Sebagian besar foto Jerman yang dicetak selama Perang Dunia II diambil oleh perusahaan propaganda - unit Wehrmacht yang dibuat secara khusus. Banyak foto yang menggambarkan tentara Jerman sebagai tentara yang santun dan disiplin tanpa cela, membawa cahaya budaya ke timur yang "liar" dan menentang invasi gerombolan barbar. Mari kita lihat siapa yang terlibat dalam pembuatan foto-foto semacam itu, seberapa banyak foto-foto ini sesuai dengan kenyataan dan dalam konteks apa mereka harus dipertimbangkan di zaman kita.
Reporter atau ideolog?
Selama bertahun-tahun, hanya tentara yang bertugas di dalamnya yang berbicara tentang pasukan ini, dan tidak ada pemandangan dari luar. Setelah perang, banyak karyawan perusahaan propaganda (RP), serta kepala departemen propaganda Wehrmacht, Hasso von Wedel, menerbitkan memoar dan menulis artikel di mana mereka mencoba untuk membenarkan RP dan memisahkan mereka dari negara kriminal Sosialis Nasional dan ideologinya, menampilkan perusahaan sebagai sumber obyektif yang independen. menunjukkan kepada dunia realitas sebenarnya. Dibuat di Hamburg pada tahun 1951, organisasi Wildente (Bebek Liar) menyatukan para veteran RP dalam barisannya dan berusaha untuk menunjukkan kepada mereka wartawan bebas dari tekanan ideologis. Namun, penelitian terbaru oleh sejarawan Daniel Uziel dan Bernd Ball membuktikan bahwa pejabat RP sama sekali bukan jurnalis apolitis yang dipaksa berseragam militer. Peneliti Winfried Ranke mencatat bahwa banyak fotografer Republik Polandia berbagi pandangan Sosialis Nasional dan dengan bersemangat mengikuti perintah dari atasan mereka, ingin maju dalam pelayanan. Mereka berkompetisi di antara mereka sendiri, mencoba memajang foto mereka di sampul media Jerman.
"Itu Garis Stalin." Kolase dari beberapa foto ditampilkan di halaman tengah Ilustrowany Kurier Polski pada 27 Juli 1941. Para prajurit berdiri dengan punggung menghadap ke fotografer, yang seharusnya memberi penonton efek berada di medan perang. Di atas ditambahkan foto pembom, dan menggunakan asap untuk menutupi jalur instalasi. Kolase tersebut menunjukkan keberanian tentara Jerman yang menerobos Garis Stalin dan membuat mereka percaya pada kemenangan Wehrmacht yang tak terelakkan.
Setelah perang, Hasso von Wedel meyakinkan bahwa foto-foto yang diambil oleh perusahaannya di Polandia sebagian besar objektif, tetapi sejarawan Alrich Mayer dan Oliver Sander membuktikan bahwa tidak demikian. Von Wedel bahkan menulis tentang "perlawanan pasif" terhadap propaganda ideologi rasial. Namun, menurut Bernd Boll, tugas perusahaan bukanlah untuk menunjukkan peristiwa Perang Dunia II secara obyektif - sebaliknya, mereka adalah senjata yang membantu Wehrmacht memenangkan perang. Foto-foto yang mereka ambil bukanlah sebuah karya seni atau cermin dari kehidupan sehari-hari, melainkan sebuah alat ideologis.
Video promosi:
Organisasi pasukan propaganda
Awal kerja sama antara NSDAP, Kementerian Pendidikan Umum dan Propaganda, dan Kementerian Pertahanan Reich diletakkan pada tahun 1933. Ke depan, kerjasama semakin kuat dan berujung pada terciptanya pasukan propaganda. Pada musim semi 1938, kepala staf Komando Tinggi Wehrmacht (VKV), Kolonel Jenderal Wilhelm Keitel, mengeluarkan sebuah memorandum yang menyatakan bahwa di masa depan perang total akan dilancarkan tidak hanya di medan perang - ekonomi dan propaganda akan memainkan peran penting. Pada 19 Agustus tahun yang sama, markas besar mengeluarkan dekrit yang menyatakan bahwa RP, sebagai bagian dari pasukan sinyal, mematuhi perintah tentaranya, namun instruksi bentuk dan isi laporan mereka akan diterima dari Kementerian Pendidikan Umum dan Propaganda. Tanggung jawab departemen ini untuk pembuatan materi propaganda diabadikan dalam Aturan Propaganda dalam Perang, diterbitkan oleh GKV pada 27 September 1938. Untuk menerapkan aturan ini, VKV mendirikan departemen propaganda Wehrmacht pada 1 April 1939, bertanggung jawab atas sensor militer dan pelaporan dari tempat kejadian. Itu dikepalai oleh Kolonel Hasso von Wedel.
Mayor Hasso von Wedel, November 1938.
Ketika memilih personel RP, kementerian berfokus tidak hanya pada tingkat profesional fotografer, tetapi juga pada keandalan politik mereka, memandang jurnalisme sebagai layanan propaganda untuk kepentingan rezim Sosialis Nasional. Setiap kandidat menjalani pemeriksaan multi-level menyeluruh: melalui NSDAP, Kementerian Pertahanan, Kementerian Pendidikan Umum dan Propaganda, dan, terakhir, di markas besar Wakil Fuhrer. Pencalonan komandan Republik Polandia secara pribadi disetujui oleh Menteri Propaganda Joseph Goebbels. Kementerian mengeluarkan pedoman untuk RP setiap hari, di mana ia menguraikan tren terkini dan topik yang dinamai untuk artikel dan foto yang diperlukan.
Awal dari jalur pertempuran
Fotografer memasuki layanan pada 1936-1937 - mereka meliput jalannya manuver militer. VKV menciptakan lima kompi propaganda pertama pada Agustus 1938 - tak lama sebelum pasukan Wehrmacht memasuki Sudetenland. RP tambahan dibuat sebelum serangan ke Polandia pada tahun 1939. Di negara bagian, satu kompi tersebut berjumlah 150 orang: 4-7 di antaranya adalah fotografer, dan sisanya adalah tentara biasa.
Jika fotografer sebelumnya tidak bertugas di angkatan bersenjata, dia dianugerahi gelar Sonderführer. Ketika karyanya muncul di pers, dia "tumbuh" menjadi seorang perwira non-komisioner. Menurut Arsip Federal Jerman, jika seorang fotografer adalah seorang perwira non-komisi dan karyanya menjadi terkenal, ia dapat naik ke pangkat perwira dan menerima status koresponden khusus (Sonderberichter).
Penduduk Ukraina bertemu dengan seorang fotografer Jerman dari Republik Polandia (perusahaan propaganda - Propagandakompanie, disingkat PK).
Pada tahun 1939, setiap tentara memiliki RP sendiri. Bersama dengan pasukan Jerman, lima dari tujuh RP Wehrmacht dan satu RP armada memasuki wilayah Polandia. Pada tahun yang sama, RP pelatihan dibuat di Potsdam, di mana unit-unit propaganda negara-negara sekutu Reich - Finlandia, Italia, Hongaria, Rumania dan Bulgaria dilatih.
Selama serangan di Uni Soviet pada bulan Juni 1941, tindakan Wehrmacht ditutupi oleh 13 RP angkatan darat, empat RP angkatan udara, dua setengah kompi propaganda angkatan laut dan tiga RP dari SS. Pada tahun 1942, kontingen unit propaganda berjumlah sekitar 15.000 orang. Tahun berikutnya, departemen propaganda Wehrmacht memiliki markas sendiri, dan RP berubah menjadi cabang militer yang terpisah. Hasso von Wedel dipromosikan menjadi mayor jenderal dan dipindahkan ke markas besar Fuhrer.
Tugas RP
Departemen propaganda Wehrmacht menetapkan tugas RP untuk meningkatkan reputasi angkatan bersenjata. Gambar-gambar RP tunduk pada sensor ketat, yang, di satu sisi, tidak memungkinkan menampilkan sesuatu yang berlebihan, dan di sisi lain, menentukan topik yang akan dibahas. Foto-foto yang diambil oleh perusahaan propaganda bagi Jerman menjadi sumber informasi terpenting tentang peristiwa di wilayah pendudukan. Mereka mendapat kesan bahwa Wehrmacht membawa budaya ke alam liar, membebaskan orang-orang yang menderita tirani, dan membantu penduduk setempat. Karya-karya fotografer RP seharusnya menunjukkan keunggulan bangsa Jerman atas bangsa Timur.
Petani wanita Rusia mengupas kentang untuk tentara Wehrmacht.
Komando Tinggi Wehrmacht dan Kementerian Pendidikan Umum dan Propaganda mengendalikan semua gambar yang diterbitkan oleh pers di wilayah pendudukan. Ingatlah bahwa bahkan foto yang diambil oleh fotografer sipil dapat muncul di halaman surat kabar, jika sesuai dengan gambar yang ingin dilukis oleh para pemimpin propaganda. Memang, sejak 1941, individu pribadi dilarang memiliki kamera untuk penggunaan pribadi.
Foto-foto Republik Polandia tidak hanya menginformasikan penduduknya - di masa depan juga diharapkan dapat menjadi sumber penulisan sejarah. Semua foto disimpan dalam arsip foto negara (Reichsbildarchiv). Bernd Boll menulis bahwa foto-foto yang disita dari penduduk setempat juga dikirim ke sana.
Dari klik kamera hingga publikasi
Departemen propaganda Wehrmacht membahas topik foto masa depan dengan Kementerian Pendidikan Umum dan Propaganda. Kemudian kementerian menyusun perintah untuk RP dan memberikan instruksi yang jelas: misalnya, Anda perlu gambar untuk halaman pertama, yang tidak akan menampilkan lebih dari dua orang. Terkadang fotografer tertentu menerima pesanan.
Foto yang dipentaskan diambil di perbatasan Polandia. Foto itu harus memberi kesan bahwa Polandia diambil dengan sedikit atau tanpa pertempuran. Fotografer Hans Sönnke.
Dalam upaya untuk memenangkan kompetisi, beberapa fotografer sesumbar bahwa foto mereka tidak dipentaskan, padahal sebenarnya tidak demikian. Kebalikannya, yang terjadi adalah foto-foto dibuang, karena karakter yang dipentaskan terlalu mencolok. Beberapa master terkenal karena kemampuannya dalam menyusun orang dan benda dengan sempurna dalam bingkai. Misalnya, fotografer Georg Schmidt-Scheeder mengambil banyak foto tawanan perang Inggris di Dunkirk. Faktanya, ketika dia tiba di sana, dia menemukan sangat sedikit orang Inggris - sebagian besar tawanan adalah orang Prancis. Fotografer itu tidak terkejut: ia mengambil beberapa bidikan close-up orang Inggris dengan latar belakang sosok kabur tentara Prancis.
Para fotografer menggunakan kamera Leica III dan Contax III. Gambar diambil dalam format 24 × 36 mm, dan kemudian dari negatif diubah menjadi positif dalam format 13 × 18 cm yang sesuai untuk pers. Namun, fotografer sendiri tidak memiliki hak untuk mentransfer karya mereka ke media - foto-fotonya masih panjang. Label yang menyertainya ditempelkan di bagian belakang foto dengan deskripsi tentang apa yang ditangkap di atasnya. Warna label menunjukkan tingkat akses: misalnya, kuning berarti "hanya untuk penggunaan resmi" dan putih berarti "untuk pers". Kemudian foto itu dikirim ke Kementerian Pendidikan dan Propaganda, di mana karyawan yang terlatih secara khusus memeriksa foto tersebut untuk kepatuhan dengan tugas yang ditetapkan dan untuk keandalan politik. Jika gambar melewati saringan yang sering ini, segel dipasang di punggungnya,dan foto itu dikirim ke biro berita foto (Bildnachrichtenbüro), di mana lagi-lagi diberi kode warna.
Foto diambil oleh RP dan label di bagian belakang. Deskripsi tersebut berbunyi: "Makam seorang prajurit di Krone. Salah satu korban pertama selama serangan Jerman ke Polandia. Makam seorang prajurit di pinggir jalan adalah milik seorang pencari ranjau yang menyerahkan nyawanya pada tanggal 2 September untuk sang Fuhrer dan untuk rakyatnya. " Fotografer Heinz Bösig.
Gambar-gambar diterbitkan di majalah bergambar dan di halaman sekitar empat puluh surat kabar, pada poster, kartu pos, selebaran, dan koran dinding di wilayah pendudukan. Photobook juga diterbitkan - salah satunya, misalnya, didedikasikan untuk kampanye Wehrmacht di Polandia.
Contoh penggunaan fotografi untuk kepentingan propaganda Jerman dapat dilihat dalam film Soviet Destiny (1977). Istri sekretaris panitia daerah, seorang dokter psikiatris, tidak dievakuasi dan ditawan bersama pasiennya. RP mengambil fotonya bersama dengan Jerman dan mentransfer fotonya ke koran dinding untuk membentuk kesan bahwa dia bekerja sama dengan penjajah, dan dengan demikian melemahkan otoritas sekretaris komite regional - komandan partisan.
saya tidak percaya
Foto-foto RP, menurut Ball, tidak bisa disebut dapat diandalkan untuk sebagian besar. Misalnya, sebagai berikut dari keputusan departemen propaganda Wehrmacht tanggal 24 November 1939, gambar dari manuver pra-perang digunakan untuk mengilustrasikan pertempuran di Polandia. Seringkali, foto-foto menjalani pemrosesan tambahan untuk menambahkan drama pada mereka (misalnya, dalam adegan pertempuran mereka dapat menyelesaikan lukisan api) dan untuk mengekspos Wehrmacht dalam cahaya yang menguntungkan.
Selama kampanye Polandia tahun 1939, foto-foto Republik Polandia berusaha meyakinkan orang Polandia tentang kekalahan terakhir mereka dan Wehrmacht yang tak terkalahkan. Menurut beberapa peneliti Polandia, fotografer Jerman membuat gambar musuh dalam kesadaran publik dari penduduk yang diduduki - mereka adalah orang Yahudi, Inggris dan Rusia - dan menyemprot orang Polandia dengan ide-ide Sosialis Nasional. Dalam pers pendudukan, foto-foto tersebut menyiarkan sikap anti-Semit dan anti-Soviet kepada penduduk, sedangkan penulis foto-foto itu diduga bukan prajurit Republik Polandia, tetapi pegawai layanan lain, misalnya, kantor berita Amerika Associated Press.
Kolase dari majalah Ilustrowany Kurier Polski tertanggal 21 September 1941. Di sebelah kiri adalah komposisi "Hands Up": beberapa bidikan tentara Soviet yang menyerah di samping bidikan close-up seorang pria berpakaian compang-camping - keterangan foto mengatakan bahwa ini adalah seorang Yahudi Soviet yang ditangkap. Di sebelah kanan adalah komposisi "Serangan": Tentara Jerman menembaki musuh.
Dalam produksi foto, teknik yang didasarkan pada pertentangan sering digunakan. Para fotografer mempermainkan perbedaan antara warga Soviet yang "kotor" seperti binatang dan orang Jerman yang "bersih", melukiskan gambaran tentang superioritas rasial bangsa Jerman. Asal-usul ikonografi ini dimulai pada tahun 1937, ketika Pedoman Propaganda Anti-Bolshevik diterbitkan. Belakangan, mereka dikonsolidasikan dengan keputusan Menteri Propaganda Joseph Goebbels tanggal 5 Juli 1941 yang berbunyi:
Dalam pers Jerman dan Polandia yang diduduki, teknik lain digunakan: penekanan pada ciri-ciri penampilan yang melekat pada orang tertentu, ditiru oleh propaganda. Foto-foto seperti itu seharusnya membuat pembaca jijik. Pada saat yang sama, penting untuk menggunakan kata-kata keras - misalnya, "horde" - dan memberi tentara Soviet penampilan Asia, menekankan "inferioritas rasial" dari tentara Tentara Merah.
Sampul majalah Ilustrowany Kurier Polski tertanggal 12 Juni 1942. Judulnya berbunyi: "Dengan bantuan gerombolan seperti itu, Stalin ingin mengambil alih Eropa, dan Roosevelt serta Churchill menganggap rencana itu" sangat menginspirasi."
Serangan Wehrmacht ke timur ditampilkan sebagai tindakan heroik: tentara memblokir jalan bagi gerombolan timur liar yang ingin menaklukkan Eropa, dan bertindak sebagai pembebas etnis Jerman yang dianiaya di Polandia: RP secara teratur menyediakan foto-foto yang "bersaksi" kepada pers tentang kehancuran Jerman yang tinggal di sini. Selama kampanye Prancis 1940, perusahaan propaganda memukau gambar tentara Prancis berkulit gelap, yang menggambarkan mereka sebagai makhluk asing dan inferior secara rasial. Di Polandia, peran ini diberikan kepada orang Yahudi, dan di Uni Soviet - untuk orang Yahudi dan Asia.
Teror terhadap warga sipil jarang terlihat dari kamera, dan gambar-gambar ini tidak muncul di pers.
Sampul Ilustrowany Kurier Polski menampilkan penyerahan tentara Soviet asal Asia.
Seorang Yahudi dari ghetto Lodz masuk ke dalam lensa dua fotografer Republik Polandia sekaligus karena penampilannya yang khas.
Hasil
Saat menganalisis foto yang diambil oleh perusahaan propaganda, penting untuk dipahami bahwa foto tersebut berfungsi sebagai alat perang psikologis. Wehrmacht maju ke timur seharusnya muncul di mata rekan senegaranya dalam bentuk pembebas yang brilian - ini adalah tugas RP. Di pers, foto-foto beredar luas di mana penduduk Uni Soviet senang bertemu dengan tentara Jerman, serta foto-foto dokter militer Wehrmacht yang dengan hati-hati memberikan bantuan kepada penduduk sipil.
Penduduk Belarusia Barat disambut oleh tentara Wehrmacht.
Seorang dokter Jerman memeriksa seorang anak.
Karya-karya fotografer Republik Polandia terus memengaruhi pikiran di zaman kita: tidak, tidak, mungkin tiba-tiba terlihat bahwa tentara Wehrmacht sama sekali tidak sekejam yang diklaim buku sejarah. Seseorang bahkan mungkin mendapat kesan bahwa Sosialisme Nasional sama sekali tidak buruk, dan para penganutnya membawa budaya dan pencerahan ke negeri-negeri "liar": tidaklah sia-sia bahwa rakyat jelata menyambut tentara Jerman.
Namun, seperti yang kita lihat, orang-orang yang dipilih dan diinstruksikan secara khusus mengerjakan kesan seperti itu, menciptakan dan mendistribusikan gambar yang diperlukan sesuai dengan arahan Sosialis Nasional. Penting untuk diingat bahwa foto-foto ini dipentaskan dan tidak sesuai dengan kenyataan, bahwa gambar-gambar itu disensor dengan ketat, dan penduduk sipil di wilayah pendudukan yang meninggal karena kedinginan dan kelaparan, disiksa oleh orang-orang SS, tidak masuk ke dalam lensa kamera Jerman dan tidak melakukan wawancara dengan seorang jurnalis Jerman.
Penulis: Vasily Zaitsev
