w-p-d), resolusi maksimum jatuh pada pewarna kuning, dan mata praktis tidak melihat apa pun di sana - ia tidak melihat detail kecil apa pun. Dalam hal ini, perusahaan Kodak di pertengahan tahun 50-an. Abad kedua puluh merilis film dengan lapisan yang terlantar: pewarna kuning pergi ke bagian paling bawah.
Kelompok yang mengembangkan kertas foto berwarna percaya bahwa kapasitas informasi terbesar dibawa oleh pewarna cyan, jadi mereka meletakkannya di bagian paling atas. Jika kita mengambil gunting dan mulai dengan hati-hati mengikis emulsi dari foto berwarna, kita akan melihat bahwa pewarna cyan akan dihilangkan terlebih dahulu, dan goresan di tempat ini akan menjadi merah - ini adalah dua pewarna lainnya - magenta dan kuning (Gambar XX-6).
Gbr. XIX-6. Saat mengikis emulsi pada kertas foto, pewarna biru dihilangkan terlebih dahulu, membuat goresan menjadi merah.
Dengan pengikisan lebih lanjut, pewarna kuning terlihat di bagian bawah - Gbr. XIX-7.
Gbr. XIX-7. Pengikisan pewarna secara berurutan pada kertas foto (cyan - magenta - kuning).
Tim pengembangan lain yang mengerjakan bahan berbasis film menemukan bahwa pewarna magenta lebih informatif daripada cyan karena kurva penyerapan pewarna magenta paling mirip dengan mata. Karena inilah para pengembang meletakkan pewarna ungu di lantai atas. Semua film positif, seperti Eastman Print Film 5381, atau film Kodak 2383 modern, memiliki pewarna magenta di atasnya. Dan selama bertahun-tahun soundtrack hanya direkam di lapisan emulsi atas untuk meningkatkan ketajaman. Di tengah pemrosesan, setelah pemutihan, trek suara juga diproses dengan pengembang hitam-putih, sehingga citra perak terbentuk di lapisan yang sama, hitam-gelap, seperti pada film hitam-putih. Soundtrack ini (track hitam putih + cat magenta) tampak ungu tua dan disebut magenta tinggi (Gambar XX-8).
Gbr. XIX-8. Trek suara stereo (kiri) berwarna ungu tua.
Lalu ada tautan ke artikel di mana Anda dapat mengetahui mengapa trek suara juga diproses dengan pengembang hitam-putih, dan bagaimana warna trek suara berubah selama 80 tahun terakhir keberadaan sinema warna. Tentang warna trek audio.
Jika di awal film suara, cahaya lampu pijar diarahkan ke jalur suara (ukurannya serupa dengan lampu di lampu samping mobil), maka pada tahun 2005 laser merah digunakan sebagai pengganti lampu, dan jalur suara mulai terdiri dari warna yang berlawanan dengan merah - dari biru pewarna. Susunan pewarna pada warna positif Kodak tidak berubah sejak pertengahan tahun 50-an. Abad XX. Jika kita mulai menggores film dengan positif, goresan tersebut akan berubah menjadi kuning-hijau (Gbr. XX-9).
Angka: XIX-9a. Goresan emulsi pada film positif terlihat hijau.
Angka: XIX-9b (gif). Goresan emulsi pada film positif terlihat hijau.
Karena file
File video: Goresan berwarna pada slide, kertas foto dan film positif.
Ngomong-ngomong, pada slide yang ditemukan di dalam kotak, ada goresan pada background yang gelap, dan berwarna hijau (Gbr. XX-10).
Gbr. XIX-10. Goresan hijau di dekat perforasi.
Semua ini membuktikan fakta bahwa di hadapan kita adalah gambar bukan pada reversibel, tetapi pada film positif. Dan ini bukan slide, tapi film positif. Dan karena filmnya positif, gambar itu dicetak dari negatif. Dan ini tidak bisa menjadi yang asli dengan cara apa pun, karena ini adalah salinan paling umum, diperoleh dengan metode negatif-positif dua tahap.
BAB XX. BAGAIMANA SLIDE FILM BERBEDA DARI POSITIF?
Pada slide dan film positif, gambar yang sama diperoleh secara visual - positif. Hal ini mengarah pada fakta bahwa kebanyakan orang menyebut film slide positif, meskipun ada indikasi yang jelas jenisnya pada kemasan film tersebut. Pada film POSITIF terdapat indikasi bahwa film ini ditujukan untuk pencetakan - film cetak berwarna - gbr. XX-1. Film ini dicetak dari negatif.
Gambar XX-1. Kotak 600 meter dan label film Kodak warna positif modern.
Berikut ini tertulis pada film slide: "untuk slide berwarna" (yaitu untuk slide berwarna) - gbr XX-2 atau "untuk transparansi warna" (untuk gambar berwarna transparan) dengan tambahan "film pembalikan" - gbr.. XX-3.
Gambar XX-2. Film fotografi * Kodak Ektachrom * untuk slide berwarna.
Gambar XX-3. Ada indikasi pada paket bahwa ini adalah film pembalikan dan ditujukan untuk pengambilan gambar siang hari, 5500K.
Untuk pelepasan besar, misalnya 122 meter (itu 400 kaki), film dikirim dalam kotak timah. Label menunjukkan dengan huruf besar bahwa itu adalah film pembalikan - Gambar XX-4.
Gambar XX-4. Kotak film bolak-balik 122 meter (400 kaki).
Pada nomor identifikasi 7266 angka “7” berarti ini adalah film NARROW, lebar 16 mm; dalam kasus film 35mm, angka "5" akan menjadi yang pertama. Digit kedua, "2", untuk film negatif dan reversibel; segera ada indikasi bahwa ini bukan film positif. Untuk materi positif, angka “3” ada di tempat kedua (misalnya, film positif modern 2383 atau 5381 di tahun 60-70an abad XX). Dan "66" adalah modifikasi dari film tersebut, dan angka ini dapat berubah, misalnya, 8-10 tahun setelah perbaikan dalam penampakan warna telah dilakukan pada jenis film ini atau ketika struktur butiran emulsi diubah. Misalnya, sekarang perusahaan Kodak memproduksi film yang beredar dengan indeks “80” - 7280. Pada saat yang sama, dua digit pertama tetap tidak berubah, “7” dan “2”, dan kemasannya masih menunjukkan bahwa ini adalah film “Ektahrom” - fig. XX -4.
Gambar XX-4. Film reversibel modern, lebar 8 mm (tipe 7280).
Huruf "T" pada nama film "64T" menunjukkan bahwa film tersebut seimbang untuk cahaya lampu pijar (3200 K). "T" adalah huruf pertama dari kata tungsten - tungsten - sebuah lampu pijar yang bersinar dengan memanaskan kumparan tungsten. Ada tabel di kotak yang menunjukkan bahwa dengan lampu pijar (lampu rumah tangga ditarik), filter tidak dipasang, dan di siang hari (gambar matahari), diperlukan filter W-85B oranye (W adalah nomor katalog Retten, Wratten).
Film sinematografi positif sangat berbeda dengan film yang dapat dibalik dan tidak dapat diganti satu sama lain. Ini terutama karena area penggunaannya. Bahan yang dapat dibalik digunakan untuk pembuatan film dan harus memiliki sensitivitas tinggi. Misalnya, untuk pembuatan film dalam cuaca cerah, film dengan sensitivitas cahaya rendah, 64 unit ASA, digunakan, dan untuk interior dan bangunan Kodak memproduksi film dengan sensitivitas tinggi, dari 400 (Gbr. XX-5) hingga 1600 unit (Gbr. XX-6).
Gambar XX-5. 400 unit film reversibel.
Angka: XX-6. Film reversibel yang sangat sensitif sebanyak 1.600 unit.
Situasinya sangat berbeda dengan materi positif. Tidak ada yang memuatnya ke kamera. Materi positif dicetak dengan gambar dari negatif, seperti pada kertas foto, dan ini terjadi di laboratorium. Menyalin dari negatif tidak terjadi dalam gelap, tetapi di bawah pencahayaan laboratorium khusus - di bawah pencahayaan kuning-hijau atau kuning-oranye yang sangat lemah (Gambar XX-7).
Gambar XX-7. Pencahayaan di departemen fotokopi saat bekerja dengan film berwarna positif.
Mesin fotokopi memiliki panel bercahaya sehingga Anda dapat membaca nomor pesanan, nilai prefilter, dan informasi layanan lainnya, selain itu, tombol "start", "stop", "mundur", indikator kecepatan film, pengatur tegangan lampu gambar, dan lampu track suara menyala dll. (Gambar XX-8).
Gambar XX-8. Seorang sinematografer modern untuk film 35 mm.
Pada saat yang sama, mesin fotokopi tidak hanya memantau pekerjaan mesin fotokopi, mengamati prosesnya, tetapi harus terus-menerus (setiap 15-20 menit) mengubah gulungan positif yang dicetak untuk gulungan baru yang tidak terpapar, memasang klip negatif dari urutan lain, dll. … Semua ini harus dilihat oleh mesin fotokopi, dan film positif tidak boleh menyala setidaknya selama 15 (atau 30) menit di bawah lampu laboratorium. Oleh karena itu, film positif harus memiliki sensitivitas cahaya yang sangat rendah. Misalnya, sensitivitas lapisan merah positif sekitar 10.000 kali lebih kecil daripada sensitivitas lapisan serupa dari film reversibel untuk interior - bandingkan 0,04 dan 400 ASA).
Untuk mengekspos film tidak sensitif seperti itu, mesin fotokopi menggunakan lampu pijar berdaya tinggi, seperti 1200 watt (Gambar XX-9).
Angka: XX-9. Lampu pijar yang terbakar dari mesin fotokopi film berkapasitas 1200 watt.
Jadi, perbedaan utama antara film positif dan film slide adalah bahwa semuanya memiliki sensitivitas yang sangat rendah, sensitivitas maksimum (untuk lapisan biru) tidak pernah melebihi satu setengah unit, sedangkan sensitivitas untuk lapisan merah adalah 20-40 kali lebih rendah dari pada lapisan biru.
Perbedaan kedua adalah kondisi cahaya tempat bahan peka cahaya beroperasi. Film slide paling sering diseimbangkan untuk siang hari (5500 K), komposisi spektral yang kira-kira sama diberikan oleh cahaya flash foto. Karena siang hari mendekati cahaya putih EQUAL ENERGY, ketiga lapisan film pembalik harus memiliki kepekaan yang sama, dan filter lensa tidak diperlukan untuk fotografi siang hari.
Sekarang, jika kita berbicara tentang keseimbangan warna film positif dan kertas foto berwarna, maka suhu warna di mana mereka seimbang (film dan kertas foto berwarna) sulit untuk dievaluasi dalam satu kata atau satu arti. Di satu sisi, mesin fotokopi berisi lampu pijar, tetapi ini mengarah pada kesimpulan yang tergesa-gesa dan keliru bahwa bahan-bahan positif seharusnya diimbangi di bawah lampu pijar dengan suhu warna 2800-3200K. Ini tidak benar. Sebelum masuk ke film positif, cahaya dari lampu melewati negatif, dan semua negatif ditutup-tutupi, warnanya oranye-coklat. Topeng ini secara visual serupa (tetapi sedikit lebih gelap) dengan filter pemotretan tipe W-85B, yang menurunkan suhu warna dari 5500 K menjadi 3200 K. Jika filter semacam itu sekarang dipasang di depan lampu pijar mesin fotokopi,maka suhu warna akan turun dari 3200 K menjadi sekitar 2200 K. Tapi itu belum semuanya. Untuk menyeimbangkan lapisan film positif warna (normalisasi film positif), prefilter cahaya persik dipasang di jalur cahaya, yang selanjutnya menurunkan suhu warna, menjadi sekitar 1900 K. Berikut adalah nilai suhu warna terendah untuk film positif warna seimbang. Jadi, jika seseorang ingin merekam film positif dalam cuaca cerah, setelah memasukkannya ke dalam kamera, dia harus meletakkan setidaknya dua filter W-85B oranye di depan lensa dan menyetel kecepatan rana selama sekitar 1 detik.yang selanjutnya menurunkan suhu warna, menjadi sekitar 1900 K. Ini adalah nilai suhu warna terendah yang diseimbangkan dengan film positif warna. Jadi, jika seseorang ingin merekam film positif dalam cuaca cerah, setelah memasukkannya ke kamera, dia harus memasang setidaknya dua filter cahaya oranye W-85B di depan lensa dan menyetel kecepatan rana selama sekitar 1 detik.yang selanjutnya menurunkan suhu warna menjadi sekitar 1900 K. Ini adalah nilai suhu warna terendah yang menyeimbangkan film positif berwarna. Jadi, jika seseorang ingin merekam film positif dalam cuaca cerah, setelah memasukkannya ke dalam kamera, dia harus meletakkan setidaknya dua filter W-85B oranye di depan lensa dan menyetel kecepatan rana selama sekitar 1 detik.
Perbedaan ketiga adalah lokasi lapisan peka cahaya. Film slide memiliki susunan pewarna tradisional berlapis-lapis: kuning-magenta-cyan (dari atas ke bawah), dan lapisan positif telah bergeser: pewarna magenta di atas, lalu cyan, dan kuning di bawah.
Dan, tentu saja, ada satu perbedaan mendasar - proses pemrosesan yang berbeda. Untuk film positif, ini adalah proses ECP-2D (lihat label pada Gambar XX-1), dan untuk slide, adalah E-6 (lihat Gambar XX-3 atau XX-4). Proses ini sangat berbeda satu sama lain.
Film apa pun yang kita ambil, hitam dan putih atau berwarna, negatif, slide atau positif (termasuk kertas foto), di semua bahan ini, garam perak adalah zat sensitif - perak klorida, iodida atau perak bromida. Tetapi semua material (negatif, positif, reversibel) memiliki proses pemrosesan yang berbeda.
Proses pemrosesan negatif hitam-putih dan kertas foto kurang lebih jelas. Setelah pemaparan bahan hitam dan putih, film dan kertas foto pertama kali dikembangkan. Dalam hal ini, bagian dari zat fotosensitif, di mana cahaya jatuh, menjadi gelap di pengembang (garam perak berubah menjadi perak metalik berbutir halus), dan bagian dari zat fotosensitif tetap tidak digunakan. Agar (zat peka cahaya yang tersisa) tidak bersinar, itu dikeluarkan dari film menggunakan fixer. Amonium tiosulfat, yang merupakan bagian dari pengikat (sebelumnya adalah natrium tiosulfat), melarutkan garam perak, dan menjadi larutan. Garam perak terakumulasi di dalam fixer, jadi di perusahaan besar tidak ada yang menuangkan bahan fixer ke saluran pembuangan, hingga 5 g perak dapat diekstraksi dari setiap liter fixer bekas (dengan elektrolisis). Setelah diperbaiki, film dicuci dan dikeringkan. Gambar akhir pada negatif hitam putih dan pada kertas foto hitam putih terdiri dari perak halus, tampak hitam.
Tetapi gambar akhir pada bahan berwarna terdiri dari pewarna. Karena pewarna itu sendiri tidak peka cahaya, garam perak masih digunakan sebagai zat peka cahaya di semua bahan berwarna. Tetapi garam perak dalam perkembangannya hanya bisa berubah menjadi perak (hitam), dan memberikan citra hitam dan putih. Oleh karena itu, dalam proses pengembangan bahan berwarna, selain gambar warna, gambar hitam dan putih juga harus terbentuk dari pewarna di lapisan emulsi, yang tidak kita butuhkan. Sehubungan dengan proses warna ini, tahap baru diperkenalkan - pemutihan - proses menghilangkan citra hitam dan putih perak. Sebagai contoh, seperti inilah proses pengolahan warna negatif, yang disebut C-41, terlihat seperti: Pengembangan - Pemutihan - Fiksasi - Stabilisasi - Gbr. XX-10.
Gambar XX-10. Urutan tahapan dalam proses C-41 (pengolahan fotonegatif warna).
Selama pengembangan warna, garam perak yang diterangi berubah menjadi perak, dan awan pewarna muncul di sekitar butiran ini, yang mengulangi bentuk kristal mikro, oleh karena itu, dalam lapisan emulsi selama proses pengembangan, dua gambar terbentuk sekaligus: satu hitam dan putih, terbuat dari perak, dan yang kedua adalah warna. dari pewarna.
Pada tahap selanjutnya, dalam pemutih, gambar hitam putih menghilang, berubah menjadi garam perak. Dan garam perak larut dalam pengikat. Karena fakta bahwa setelah pemutihan terjadi fiksasi, gambar hitam dan putih benar-benar dihapus dari film, hanya pewarna yang tersisa di lapisan, yang membentuk gambar berwarna. Secara alami, fiksasi juga menghilangkan zat fotosensitif yang tidak terpapar dengan melarutkannya. Setelah diperbaiki, film dicuci dalam stabilizer (air + formalin atau air + asam dikloroisosianurat, seperti pemutih) dan dikeringkan.
Proses pemrosesan film positif berwarna pada dasarnya sama dengan film negatif warna (C-41), hanya setelah setiap tahap pemrosesan ditambahkan pencucian. Tetapi pada prinsipnya, esensi tahapan pemrosesan warna positif persis sama: pertama, dua gambar dibentuk secara bersamaan di pengembang warna (di tempat pemaparan), hitam dan putih dan warna, kemudian dengan bantuan pemutihan gambar hitam dan putih perak dihilangkan, dan di fixer dihapus dari film. … Fiksasi juga melarutkan lapisan sensitif cahaya yang tidak terpakai dari garam perak, dan pada akhir perawatan, hanya pewarna yang tersisa di dalam lapisan agar-agar.
Proses pemrosesan ECP-2D, yang ditampilkan di situs Kodak, akan tampak sedikit berlebihan pada awalnya. Ini berisi opsi untuk memproses film positif untuk tiga jenis pemutih yang berbeda, dan juga menyebutkan tahapan tambahan yang terkait dengan pemrosesan soundtrack terpisah, dll.
Kerumitan pemrosesan muncul dari kebutuhan untuk memperkuat trek audio. Tetapi karena Anda melihat bahwa tidak ada trek suara pada film 70-mm, di mana "bidikan bulan" digambarkan, kami menganggap masalah membahas berbagai opsi untuk pemrosesan suara tambahan tidak mendasar dan tidak perlu dalam tahapan pemrosesan film positif berwarna dalam presentasi kami. Kami tetap cenderung percaya bahwa NASA menggunakan proses negatif-positif untuk mendapatkan gambar positif 70mm, yang melibatkan penyalinan negatif ke film positif yang tidak sensitif alih-alih merekamnya ke film slide dengan proses inversi.
Bab XXI. BAGAIMANA PROSES REFERRAL INI?
Proses konversi pada dasarnya berbeda dari pemrosesan negatif dan positif. Proses ini akrab bagi banyak amatir film dari generasi yang lebih tua, karena pembuatan film kronik keluarga dan film amatir sebelumnya dilakukan secara eksklusif dengan proses terbalik.
Proses dua langkah, negatif-positif terlalu mahal dan tidak praktis bagi pembuat film. Lagipula, untuk melihat film “rumahan” -nya di layar, dengan proses dua tahap, penggila film terlebih dahulu harus merekam dan memproses yang negatif. Kemudian negatif ini harus dicetak ke film lain, positif, menggunakan mesin fotokopi khusus. Film kedua ini harus diproses di pengembang yang berbeda, sesuai resep yang berbeda, dan baru kemudian citra positif diperoleh. Untuk mengerjakan proses dua tahap, seorang penggemar film, selain proyektor film, harus membeli mesin fotokopi, dan setiap film kemudian akan terdiri dari dua film - negatif dan positif.
Dengan menggunakan film yang dapat dibalik dan proses pemrosesan yang sesuai, pembuat film amatir segera menerima citra positif, hanya dalam satu salinan. Tetapi tidak membutuhkan mesin fotokopi dan dua proses pemrosesan yang berbeda. Dan alih-alih dua (negatif dan positif), perlu membeli hanya satu film - reversibel.
Mereka yang pertama kali mengenal proses invers sangat terkejut mengetahui bahwa di tengah proses pemrosesan, film dihadapkan pada cahaya terang, diterangi, dan kemudian muncul kembali, dan bahwa selama pemrosesan mesin di bawah penutup mesin yang sedang berkembang terdapat lampu fluoresens untuk mengekspos film.
Mari kita lihat lebih dekat prinsip prosesnya. Mari kita mulai dengan bahan hitam dan putih.
Pertama, seperti biasa, objek (Gambar XXI-1) difilmkan dengan kamera.
Gambar XXI-1. Menembak sebuah objek.
Mereka yang mengeluarkan selembar kertas foto dari tas hitam dan membawanya ke cahaya tahu bahwa zat peka cahaya itu sendiri (garam perak) memiliki warna kuning seperti susu. Saat terkena cahaya, gambar laten muncul di lapisan emulsi peka cahaya (Gambar XXI-2).
Gambar XXI-2. Gambar laten setelah eksposur.
Karena perkembangan, gambar laten diperbesar jutaan kali dan gambar yang terlihat negatif diperoleh (Gbr. XXI-3).
Gambar XXI-3. Gambar negatif.
Di mana sebagian besar cahaya jatuh ke permukaan material, ada lebih banyak perak yang terbentuk, dan tempat-tempat ini, yang merupakan cahaya pada objek, berubah menjadi yang paling gelap setelah pengembangan. Tidak semua zat peka cahaya dalam emulsi bereaksi. Di mana ada tempat gelap pada subjek yang memantulkan sedikit cahaya, misalnya, rambut, di sana, di bagian negatif, substansi peka cahaya (warna kekuningan) tetap hampir utuh. Pemecah masalah, yang biasanya diterapkan setelah pengembangan, hanya melarutkan area yang tidak bereaksi ini dengan garam perak. Tetapi tidak ada pemecah masalah yang digunakan dalam proses pemutihan.
Sebaliknya, negatif dibilas dan dicelupkan ke dalam pemutih. Bahan utama pemutih adalah garam darah merah (besi-sianida kalium) atau kalium dikromat (puncak kromik). Zat-zat ini memberi pemutih warna kuning cerah (dalam kasus pertama) atau oranye terang dalam kasus puncak kromik. Pemutih menggerogoti perak, warna hitam menghilang, negatif dihilangkan.
Ini diikuti dengan tahap klarifikasi yang menghilangkan gips kuning-oranye. Pada titik ini, gambar terlihat seperti ini - gbr. XXI-4.
Gambar XXI-4. Gambar setelah pemutihan, gambar negatif dihilangkan.
Tempat yang gelap di negatif menjadi hampir transparan, dan di tempat yang tidak terpapar, zat peka cahaya tetap ada - garam perak kekuningan.
Setelah pemutihan, operasi dilakukan di tempat terang. Pertama, material diekspos selama 1-2 menit, lalu film dicelupkan ke pengembang. Ini disebut manifestasi kedua. Garam perak yang disorot di pengembang dengan cepat menjadi gelap, kami melihat bahwa rambut gadis itu hampir hitam. Gambar dibalik. Hasilnya positif (Gambar XXI-5).
Gambar XXI-5. Pembentukan citra positif setelah perkembangan kedua.
Pada saat ini, semua zat peka cahaya yang terkandung dalam lapisan emulsi dikonsumsi: sebagian zat digunakan untuk membangun citra negatif, sisa zat, direduksi menjadi perak, menciptakan citra positif. Dan pada prinsipnya, tidak ada lagi yang perlu dicatat. Oleh karena itu, banyak penggemar film tidak menggunakan fixer saat mereka memproses film hitam putih yang dapat dibalik di rumah, meskipun sudah termasuk dalam kit reagen untuk diproses.
Jika kita menjelaskan dengan kata-kata secara bertahap skema untuk mendapatkan gambar terbalik, maka hasilnya akan seperti ini. Pertama, setelah memotret, gambar dikembangkan dan diperoleh nilai negatif. Hanya sebagian dari zat peka cahaya yang dikonsumsi untuk pembentukan zat negatif. Kemudian, dengan bantuan pemutih, negatif sepenuhnya dihilangkan, dan zat fotosensitif yang tersisa diterangi dan dikembangkan. Sebagai hasil dari manifestasi kedua, diperoleh hasil positif.
Proses perawatan warna agak lebih rumit, tetapi pada dasarnya tetap sama. Begitu pula pada tahap pertama pengembangan, terbentuk citra negatif hitam putih, dan proses awalnya dilakukan dalam kegelapan. Bagian dari zat peka cahaya dihabiskan untuk konstruksi negatif. Kemudian film tersebut terkena cahaya, dan setelah eksposur, bahan tersebut dikembangkan dalam pengembang warna. Pada tahap ini, dua gambar terbentuk sekaligus - gambar positif dari perak, mis. hitam dan putih, dan citra positif dari pewarna, warna. Pemutih kemudian melarutkan semua bayangan hitam dan putih perak, dan di dalam fixer gambar tersebut dimasukkan ke dalam larutan. Hanya pewarna citra positif yang tersisa (Gambar XXI-6).
Gambar XXI-6. Proses pengolahan film warna reversibel.
Suar sedang dalam proses orbital E-4, tetapi di pertengahan 60-an. Pada abad ke-20, selama proses E-6, pemaparan diganti dengan rendaman perlakuan kimia timah klorida.
Rincian lebih lanjut tentang proses sirkulasi warna dapat ditemukan di buku A. Redko "Fundamentals of photographic process" (halaman 345-351 dari buku).
Bab XXII. MENGAPA RUANG HITAM MENJADI HIJAU?
Pada tahun 2005, gambar bulan dipindai ulang dengan resolusi tinggi (1800 dpi) dan diposting di Internet "untuk semua umat manusia".
Di Flicker, Anda dapat menemukan pindaian asli yang belum diproses dalam "level", dan inilah yang aneh: di semua bingkai ini, ruang hitam telah berubah menjadi hijau.
Ini sangat mencolok jika ada perbatasan hitam di dekatnya.
Gambar XXII-1. Ruang hitam tampak hijau tua.
Dan ini bukan satu tembakan, ini aturan. Ini adalah tren yang tampaknya tidak bisa dijelaskan pada pandangan pertama. Ruang hitam pekat tampak hijau tua, dan ini jelas bukan perkawinan film fotografi (Gambar XXII-2).
Gambar XXII-2. Ruang hitam tampak hijau tua di hampir semua bingkai.
Lanjutan: Bagian 7
Penulis: Leonid Konovalov
