1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, seorang arkeolog amatir, pengagum barang antik yang bersemangat, telah mengunjungi Pameran Dunia di Paris dan memeriksa bahan-bahan yang dipamerkan di sana di bagian khusus tentang orang-orang prasejarah dari penggalian arkeolog dari Prancis, kagum dengan gambar miniatur hewan yang terukir di tulang dan batu orang-orang dari Zaman Batu. Tempat-tempat di mana gambar-gambar ini ditemukan memungkinkan untuk menyimpulkan bahwa sesuatu yang serupa mungkin terjadi di tanah Spanyol. Kembali ke Santander, Soutuola mencurahkan seluruh waktunya untuk mencari gambar semacam itu.
Dia pertama kali mengunjungi gua yang dimilikinya pada tahun 1876, bahkan sebelum mengunjungi Pameran Dunia di Paris, beberapa tahun setelah anjing pemburu lokal Modesto Cubillas Perez hampir terjebak di pintu masuknya. Menarik anjing itu keluar dari celah di reruntuhan batu, pemburu menemukan jalan masuk ke sebuah gua di lereng bukit yang ditumbuhi rumput liar. Kanopi yang menutupi lubang itu runtuh sekitar 13.000 tahun yang lalu. Daerah yang ditumbuhi pohon kayu putih di utara Spanyol ini telah lama disebut Altamira, nama yang sama diberikan untuk gua yang terkenal itu.
Bahkan selama eksplorasi pertama gua Altamira, Marcelino melihat beberapa gambar hitam di kedalamannya, tapi tidak mementingkan hal ini. Namun, sekembalinya dari Paris pada November 1879, Southwola mulai melakukan penggalian eksplorasi di dalam gua. Selama penggalian ini, ia menemukan alat yang diproses di dalam gua yang terbuat dari batu, tulang, tanduk, dan jejak perapian Paleolitik. Suatu hari dia membawa putrinya yang berusia 9 tahun, Maria. Dia tertarik pada segalanya di sini, dan pertumbuhannya memungkinkannya untuk dengan bebas melihat kubah gua tempat ayahnya hanya bisa berjalan membungkuk. Dan Maria-lah yang kemudian melihat di salah satu kubah Altamira ada kerbau yang dicat dengan cat merah. "Toros, hummock!" gadis itu berteriak.
Southwola melihat apa yang pada akhirnya disebut Great Shade, salah satu karya paling terkenal dari seni Paleolitik Muda. Langit-langit gua dicat dengan oker dan arang, namun berkat keahlian sang seniman, gua itu tampak beraneka warna. Gambar binatang berukuran panjang 18 meter dan lebar sekitar 9 meter bergaris.
Di tengah Plafon Besar, 15 bison digambar dalam berbagai pose; di belakang bison jantan terbesar adalah rusa betina, beberapa sosok kuda, kambing, bison dengan kepala hilang, dan bahkan lebih tinggi - babi hutan. Hebatnya adalah sosok bison, menundukkan kepala dan menekuk kaki ke perut. Mereka terlihat aneh di dinding yang datar, tetapi pose ini realistis - begitulah hewan berbaring di rumput untuk waktu yang lama.
Mempelajari gambar-gambar itu, hidalgo menyimpulkan bahwa pengarangnya pasti sangat berpengetahuan dan berbakat, tangannya dengan percaya diri memasukkan gambar-gambar itu ke dalam bebatuan yang tidak rata. Melewati aula pertama gua ke aula kedua, Southwola melihat gambar binatang dan figur geometris di sana. Pada lapisan cagar budaya di lantai gua, ia menemukan potongan oker yang warnanya sama dengan lukisan bison setinggi satu setengah meter. Dan yang paling penting, setelah penelitian yang cermat, Southwola telah mengumpulkan bukti yang meyakinkan bahwa tidak ada orang yang pernah berada di ruangan ini sejak Zaman Batu kuno. Dia yakin lukisan di gua Altamira adalah jejak dari aktivitas fosil manusia yang masih belum diketahui.
Southwola menyadari bahwa dia, seorang amatir, tidak dapat menentukan usia pasti dari gambar-gambar Altamira. Dengan kesederhanaan yang mengejutkan bagi seorang amatir, dia menulis bahwa dia hanya "diwajibkan untuk mempersiapkan jalan bagi orang-orang yang lebih kompeten yang ingin mengungkapkan asal-usul dan adat istiadat penduduk primitif pegunungan ini." Southwola, terlepas dari keyakinannya, tidak menegaskan apa pun - dia hanya mengajukan pertanyaan, keputusan akhir yang tidak dia ambil sendiri, meskipun bukti yang dia kumpulkan saat itu, ternyata 20 tahun kemudian, sudah cukup untuk keputusan seperti itu.
Dia menulis sebuah karya kecil tentang penemuannya dan mengirimkannya ke kantor editorial jurnal Material on the Natural History of Man (Prancis) - organ utama sejarawan primitif pada waktu itu; dia memutuskan untuk memperkenalkan lukisan dinding gua Altamira kepada rekan-rekannya. Seorang profesor di Universitas Madrid, seorang ahli geologi Vilanova, setelah mengunjungi Altamira dan menemukan tulang fosil binatang, termasuk beruang gua, di lubang kontrol lapisan budaya gua, mendukung kesimpulan Sautuola.
Video promosi:
Penduduk Santander dan provinsi sekitarnya sangat senang dengan penemuan rekan senegara mereka. Informasi bocor ke pers - Altamira menjadi tempat ziarah turis. Bahkan raja Spanyol sendiri membuat gua senang dengan kunjungannya (beberapa warga yang pintar bahkan membawa nama Alfonso XII untuk mengenang kunjungan yang begitu penting di salah satu fresco dengan asap dari obor).
Namun, nasib Altamira diputuskan oleh para ilmuwan di Paris.
Seperti yang kemudian ditulis cucu Marcelino Soutuola Emilio, kakeknya hanya menerima celaan dan kesedihan, bukan pengakuan dan rasa terima kasih. Para pakar menerkam hipotesis Soutuola dan menyatakannya sebagai penipu dan pembohong. Profesor Kartalyak, kepala dewan editorial Material, membaca brosur karya Sautuola, yang mereproduksi lukisan dinding Altamir. Seiring waktu, dia ingat bahwa gambar-gambar ini memberikan kesan yang tak terhapuskan padanya, tetapi dia memutuskan untuk berkonsultasi dengan salah satu arkeolog terhebat, seorang pria yang berpikiran cerdas dan pandangan yang maju, ilmuwan yang benar-benar menciptakan arkeologi primitif modern, Gabriel de Mortilla.
Dan dia, ketika berita tentang Altamira sampai padanya, memperingatkan Kartalyak: “Sobat, hati-hati. Ini adalah trik para Yesuit Spanyol. Mereka ingin mendiskreditkan sejarawan primitif. Jadi sosok bison, yang diciptakan puluhan ribu tahun yang lalu, tiba-tiba menemukan diri mereka di tengah nafsu yang berkecamuk pada saat itu seputar pertanyaan tentang asal usul manusia.
Argumen Mortilier dirangkum sebagai berikut. Semua gambar gua Altamira berada dalam kegelapan pekat, siang hari tidak bisa menembusnya. Untuk membuat lukisan dinding, diperlukan pencahayaan buatan yang panjang, yang tidak dapat disediakan oleh orang-orang Zaman Es. Tidak ada jejak penerangan di dalam gua, misalnya jelaga dari obor. Sementara itu, lukisan dinding di langit-langit Altamira dilukis dengan sangat artistik. Penulis memainkannya dengan warna dan skala cahaya, dengan jelas mencoba menyampaikan efek bentuk pencahayaan.
Permukaan gua ditutupi dengan incrustation stalaktit kuno, mural diaplikasikan pada incrustation ini; hanya di beberapa tempat (ini adalah alasan untuk menganggap mereka kuno) gambaran sebaliknya: stalaktit menutupi sebagian dari gambar - kuda dan hewan lainnya. Cat lukisan lembab, segar, dan mudah dihilangkan dengan jari. Tidak mungkin membayangkan pelestarian gambar berwarna-warni selama berabad-abad. Oker, yang digunakan untuk mengecat lukisan dinding, tidak hanya ditemukan di lapisan Paleolitik, tetapi di mana-mana di tempat-tempat ini, penduduk setempat bahkan melapisi rumah mereka dengannya.
Para arkeolog tidak pergi ke dalam gua lagi dan tidak tertarik dengan lukisan dinding …
1902 - pada kongres antropolog Prancis di Montaban, Profesor Lucien Captain dan rekan penulis mudanya Henri Breuil dan Denis Peyronie membuat laporan tentang dua gua besar yang mereka temukan pada tahun 1901 - Combarel dan Font de Gaume - dengan pahatan batu. Di Combarel, hanya figur hewan yang terukir yang ditemukan - 14 mammoth, 3 rusa kutub, 2 bison, dan 90 hewan dari spesies lain - dengan ukuran hingga satu meter. Di Font de Gaume ada ukiran dan lukisan multi-warna: bison dua meter, mammoth, rusa kutub - total 75 gambar.
Beberapa figur ditutupi dengan baju besi transparan dari incrustations kalsit kuno … Penonton tertawa - tetapi penulis fresko bukanlah orang fosil, tetapi petani lokal, penggembala; merekalah yang menarik ternak karena tidak ada hubungannya. Tentu saja, para pembicara mengacu pada pendahulunya. Pada saat itu, lukisan batu zaman Paleolitik di gua Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo telah dikenali. Ada Altamira … Tapi hubungan ini hanya memperkuat mood humoris dari pendengar yang terhibur.
Dan kemudian Kartalyak bangkit dan menghimbau para hadirin untuk tidak melakukan kesalahan fatal, yang ia sendiri lakukan 20 tahun lalu dan kini sangat ia sesali. Dalam keheningan yang menyusul, ilmuwan tersebut mengumumkan bahwa artikelnya tentang ini akan diterbitkan dalam jurnal "Antropologi" edisi berikutnya, dan sekarang kita harus pergi ke gua dan memeriksa gambar yang dilaporkan.
Pada hari penutupan kongres, 14 Agustus 1902, para pesertanya pergi ke Combarel, lalu ke Font de Gaume, dari sana ke La Mute - dan memastikan bahwa semua yang diberitakan tentang pahatan batu itu benar adanya. Di pintu keluar La Mute para peserta tamasya difoto, foto bersama ini menjadi bukti momen sejarah - pengakuan lukisan batu dan lukisan Zaman Es, termasuk lukisan Gua Altamira. Benar, Southwola tidak hidup untuk melihat ini.
Metode penanggalan modern memungkinkan untuk mengkonfirmasi secara meyakinkan apa yang tidak diragukan lagi Sautuola. Dengan menggunakan metode radiokarbon AMS14C, yang hanya membutuhkan sedikit batubara, serangkaian tanggal untuk Great Shade Altamira diperoleh: kisarannya dari 14.820 hingga 13.130 tahun yang lalu; tanggal gambar yang terletak di bagian lain gua memiliki kerangka waktu yang lebih luas - dari 16 480 hingga 14 650 tahun yang lalu.
Meskipun pengenalan akan nilai artistik lukisan gua Altamira tidak mudah, tibalah saatnya kekaguman terhadap karya kuno dan keinginan untuk melihat karya agung yang tak ternilai ini secara langsung bertentangan dengan kebutuhan untuk menjaga kelestariannya.
Ribuan orang mengunjungi Altamira setiap tahun, yang tentunya mempengaruhi keamanannya. 1977 Gua Altamira ditutup untuk pengunjung: ternyata arus turis yang besar memengaruhi iklim di dalam gua. Perubahan kelembaban dan kandungan karbon dioksida menyebabkan degradasi pigmen lukisan. Dan beberapa pengunjung tidak mengabaikan upaya mereka untuk menangkap kembali fragmen gambar kuno untuk dikenang, melemparkan ke arah mereka, meskipun ada pagar, segala macam benda kecil, misalnya koin.
Pengamatan jangka panjang para spesialis memungkinkan untuk menetapkan suhu dan kelembaban optimal yang tidak akan berdampak merusak pada monumen, dan pada tahun 1982 gua Altamira dibuka kembali, tetapi jumlah pengunjung dibatasi hingga 8.500 per tahun. Dan sejak awal 1990-an, mereka mulai membuat gua cadangan - Altamira-2. Letaknya tidak jauh dari aslinya, dibuat sesuai dengan teknologi terkini, namun dengan menggunakan tenaga kerja manual. Teknologi terbaru digunakan untuk meniru tekstur dinding, menjaga iklim gua yang sejuk, dan mengembalikan tampilan asli area pintu masuk.
Mural itu sendiri dibuat dengan cara yang sama seperti ribuan tahun lalu, dengan pigmen alami berbasis air. Dindingnya dirakit dari blok polistiren dengan kepadatan tinggi. Warna, relief, dan tekstur permukaan bebatuan ditiru oleh campuran batu kapur dan resin. Penggunaan pernis dan resin epoksi menciptakan ilusi bahwa tetesan air tergantung di langit-langit.
Tetapi beberapa perubahan tetap dilakukan: demi kenyamanan pengunjung di aula dengan lukisan, lantainya diturunkan jauh lebih rendah daripada di Altamira asli. Hal ini memungkinkan wisatawan untuk masuk tanpa membungkuk, tanpa mengangkat kepala sambil mengamati lukisan. AC dipasang di dalam ruangan, suhu dijaga konstan pada 14 ° C. Teknologi cahaya dan audio-visual meningkatkan efek realitas, membawa Altamira-2 lebih dekat ke prototipe-nya.
Kehidupan Altamira, sang "penemu" - gadis itu, putri Soutuola Maria, ternyata baik-baik saja. Dia menikah dengan anggota keluarga Botin terkaya. Yayasan keluarga ini membayar sebagian besar biaya pembuatan Altamira-2.
17 Juli 2001 - Gua replika dibuka untuk pengunjung, yang pertama adalah Raja dan Ratu Spanyol. Keturunan Don Marcelino menghormati ingatan leluhur mereka yang sekarang terkenal. Sekarang nama baiknya telah dipulihkan, dan harga dirinya yang terluka bisa menang. Di dekat pintu masuk gua, ada obelisk sederhana yang terbuat dari batu kasar, didedikasikan untuk mengenang Marcelino de Sautuola, yang membuka dunia baru kreativitas artistik primitif bagi umat manusia.
A. Ermanovskaya
